歌剧《运河谣》中“水红莲”人物声音形象的塑造

2023-12-18殷进良

艺术家 2023年11期

□殷进良黄莹

《运河谣》是国家大剧院精心打造的具有民族特色的中国歌剧新作，它借鉴西洋歌剧的创作形式，吸收民族民间的音乐元素，为我们呈现了一部既有别于西洋歌剧又不失中国气派的优质剧作。在歌剧表演中，角色的个性特点十分明显。要想生动地展现角色形象，演唱者需要具备出色的声音塑造能力。本文从对“水红莲”声音形象的塑造展开探析，进一步挖掘声音的内涵，为准确表达人物的思想情感、再现人物的歌剧形象提供一定的理论基础。

一、歌剧《运河谣》的剧情简介

（一）歌剧《运河谣》的创作背景

《运河谣》是国家大剧院推出的首部原创民族歌剧，该剧由黄维若、董妮联合担任编剧，廖向红担任导演，印青作曲，雷佳、王宏伟、王丽达、王喆、王莉等担任主演。剧本作者黄维若多次进入京杭大运河一带采风考察。作曲家印青，从小就生活在运河沿岸，对运河两岸的风土人情和民歌民谣再熟悉不过，这一次，他受邀为《运河谣》谱曲，在曲式上做了许多突破和创新，更加贴切现代观众的欣赏口味。

（二）歌剧《运河谣》的故事梗概

歌剧《运河谣》讲述的是唱曲艺人水红莲和书生秦啸生的故事。明朝万历年间，唱曲艺人水红莲因反抗做妾而逃亡，书生秦啸生揭发官员贪污漕粮，反被贪官污蔑，遭到追捕，两人不约而同地逃到了恶霸船主张水鹞的船上。为了逃过官兵的搜查，秦啸生冒名顶替水手李小管，水红莲冒名顶替彩龙船上的演出人员，两人在互相帮衬中萌生了爱情。但是恶霸船主张水鹞对水红莲心怀不轨并想占为己有，觉察到水红莲和秦啸生两人的感情所以处处刁难秦啸生，几次想置他于死地。这时盲女关砚砚为了等负心的丈夫李小管而对秦啸生产生了误会，有着难言之隐的秦啸生和水红莲为了掩藏自己，也只能默默相望。后来张水鹞发现了秦啸生的真实身份，带着衙役来逮捕他。险要关头，水红莲让秦啸生带关砚砚先走，她留下来好拖延时间，而张水鹞为了引秦啸生回来营救，便以水红莲为诱饵，但水红莲为了防止秦啸生落入圈套，毅然踢翻了船上的油灯，烧毁了货船，自己也化为运河上的烈焰。

二、浅析“水红莲”的人物形象

（一）水红莲的戏剧形象分析

水红莲是一位流浪于运河上“卖艺”的戏子，她十岁便跟随师父到杭州卖艺，现实的生活和走南闯北的经历造就了她江湖女子泼辣、机敏的性情。相较于腼腆古板的秦啸生，她表现出了极强的社会适应能力。水红莲几次帮助秦啸生脱离险境，表现出她不畏权贵、不向恶势力低头的坚韧形象。当看到因为等待爱人而哭瞎双眼的关砚砚，她内心十分同情和难过，毅然决然让秦啸生照顾她们母子，自己却承担着痛苦与失落，体现了善良、博爱的形象。最后在生死的紧要关头，水红莲为了救秦啸生和关砚砚母女，赴身火海，体现了水红莲不畏生死、舍己救人的高尚品质，展现了人间大爱的一面。

（二）水红莲的音乐形象分析

《运河谣》的音乐是多种文化的融合，具体到水红莲身上，正如印青所言，水红莲是一位江湖艺人，她从小就生活在运河上，吸收了南北各地的文化，因此她的音乐不受地域限制。在前几场的表演中，水红莲的唱段运用了民族唱法，如《运河谣》《灿若星辰的目光》等。而后半部分则以咏叹调为主，如《来生来世把你爱》。水红莲在剧中演唱的咏叹调《来生来世把你爱》生动地描绘了人物的性格特点，突出展现了水红莲对秦啸生的无私大爱。

（三）个人演唱对研习“水红莲”声音形象塑造的体会

歌曲《运河谣》和咏叹调《来生来世把你爱》是水红莲的主要唱段，对整首歌剧而言，这两首歌曲也可以称为其中的经典之作。主题曲《运河谣》表达了水红莲对运河的热爱及对故乡的眷恋。《来生来世把你爱》表现了水红莲坚韧刚毅的性格和她对秦啸生的忠贞爱情，戏剧张力极强。这两部分唱段对表演者的功底有很高的要求，不仅需要强大的气息支持，而且在咬字吐字、速度、力度、音色及舞台表现力等多个方面也极具挑战力。

三、融入剧情，以情带声

（一）全剧主题曲《运河谣》

当歌剧的第二场开始时，幸运逃脱的秦啸生和水红莲彼此爱意暗生，他们约定在船头相见，倾诉内心的感受。水红莲情不自禁地唱起了“一条运河千里长，运河两岸是故乡。杨柳桥头依古塔，啊，千村万落耕织忙”（如图1）。在演唱时，演唱者要将水红莲江南小女子的俏皮柔美表现出来，声音位置尽量靠前，气息流动起来，同时注意倚音与作品的融合，以体现水红莲的娇俏柔美。

图1 谱例1

接着第二段歌词又唱“一条运河千年长，辛苦行得顺风船，上水京师下杭州，啊，骨肉分离年复年”（如图1），这段歌词是说水红莲在这条运河上见到了太多悲欢离合和世态炎凉，她与秦啸生历经千辛万苦走到一起，就是不知这种逃亡生活何时才能结束。此时水红莲一定是满腹惆怅和担忧，在演唱时，演唱者的情绪要略显激动，把水红莲的忧虑表现出来。

接着又唱到“一条运河千年久，涛声桨影岁月流。几多英雄从此出，青山夕照水悠悠”（如图2）。这条运河见证了多少不畏强权的英雄人物，水红莲要坚定地不向恶势力低头，与他们抗争到底，千年运河就是见证者。此时的旋律也开始进入高音区，并且音程跨度较大，出现了六度的大跳音程。因此，结合剧情，演唱者要将水红莲内心坚定的信念表达出来。最后的结束句“水悠悠”要缓慢结束，以弱声来唱，让画面感继续延续，从而引发听众内心的遐想和感慨。

图2 谱例2

这首歌曲是以单曲形式贯穿第二场，在第六场结束时，这首主题曲又缓缓响起，和开头形成呼应，而情感却不同，让观众感受到水红莲虽然牺牲了，但是像她一样的人却永远存在，体现了人间有正义和大爱存在。

（二）咏叹调《来生来世把你爱》

在歌剧的第五场时，张水鹞逼迫水红莲嫁给他，又带着官府的人来捉拿假冒李小管的秦啸生，可是当官兵到来时却已人去船空，于是恶棍张水鹞便将水红莲绑起来当作诱饵引秦啸生回来，红莲为了阻止秦啸生落入圈套之中，踢翻了船上的油灯，烧了船，而自己也葬身在了烈火之中，掩护了秦、关二人，使得他们上京告发。在这样的剧情下，水红莲唱起了咏叹调《来生来世把你爱》。

第一句“啊，烈焰为我飞腾，激流为我澎湃”（如图3），旋律在高音区起音，字字都是强劲的重音。此时，剧中的水红莲决然踢翻油灯，瞬间烈焰熊熊，她对秦啸生的爱是那么坚定和无私无畏。在演唱时，演唱者一定要唱好每一个字的音头，气在声之先，一步到位，容不得半点犹豫。第二句 “我要跟着烈焰激流走了，又是欢喜又是悲，喜的是……悲的是……”音乐走向由低到高然后逐渐下行，此时的水红莲悲喜交加，她喜的是秦啸生不用被抓，悲的是一生都无缘和他在一起。在演唱时，演唱者要融入剧情，深刻体会水红莲坚定而又矛盾的内心世界，把握音乐的起伏、停顿及气息的连与断。

图3 谱例3

“一个不经事的读书人，此一去啊，何人将你关怀？”在演唱这一句时，演唱者要注意旋律大线条的处理，气息需要强有力的支持，以娓娓道来的方式表达给听众，将女性柔美的一面凸显出来。

紧接着歌曲进入转调部分“你带着关砚砚母子，艰辛事如何拆解，但愿得天可怜见，你无病无厄无祸无灾”。这段旋律是变化重复的两句。但是，两次的情感是逐步递进的，即使自己即将离开人世，但还在担心秦啸生，体现了水红莲的人间大爱。这段转调的地方在演唱时一定要急切，表现出水红莲现在想的不是自己，而是担心关砚砚母子和秦啸生今后的生活。

在第二次转调时音乐随之推向高潮，速度加快，“我要走了，心意永不改”。这段音乐采用了紧打慢唱的写作手法，旋律一直攀向高音区，水红莲的内心澎湃不已。在最后，随着雷声的轰响引燃了整艘船。在大火之中，水红莲唱出了“秦生啊，我今生今世，来生来世都把你爱”，此刻的水红莲浑身充满力量，她坚定地向秦啸生呼喊。这时候“水红莲”要用饱满的力度演唱，声音位置要集中，头腔和胸腔共鸣都要有，要用悲壮的情感感动天地，并且气息一定要积极。连续三次的 “把你爱”，体现了水红莲对秦啸生的强烈爱意，她的割舍不下，但又为了自己的爱人可以活下来的这种大无畏精神让人感动，最终的演唱在高音区降B 上结束。