央视微纪录片发展初探

王福来 倪祥保

党和国家历来重视纪录片的创作生产与传播影响。2022年2月10日，国家广电总局发布了《关于推动新时代纪录片高质量发展的意见》（广电发〔2022〕7号文）。这是时隔12年之后，国家广电总局再次就纪录片发展颁布专门文件，其中主要内容更多是关于如何推动中国主流纪录片（以下简称主流纪录片）的高质量发展。关于对中央电视台（以下简称央视）纪录片栏目化起步、系列及多季化存续发展和小微化审美嬗变等问题的综合研究，学术界很少予以关注，但是值得进行必要的回溯总括，努力为之贡献一些有价值的思考成果。

一、央视微纪录片时长范围界定

关于央视微纪录片这个概念的基本界定，其重点就在于一个“微”字，即主要涉及其单片（集）的时长范围。这里特别强调央视微纪录片的“时长范围”，是因为就目前业界和学界来说，关于“微纪录片”的时长，是一个很难明确的固定值，而应该理解为是一个相对可以确定的时长范围。尽管央视本身没有对微纪录片时长范围进行明确而专门的规定，但是其播放相关作品的栏目时长，事实上与其微纪录片时长范围基本相近，因此客观上可视为做出了相应的规定。根据本文作者对央视微纪录片在播出栏目中实际时长范围的关注及研究认为，它应该指单片（集）时长范围在5分钟到15分钟之内的纪录片。其中确定最短时长为5分钟（可±20秒，下同从略）的，以央视纪录频道《微9》栏目为主。该栏目首播时间为每天19:54—20:00，播放的微纪录片时长在5分钟左右，比如《如果国宝会说话》。其时长超过6分钟及以上到15分钟之内的，以央视曾经的《纪实十分》和近年来央视纪录频道的《9视频》播出的微纪录片为主。《纪实十分》的时长在栏目名称中就是明确的（尽管其不同的片子时长会有一点点差别）。《9视频》栏目设置时间，原先为30分钟，每天首播时间为19:00-19:30（含播放广告时间，下同从略），近年来明确为22分钟（19:00-19:22），其播出的绝大部分纪录片单片（集）时长都在15分钟之内，比如2019年由王韧导演的6集纪录片《不老人生》，2021年由余源伟导演的5集纪录片《Hi新职业》等，每集时长都在14分40秒之内。

需要强调的是，本文采用“微纪录片”而不是“短纪录片”这样的表述，既为了契合当前的“微时代”，也为了区别之前的“短纪录片”。按照关于不同时长纪录片的传统的界定，一般分成：“10分钟左右的短片……26分钟左右的中片……52分钟左右的长片……53分钟以上的超长片”。1随着“微电影”“微纪录片”“微视频（短视频）”和新近的“中视频”等概念的出现，也因为各电影电视节竞赛有关单元对相关片种时长范围规定的变化及各不相同，更因为网络视频类型时长范围确定更为自由宽泛2，如何确定微纪录片的时长范围，业界和学界实际上一直众说纷纭而难以统一。本文将探讨内容限定在央视微纪录片这个范围之内，相对具体，也就比较容易进行。补充说明一下，将央视微纪录片时长范围的上线确定在15分钟不到一点，比传统的短纪录片时长要长一点。之所以将15分钟不到一点的纪录片确定为微纪录片，是因为接近15分钟的纪录片，离传统短纪录片10分钟左右的时长较近，离传统中纪录片26分钟左右的时长稍远，因此将其确定为可以包含原先短纪录片在内的微纪录片的做法，应该是合适可行的。

图1.《航拍中国》第三季剧照

二、央视微纪录片栏目化发展

主流纪录片小微化在央视的出现及栏目化发展，从不完全自觉到完全自觉，其与改革开放深入、“微时代”文化发展密切相关，也和党的十八大以来对主流纪录片创作与传播的高度重视密切相关。

（一）不完全自觉的栏目化

1993年2月，上海电视台开设了一个名叫《纪录片编辑室》的栏目，播出各种类型、不同时长的主流纪录片，当时及相当一段时间内，其在学界、业界和受众中的影响力都非常大。这是中国电视发展历史上第一个完全自觉设立的主流纪录片栏目。同年5月，中央电视台在播出一个非常著名的电视杂志型栏目《东方时空》中，设立了一个叫《生活空间》的子栏目，播出内容时长通常在8分钟左右。它有一句至今非常响亮且令人记忆犹新的著名广告语：“讲述老百姓自己的故事。”2003年，那个作为子栏目的《生活空间》，更名为还是原栏目中的子栏目——《百姓故事》。栏目名称更改后，没有改变其广告语，摄制内容也还是继续纪录并再现当时中国社会普通百姓的生活故事。这个子栏目绝大部分播出的都是单片，其中有比较长一点的故事，就分上、下两集，在两次节目中接连播出，最长的也有分上、中、下三集在连续三次节目中完成播出的。这个子栏目没有直接使用明显与纪录片相关的名称，但学界和业界都认可它其实是电视纪录片栏目3，并且这应该是中国电视历史上最早的不完全自觉的微纪录片栏目。特别强调，笔者在此将央视1993年开始设置的《生活空间》视为微纪录片栏目，主要是为了本文从新时代文化语境下更好地观察探讨其历史脉络及发展态势，但不影响其他研究者继续使用短纪录片或栏目短纪录片等称谓。

图2.微纪录片《如果国宝会说话》（第二季）海报

作为电视栏目中的子栏目，《生活空间》到《百姓故事》先后存在了15年，最后归入《纪事》栏目接着发展存续，可见其主流属性及微纪录片本质属性的贯穿始终。因此，其在中国电视主流微纪录片发展历史中，即便它们开始还不是那么完全自觉，但确实应该是不容忽略的一个重要部分，尤其对中国微纪录片的蹒跚起步和早期发展而言。

（二）自觉的栏目化生产及影响力

如果说从《生活空间》到《百姓故事》的央视微纪录片是在不完全自觉情况下起步的话，那么2005年4月由央视一套开播的《纪实十分》，则是央视完全自觉创设专门微纪录片（当时应该认为是短纪录片，下同从略）栏目的一次成功尝试。它对主流纪录片的小微化和栏目化，都具有相对更为重要的历史意义。也就是说，其作为央视微纪录片的意识是更为自觉的，即更加自觉地追求栏目化生产的名实相符。

作为央视第一个单独设立的微纪录片栏目，《纪实十分》不仅安排在第一黄金时段的21:40-22:00之间，而且还是日播节目，重视程度和影响力非常不容小觑。尽管它的存续时间不是很长。它的广告导语是：“十分钟讲述一个真实故事，十分钟体验一份真实情感。”我们将这段广告语的关键词提取一下，主要由这样4个：其中出现两次的分别是“十分钟”和“真实”，它们正好非常直接明确地诠释了《纪实十分》这个栏目名称、目标诉求及短纪录片属性。另外2个出现一次的分别是“故事”和“情感”，强调这个栏目播出的微纪录片，特别重点关注的是关于人的故事和人的情感。不能说改革开放之前和刚刚改革开放时期依然延续的工农兵文艺创作没有表达人物情感的内容，但相对而言表现得更多的是政治思想和阶级情感，与《百姓故事》和《纪实十分》中几乎不加修饰地记录再现社会普通人的真实生活及自然情感，还是有一定的区别。本文笔者之一曾经这样评价过《纪实十分》的微纪录片：“重点确实也都是讲述老百姓的故事，如《以爱的名义》讲述一个普通警察妻子为丈夫求医的故事，如《义姆》（上、中、下）讲述一个名叫危秀葵的女子为了照顾一对生活多舛母女而奉献了13个年头且耽误自己婚姻的故事，如《巡逻奇遇》则讲述了一个巡逻小分队一次非常丰富的巡逻遭遇，还有讲述一位靠蹬三轮车赚钱30多万元全部用于捐资助学的退休老人的故事……”4换言之，《纪实十分》播放微纪录片的历史作用之一，其实就是很好地延续了“讲述老百姓自己的故事”理念，坚持彰显人民性精神。毋庸讳言，尽管央视《东方时空》中的子栏目《生活空间》以及后来改名的《百姓故事》，一直都因为比较自觉地注意创作百姓现实生活内容的微纪录片而影响较大，尤其是它始终未变的广告语，确实一直具有比较好的社会影响力。但是，它毕竟只是个子栏目，对于央视微纪录片的传播作用和影响力还相对有限。《纪实十分》则明显不一样了。它使用当时十分热门的“纪实”一词来给栏目命名，明确强化了栏目的纪录片属性。作为一个单独而在第一黄金时段播出的微纪录片栏目，其对扩大央视主流微纪录片的宣传作用和文化影响力确实很不一般。

《纪实十分》具有一个非常重要的历史作用，那就是鲜明地坚持发展纪录片创作的小微化和专门栏目化，或者说比较自觉地将主流纪录片的栏目化和小微化有机结合起来，因而事实上对2010年后开始风靡一时的“微电影”和至今方兴未艾的“微视频”或“短视频”创作，都具有潜在而直接的启迪、引领作用。2010年底，因为由吴彦祖等饰演的凯迪拉克汽车广告视音频《一触即发》面世，中国开始出现“微电影”这个名词及如雨后春笋般的创作。10年之后，“微电影”有点风光不再，但依旧存续，而与“微电影”密不可分而相对晚出一些的“微视频”和“短视频”则几乎越发无处不在。就中国视音频领域表征“微文化”这新媒体艺术样式来说，《纪实十分》比较自觉地体现了与“微文化”时代的结伴前行，应该被视作中国“微电影”“微视频”和“短视频”的一个不可忽略的主要起源样态。进一步说，《纪实十分》作为央视首个名正言顺单独开设的纪录片栏目，客观上对央视几年后创设纪录频道也应该具有拓荒开路之功。

（三）新媒体语境下的相生相融

随着媒介技术的不断更新发展，使得电视媒体面临挑战，同时也产生新的机遇。在央视纪录频道开播和党的十八大以来对于纪录片更加重视的新时代语境下，央视微纪录片获得了新的发展机遇，带有标志性的内容，如2012年系列微纪录片《故宫100》的面世及大获成功。

系列微纪录片《故宫100》的大获成功，并非易如反掌。2005年10月，12集大型系纪录片《故宫》由央视摄制面世，立即以其立意独特、制作精良、规模宏大等创作成功，获得了国内外非常之好的播映效果和极佳口碑。因此，即便故宫是一个极其难得的大IP，也是一个少有的文化富矿，但还以视音频方式要在电视媒体上再次获得巨大成功的难度显而易见，也确实很难做好。《故宫100》之所以能够再次以故宫题材的纪录片获得巨大成功，不仅在于内容和形式上都有错位发展的选择，而且也因为其篇幅短小、更容易通过新媒体传播来获得更多不太看电视的年轻人的喜爱，从而非常有效地提升了它的传播影响力。

系列微纪录片《故宫100》每集的时长是6分钟，比较适合网络播放和通过智能手机进行随时随地观看。因此，当这个系列微纪录片在央视纪录频道及央视网同步播映的时候，一下子就形成了“现象级”的传播效果。这“现象级”的传播成功，不仅带来了创作上积极跟进的诸如《上海100》等，而且也促成央视纪录频道设置以《故宫100》单集时长为标准的微纪录片栏目——《微9》。在新媒体语境和媒体融合传播发展形势下，《微9》很快推出了《如果国宝会说话》等著名微纪录片，通过多种媒体传播，赢得了更多国内外观众，产生了很大的传播影响力。与此同时，《微9》栏目还与《9视频》栏目实现特定方式的合作共赢。2023年6月30日19时，本文笔者之一观看央视纪录频道《9视频》时，当天播出7集系列纪录片《闪亮的记忆（连播版）》第一集，时长为14分28秒。其实，这第一集由完全独立的3小集连结而成。其独立成片的3集片名分别为《求索之路》《坚韧的信仰》和《真理的味道》，每个时长都5分钟不到一点。事实上，该系列纪录片的非连播版，即每集时长5分钟不到一点的，曾经作为纪念中国共产党成立100周年创作的系列微纪录片，于2021年7月在央视纪录频道《微9》首播——播放的是“非连播版”。这也就是说，《微9》播出的微纪录片，有时会在《9视频》栏目中以3集“连播版”的方式进行重播。笔者认为，这种微纪录片栏目的相融发展，对于拓展、强化、提升央视优秀微纪录片的传播影响力，具有别样的积极作用，值得肯定和提倡。

在视音频传播为王的当下，如果说网络上众多纪实类的微电影、微视频构成纪实声像作品面广量大基础的话，那么央视微纪录片则构成这个时代纪实类声像小微化作品的高原和高峰，具有不可忽略的引领作用，有力地丰富了我们国家主流纪录片的生态百花园。

三、央视微纪录片可持续创新发展

30年来，央视微纪录片与时俱进的可持续创新发展，既在其开创期间充分强调“讲述老百姓自己的故事”的精神，也在近年充分利用其系列化、多季化与素材化来发挥“聚沙成塔”的创新发展效应。

（一）系列化与多季化

从一方面看，对于央视微纪录片而言，它与“微文化”时代的碎片化传播具有某种相生相关的密切联系。一般说来，通过移动网络传播进行的视听观看，自然会比较喜欢小微化和碎片化的作品。这其中既因为智能手机屏幕的物理属性不适合人长时间观看，也因为通过智能手机观看视听作品一般都利用相对零碎的时间，比如在候车时间或乘坐地铁上班路上等，因此，时长为几分钟、最长不超过15分钟的视音频，才更容易获得手机观众、尤其是青年观众的青睐。

从另一方面看，所有央视微纪录片及其栏目，如果不是更多采用系列片多集生产的创新方式，其可持续发展和扩大影响力都不那么容易成功。在这个意义上来说，央视相对自觉而花费很大力气创设并在第一黄金时段内播出的微纪录片栏目《纪实十分》，之所以没能得到较长时间的可持续发展，应该就与此相关。2011年元旦，央视成功开播纪录频道，在再次摄制和开播微纪录片栏目时，相对而言就十分注重以系列化生产方式来强化微纪录片的可持续创新发展及影响力，所以至今发展态势总体良好。应该看到，与微纪录片系列化生产方式密不可分的还有多季化，譬如100集系列微纪录片《故宫100》，就分《天工之城》《大国大朝》《被忽视的生命》《神界与凡间》等4季。这“系列化+多季化”的生产及传播方式，就像某种连环组合，不仅一开始就给人的感觉是身手不凡，而且能接连不断地强化造势和组合前行，更容易造就不断发力、持续升华、强化传播的效果。这样的成功，其实也像世界电影史上精心打造的《教父》《007》《寅次郎的故事》《黄飞鸿》等系列电影那样更容易获得品牌效应和市场口碑，也像央视大型系列多季的《舌尖上的中国》《航拍中国》《记住乡愁》《寻古中国》等主流纪录片那样能够持续不断获得广大观众的关注和好评。事实已经并将继续充分证明：央视微纪录片的“栏目化+系列化+多季化”，无论对于形成一个或多个“现象级”的作品来说，还是对于提升其品牌影响力而言，都非常有利，无愧是可取之举。

（二）多源化与素材化

近年来，央视微纪录片创作生产可持续发展的一个创新特点，是比较广泛地吸纳更多的民间生产力，让更多民间纪录片创作机构乃至独立创作者的作品或素材有更多机会进入主流媒体播放。随着微纪录片日益受到主流媒体和广大受众的喜爱，遍布各地的民间纪录片创作机构和个人，越来越积极并更有水平地在创作更多的微纪录片，并且不仅在网络上获得很好的播放，也有很多机会进入央视等主流媒体进行播放，汇入我国主流纪录片发展的滚滚洪流。以创作短小视音频作品知名的民营机构二更公司为例，其在武汉疫情期间创作的《一路归来》，在央视播放，产生了很强的传播效果，获得了非常好的评价。该公司摄影师在武汉拍摄的连续式日记体的系列微纪录片《那个被感染的急诊科护士》，在国内外都获得广泛传播与好评。近年来，“二更”公司很多微纪录片创作者，在全国很多地方摄制了不少很好的微纪录片，比如《24小时书吧的24小时》《无人书店》《上海三林老味道》《骑遇人生》《泸州晨味》《乐山豆腐脑》等，成为中国教育电视台《微纪录》栏目播出微纪录片的主要提供者。事实上，央视纪录频道微纪录片栏目中的很多作品，也有相当部分是通过各种方式，从很多社会团体或民间机构创作选题中遴选而来并由他们创作完成后提交央视审核通过播出的。不言而喻，这使得央视微纪录片创作与播出，因为具有更多作品来源而有利于其可持续发展并保持充满活力的创作与传播生态。

与央视微纪录片创作生产“多源化”相关的，还有某种意义上可以说是央视创作主流纪录片的“素材化”。武汉新冠疫情期间，当地各种媒体摄制的很多小微化纪录片，还有很多活跃在武汉疫情最严重时间段内的志愿者、快递员和社区工作者等，他们用手机拍摄的很多纪实短视频——它们很多都成为央视等主流媒体创作相关内容主流纪录片的重要素材来源之一。特别值得指出的是，在我们国家主流纪录片创作数量、质量及传播影响已经形成与影院电影和电视剧三足鼎立发展局面的进程中，央视和其他主流媒体摄制播放的微纪录片，不仅在作品数量上，而且在创作理念及方法层面，都做出了非常重要的积极贡献。一方面，在后现代文艺注重“微文化”与碎片化组合的时代中，无论是宣传领袖人物的微纪录片——《习近平与三位农业科学家的故事》，还是用于重要会议“暖场”的微纪录片——世界政党领导人会议的《携手，为人民》等，都不因为其短小而缺乏很好的传播效果。另一方面，微纪录片似乎正日益成为央视创作诸如《第三极》《天河》《高原之歌》等大型主流纪录片的一种全新创作手法——每一集都由5-7个相互完全独立的小片段组成——这每一个时长大致在5-10分钟左右完全独立的小片段，其实都是一个独立完整的微纪录片。在具有这样结构特征的央视大型主流纪录片中，每一集中的多个微纪录片，就相当于其一段素材。这也就是说，在央视那些大型主流纪录片中，微纪录片事实上正在被有效地“素材化”。这种借助于微纪录片而来的大型主流纪录片创作的创新理念及方法，不管对之进行怎样的理论概括和概念提炼，其实都应该视作与央视微纪录片创新发展密不可分。

四、央视微纪录片发展审美嬗变

作为改革开放后才比较成规模出现的央视微纪录片，是主流纪录片小微化的重要形式，其审美属性带有强烈的时代发展烙印，与时俱进的审美嬗变则是其主要艺术特征之一。

（一）现实生活故事化叙述审美转向

简单回溯总括央视《生活空间》和《百姓故事》微纪录片的主要审美转向，不仅在于其时长短小，具有后现代主义文艺作品的碎片化特征，而且在于其明显开始改变主流纪录片的表现对象、表现内容及叙事方式，尤其是后者。

改革开放初期，文艺为政治服务和为工农兵服务的观念开始出现“守正创新”的与时俱进，但还没有很快进入特别关注社会小人物的阶段。比如当时曾经比较著名的纪录片《雕塑家刘焕章》，就像电视节目《东方时空》中的《东方之子》栏目，显然还是比较注重表现类似于“英雄”或“模范”一类人物的，这与《生活空间》和后来的《百姓故事》重视再现的人物及故事很不一样。“《生活空向》制片人陈虻要求这个栏目应该服务于社会普通人，即普通老百姓……”5表面看来，为社会普通人服务的观点，似乎与为工农兵服务的观念没有本质区别，其实在不同时代语境下，它们之间还是有明显不同和审美转向。正如《生活空间》更名为《百姓故事》后，其与“讲述老百姓自己的故事”的广告语似乎更贴切了一样，其强调服务于社会普通人，甚至强调表现底层普通百姓最日常的生活故事，而不是多少也具有“高大上”思想品格和英雄形象特征的工农兵的故事。它是生动地表征了改革开放在主流纪录片创作中的历史性进步及文化影响力。

其中特别值得强调的一点是日常生活内容的故事化叙述。当时的所谓日常生活内容的故事化叙述，与后来越来越强化的“纪录片也要讲故事”6有所不同。央视微纪录片强调“讲述老百姓自己的故事”，显然具有将纪录片作为方法的“讲述”和纪录片作为日常生活内容的“故事”加以结合的意味，这在当时应该是富有改革精神和发展效果的。改革开放初期及此前的主流纪录片，不管什么题材内容，一般都通过“画面+解说”的方式，将需要表达的思想和观点灌输给观众，这与《百姓故事》栏目中的微纪录片主要通过人物自身日常生活故事的自然讲述来让观众感受人物思想情感、生活状态及时代发展是不一样的，其审美转向与嬗变十分明显，因而传播效果非常之好。

（二）从“形象化政论”到“影像论证”

央视微纪录片审美转向及嬗变的又一个维度，是从传统“画面+解说”的“形象化政论”到纪实再现的“影像论证”。关于“形象化政论”与“影像论证”的概念区别和联系，倪祥保教授曾经做过专门论述：“纪录片的‘影像论证’，与上世纪50年代由苏联传入我国的关于纪录片‘形象化的政论’有非常明显的不同。‘形象化的政论’侧重于纪录片内容的思想观点和国家政治路线一致，‘影像论证’侧重于纪录片影像（包含同期声，下同从略）在展现生活真实的同时很好地论证某个具体的思想观点或文化主张。”7记得《百姓故事》栏目曾经播出一个名叫做《招聘“爸爸”》的微纪录片，该片通过讲述南京一位单身母亲为了让儿子更多获得有“爸爸”的生活感受，从小注重培养儿子的男性气质，于是发广告招聘品行才华比较好的男性青年大学生来担任临时“爸爸”，其主要任务是在每周的休息时间里，帮助带她的儿子去从事对于男孩来说更适合的游玩内容。这类因为社会发展所带来的可以说是非常新奇的生活现象，按照传统纪录片创作理念来说，很可能认为不值一提，毫无文化价值和传播效果，但《百姓故事》的创作者则非常敏锐地捕捉到了此类新时代社会中非常耐人寻味的百姓生活现象及故事，于是以非常纪实的方式予以艺术再现，使之成为一个讲述老百姓自己生活故事的很好微主流纪录片。有关百姓生活故事的讲述，纪录片通常都没有预设的立场和确定的思想主题，但是其本身纪实再现的声像故事内容，足以让观众比较清晰地感觉到那个故事可以并且能够说明社会文化发展的思想主题，或者说是通过纪录片故事“影像论证”所传达出的主题意味。对于很多观众来说，这应该说非常富有艺术审美效果和文化影响力。

图3.纪录片《故宫100》剧照

《纪实十分》是央视专门创设微纪录片栏目的一次成功探索，具有文化及审美方面的探索创新，尤其是它非常强调纪实精神的创作理念、方法及效果。虽然强调现场实拍的纪实再现，使其部分微纪录片接近于新闻故事（比如多个关于救援不慎落入水井或工地坑洞小孩的故事），但是其中相关纪实故事不仅具有表面的新闻故事性，同时具有主流纪录片努力创造性运用素材所带来的叙事艺术效果，其纪实声像所具有的审美意蕴明显具有“俯拾即是，不取诸邻”8的审美效果，比较好地在表现出纪录片作为声像艺术样式属性的同时，具有很好的社会影响和文化意义，应该值得肯定。

（三）知识性和想象力审美

从《生活空间》《百姓故事》到《纪实十分》，央视微纪录片的题材内容基本上都来自现实生活，因此，纪实性审美和故事化叙事审美是最为主要的审美特征。央视纪录频道开播之后的央视微纪录片，自然还有不少题材来自当下现实生活，但是有相当多的部分属于历史人文题材，因此，其作品所携带的知识性审美和想象力审美，就显得愈加重要而突出了。

以《故宫100》为例，其题材内容所蕴含的知识性及审美，是其获得广大受众喜爱的重要因素之一。与此密切相关的社会历史语境是：随着中华民族实现伟大复兴中国梦的巨大感召力的深远影响，对于中华文明探源空前的强烈关注，广大中国人民的文化自信在不断增强，对于优秀传统文化的学习兴趣也在不断提升，于是，诸如《故宫100》这样的历史文化题材内容主流纪录片，就极其自然地能够引发全民观看的热潮，也特别容易获得年轻人的喜闻乐见。所有这些，都充分彰显了央视微纪录片从现实题材到历史人文题材知识性审美的历史性成功和巨大的传播效果。

迄今为止，央视微纪录片从现实题材到历史人文题材的知识性和想象力审美的最佳例证之一，应该是《如果国宝会说话》。以《如果国宝会说话》来看，其题材内容所蕴含的知识性审美和想象力审美，更加丰富多彩而产生了特别“现象级”的传播效果。显而易见，由于那些以各式各样物质形态面世且存续的国宝，其实都不会说话，尤其是本身缺乏铭文或相关史料直接说明的那部分，这使得当今观众要对它们进行相对全面正确深入的理解比较困难。或者说，观众与国宝之间其实有很大时空阻隔和理解鸿沟。于是，相关纪录片的创作，就需要创作者充分发挥知识启迪教育和想象力阐释来相对正确合理地去呈现相关国宝的起源背景及文化表意，还要特别注意运用当下人们感兴趣的方式及语言来加以生动阐释，从而使观众通过感受纪录片创作者的知识解读和想象阐释来获得相应的历史文化知识及艺术审美感受，以此来完成新媒体历史语境下方兴未艾的“想象力消费”。9其中，无论是关于“人头壶”仿佛表达了人类“最初的凝望”，还是关于传达先人对于自然与生命密切相关形象思考的“太阳神鸟金箔”被很多人亲切地称为“那款美瞳我要了”等，都使得相关微纪录片作品在生动体现其知识性审美的同时，更使人感受到先人和今人的巨大想象力之美。因此，它能很好地吸引当下观众，尤其引来年轻观众的热捧。于是，这由知识性审美带来的传播和由想象力审美带来的消费，形成了难以阻挡和不可拒绝的央视微纪录片的发展态势，正在持续不断而积极有效地提升全民族的文化自信。

结语

央视微纪录片栏目化、系列化、多季化存续发展与创新嬗变，始终秉持人民性立场讲述百姓故事、传播中华优秀文化、关注新时代文艺创作的价值取向，具有很强的主流属性。其在始终紧跟中国特色社会主义时代潮流和服务优秀社会文化建设的同时，不断更新题材内容、创作方法、作品形态及审美表达，为我们国家主流纪录片创作量质并升、审美新进、生态鲜活以及提高国内外传播影响力，发挥了不容小觑的积极作用。央视微纪录片及专门栏目的出现，一开始就是我国主流纪录片历史发展进程中的一个很好创举，体现了中国改革开放精神在电视领域内的落地生根。它不仅获得广大老百姓的喜欢，而且也获得更多国内外专家的认可。央视纪录频道开播后的第二年，适逢党的十八大召开，央视微纪录片的栏目化、系列化和多季化，进入更为蒸蒸日上的发展新阶段。

历史地看，纪录片的栏目化生产是有利有弊的。有利之处，比如可以扩大纪录片的生产规模，比较有效地吸引纪录片爱好者的定时观看，拓展纪录片的传播效果及影响力等。有弊之处，比如必须保证有足够的数量提供，有时免不了赶时间制作，无法做到尽量完善；有时因为受时长限定，有的不免会显得局促，有的则可能会有“抻长”现象等。相对而言，央视微纪录片的创作生产，不仅因为时长短小，相对具有更多民间机构摄制作品的提供，一般不太容易出现上述各种相关问题。由于媒介理念及技术更新带来的新媒体语境，使央视微纪录片，不仅在自己的栏目平台上展现出有声有色的样态，而且在其他新媒体平台传播中也收获了日新月异的发展。在广大视听用户，尤其是年轻人，平时更容易接受短小视听作品的社会历史语境下，央视微纪录片立意创新、制作精良、内容丰富、形式多样而系列化、多季化的生产及传播，使得其在数量庞大但是良莠不齐的“微电影”与“短视频”巨大洪流中，整体而言如鹤立鸡群那样吸引着更多的观众，始终能够卓然前行，无可争辩地成为我国主流纪录片百花园中一朵常开不败的美丽之花。