RAW格式图像处理技巧例解142纯自然微光夜景和微弱灯光黎明照片的拍摄与处理兼谈Lightroom Classic 2023年6月版（V12.4）新功能操作特点

图文｜韩程伟

一般人拍夜景，往往选择日落后天空未尽全黑的蓝光时段，对着各种灯光照明下造型别致的建筑物或个性特色鲜明的场景进行，除了极光、星轨、星空等特殊对象外，很少有人在天光下的野外拍摄夜景。而拍摄黎明照片，则选择天光尚蓝，曙光初露时分进行。其实在无灯光照明的野外或仅使用（或借用）少量的灯光作为画面的构图元素进行暮色或黎明场景拍摄，也属于弱光摄影的范畴，拍摄的内容和方式也是丰富多样的，笔者就此作些交流，并适当结合介绍一下Lightroom Classic 2023年6月版（V12.4）新功能的操作特点。

例一、纯自然微光夜景的拍摄与后期编辑

前期拍摄

图1为原片，拍摄于无近处灯光照明的旷野，在远处居民点灯光泛亮的天空下，只有几棵秋后落叶的苦楝和一丛芦苇在天空的映衬下构成的剪影。拍摄时以天光接近地面位置的最亮部位为测光基准（即处于亚当斯划分曝光的5区域），而将树和芦苇处理成剪影，地面的物体和近处的小草、苇叶都淹没在黑暗之中，光圈设置于F8～F11之间，本例设为F9，因使用24～70mm标准变焦，35mm画幅近40mm焦段，对焦距离4.5m，可获得最近2.5m至最远21.5m都清晰的景深范围，使得近处蒿草至远处芦苇都显得比较清晰，在夜间弱光下对焦，自动对焦很难完成，可采用手动对焦模式，将相机架在三脚架上，取好景后转换方向，在任何方向接近5m位置找一个有较明显轮廓的物体，用强光手电照亮，转动对焦环将其清晰合焦，然后再将相机按原取景位置固定，注意不要再转动对焦环和变焦环。因本例在几乎很难辨识周边环境的状态下拍摄，最好能在天黑前赶到拍摄点进行观察取景，并注意小树与芦苇之间一条木头拼合的游步小道，在天光的映照下，应能在相机取景框中看到小路表面反光（需通过调整相机的拍摄高度及俯视角度来观察确定），以便在后期调整中将它较亮的表面细节调出。为了获得较高的图像画质，ISO设定为200，快门速度30秒，通过快门线，反光镜预升完成拍摄。

图1 原片

图2 效果图

后期编辑

1、进入基本调板

①先对“色调”栏下的曝光度等各项控件进行调整，具体数据见图3，效果见图4。

图3

图4

②由于天光受远处居民点的灯光污染，色彩偏红，尽管经过色调栏的初步调设，画面亮度有所提高，但色彩不准，仍不利于影调层次的还原，需对白平衡项等进行调整。

将白平衡栏下色温值滑块向左拖至2070K，色调调至+3（图5），获得图6效果。编辑天空出现蓝色，而且画面下部暗处色调进一步提亮，木质游步道反光显现，层次增加。

图5

图6

③调设偏好栏下三项及饱和度两项，数据见图7。其中“纹理”将细树枝调得更清楚，“清晰度”使各项被摄物的轮廓和内部细节清晰，“去朦胧”调向负值，使整体画面提亮尤其木质游步道反光更加明显，“鲜艳度”使暗部颜色更为鲜艳，但明度略有压暗（图8）。

图7

图8

2、进入色调曲线，通过点曲线，将暗部影调再提亮些，使细节层次更丰富。先点中间灰点再将下部深灰点向上抬，数据为40/47，曲线形状见图9，获得图10效果，暗部细节展示更明显。

图9

图10

在色调曲线调板中，V12.4版的“点曲线”增加了新的“优化饱和度”控件，当使用“点曲线”编辑时，“优化饱和度”字体和滑块均激活、发白，默认状态下，滑块处在100的位置（最右端，图9黄杠上部），画面的颜色饱和度最高，用户可以通过移动滑块，对画面进行精确编辑，控制颜色饱和度。本例因为是夜间天空，蓝色饱和度不宜调设过高，故将控制滑块左移至70%处（图11黄圈），天空蓝色饱和度下降，获得图12画面效果。

图11

图12

3、暗部问题解决，但天空仍显单调，需运用蒙版技术加以解决。

①点击蒙版工具图标，打开“添加新蒙版”选择框，点选“天空”添加钮（图13）；蒙版1创建后，红色遮罩显示天空选区（图14）。

图13

图14

②打开蒙版调板，分别按图15所示调设色调、颜色栏下各项；而后按图16所示调设点曲线，下灰点为79/94，上灰点为178/178，并将优化饱和度滑块拖移至85。

图15

图16

③再进入图17，调节效果栏下纹理三项和颗粒三项的数据，可以获取更为细腻的夜空和提亮后暗部的画质。V12.4版不仅提升了“纹理”和“清晰度”滑块向左拖移减少画面噪点（颗粒度）的能力，而且新增添的“颗粒”三项，可以在蒙版选区中轻松有效地添加或去除图像上的颗粒数量，并获得理想的画面效果（图18）。

图17

图18

图19是未做“效果”栏调设时的夜空，颗粒较粗；图20是调节了纹理、清晰度而未调颗粒三项的夜空，颗粒度已有改善，效果栏的新功能调设有效地提升了蒙版选定范围画面的细腻度。

图19

图20

4、但此时整体画面仍觉平淡，缺乏视觉中心（图21），拟再建蒙版2，压暗周边四角，形成中心亮区。

图21

①点击“创建新蒙版”按钮，在下拉菜单中选点“径向渐变”项（图22），在预览图中偏下方位拉出椭圆选区，创建径向渐变蒙版2（图23）。

图22

图23

②在蒙版调板上部勾选“反相”复选框（图24），将选区羽化量设定为42，并调设色调栏各项，获得图25效果，调板内其余各项均不用调节。

图24

图25

5、夜空中添加一个月亮，增添画面的视觉亮点。

①先在缩略图中选中单拍的月亮素材和已调设好的图片（图26下部缩略图中1、2两图）。

图26

②点击菜单，执行“照片/在应用程序中编辑/在Adobe Photoshop 2003中编辑”命令（图27），将两图引入Photoshop 2003编辑窗口（图28）。

图27

图28

③选点工具条中的套索工具（图29），选羽化量为15，在月亮周边画圈，点按住c o n t r o l/Enter键后将月亮拖移至夜景图片（图30黄色箭头），将月亮移至理想位置后，月亮周边仍留有黑圈（图31）。

图29

图30

图31

④点击图层调板的叠加模式下拉三角，在下拉条中选点“滤色”（图32），预览图中月亮周边的黑色消除，但仍觉过亮，在点图层调板中填充下拉三角，拖移弹出的滑块，向左拖移至76%，月亮亮度略减暗（图33）。

图33

⑤完成后点菜单，执行“图层/向下合并或拼合图像”命令(图34)，也可执行快捷键c o n t r o l+E(M A C)/Ctrl+Shift+E(PC)；合并图层后点击图片上部边角的“x”（MAC左上角，PC右上角），窗口弹出图片关闭前执行项目选择对话框，勾选“保存”项即可（图35）。

图34

图35

6、图片退出后关闭P S，打开Lightroom Classic，在缩略图中可见添加了一幅带有月亮的夜景图，选点该图，缩略图上方信息档内显示，该图片格式为tif（图36）；导出后，获得最终效果见图2。

图36

例二、黎明初曦，配以小灯作道具兼照明时的拍摄与后期编辑

前期拍摄

图37是原图，拍摄于黎明日出前几分钟，一丝霞光已映照在海面上空的云霓之上，但近前的人物仍处在一片昏暗之中，只有手中提握的渔灯，像闪亮的星星，除了海面尚有一片反光之外，还可看到远处停泊的渔船和近处渔姑的剪影，其他景物都无法辨别细节。拍摄时使用尼康D850相机，24mm镜头焦距，ISO800、F10、1/13s，用三脚架支撑拍摄。因为是邀请的惠安女模特，拍摄的也是打卡片，只是为了表现当时的环境氛围，在微弱晨光下逆光拍摄，以保留云霓的亮部细节层次为目标，防止过曝而损失层次与色彩，其余物体皆处于昏暗中，待后期编辑时予以提亮。采用点测光，手动曝光，自动对焦，对焦与测光联动，具体操作时先对云霓右下角较暗红处测光（将对焦点移至该处，见图37黄色小框），取ISO800，F10，点按（半按）快门后，测光指示亮起，转动快门速度盘，将游标指针拨至0，然后将对焦点移至人物手中灯光位置，点按合焦后，即可全按下快门拍摄。注意，操作动作要快，尤其日出时分，云霞亮度变亮很快，切不可拖移延缓，以防云霓过曝。

图37 原图

图38 效果图

后期编辑

1、进入基本调板，将整幅画面向提亮趋势调设，具体数据见图39相关各项，为后继编辑压暗背景与环境、继续提亮主体打下基础，这一步获得效果如图40。

图39

图40

2、这一步需将环境、背景压暗，创建主体蒙版1，并反转调解。

①点击蒙版工具图标，在打开的添加新蒙版选择框中选点“主体”（图41）；继而勾选蒙版调板顶部右上角的“反相”复选框（图43右上角）；蒙版1创建完成，检查红色遮罩无误（图42）。

图41

图42

②接着调设蒙版调板各栏。先调色调、颜色栏（具体数据见图43），色调以减曝光量为主，颜色取偏暖倾向；其后向下顺延，调设曲线栏“点曲线”，下灰点数据为63/66，上灰点数据为193/190，优化饱和度调至100（图44）；再调效果和颗粒，相关项数据见图45，其中颗粒度在适当减小颗粒的情况下，保持云层的细微粗糙质感；调整后效果见图46，色彩与影调层次基本保留原片状态，但略有提亮。

图44

图45

图46

3、接着再调设主体亮度

①点“创建新蒙版”钮在下拉菜单中选点“选择主体”项（图47），创建主体蒙版2（图48）。

图47

图48

②检查红色遮罩无误（图49）后，进入蒙版调板，先调设色调和颜色栏（图50），色调栏中降低曝光度和高光，主要为降低渔灯和人物脸部高光亮度，而拉高阴影、白块和黑块数值是提升人物暗部亮度，尤其黑块提亮，可使处于弱光照明下的逆光部位亮度得到较大的改善，不过随之而来的噪点也会明显增多。

图49

图50

③接着调曲线，按图51所示调设“点曲线”，下深灰点数据为28/27，上深灰点数据为63/70，可以拉开暗部原2区域与3区域亮度之间的级差，增加暗部的细节层次；然后调节效果栏的纹理、清晰度和颗粒三项，改善主体因提亮以后所带来的噪点增多现象（图52）。诸栏调设后效果如图53。

图51

图52

图53

4、下一步进入颜色分级，分别对高光、阴影及中间影调部位的颜色倾向进行设定，其中高光偏橙，阴影部位偏蓝，中间色调橙中偏黄，具体数据及色盘色相、饱和度点的位置见图54、图55、图56，画面效果见图57。

图54

图55

图56

图57

5、进入HSL/颜色调板（图58），对调板内所列8种颜色进行独立的渲染调设，效果见图59，画面中各色相貌特性更为鲜明、准确。

图58

图59

在V12.4版中，新增了颜色确认功能，该功能可帮助用户准确判断和快速寻找各种颜色在画面中的位置，便于确认是否调设该颜色，并在调整中观察该部位的颜色变化。操作方法是：在使用HSL/颜色调板时，按住Option键，同时鼠标箭头点按并拖移HSL中某种颜色的操作滑块，预览图即刻变成黑白而选点的颜色仍显示彩色，拖移饱和度滑块，该颜色饱和度改变，拖移色相或明亮度滑块，即引发明亮度或色相的变化，松开Option键，便可准确观察该颜色区域并对调设效果作进一步修整。图60所示，按住Option键，鼠标箭头点按并拖移橙色饱和度滑块，画面中橙色区块在周边黑白区域的映衬下十分醒目，既有集中的大区域，也有散在的小区域，这一新功能极大地提升了HSL的调整速率和效果。

图60

6、毕竟提升了主体的亮度，将人物部分放大后观察，颗粒增加（图61），需予以去除。

图61

①直接进入“细节”调板，点击“噪点消除”下的“去杂色”钮（图62黄勾），窗口弹出“增强预览”对话框（图63），框内左侧小型显示窗内有一个虚线小圆开始旋转，表示LrC正在自动减少杂色，当预览图像显现时，可以观察噪点的消除程度，拖移框内右侧的“数量”滑块，可以调整杂色减少程度，调至满意后点右下角蓝色“确认”钮，对话框消隐，窗口左上角眉头出现“使用去杂色创建DNG”滚动条（图64），完成后图像增强并保存为DNG格式，添加在缩略图中（图65）。

图62

图63

图64

图65

②选点DNG格式图，观察预览窗，感觉云霓处橙色略偏黄，便在HSL调板中对橙、黄两色作了重新调设，数据见图66；同时感觉主体人物稍暗，因本例增强操作步骤放在创建蒙版后，会引起蒙版AI处理数据的微量改变，再次打开蒙版2，发现颜色栏数据有微量改变，于是对色调和颜色两栏的数据也作了调整，具体见图67，预览图画面局部放大效果见图68，杂色明显减少。

图66

图67

图68

③导出后获得图38效果。