一双纤手捧月影

孟晖

宋代佚名画家的《浣月图》（局部）。

台北故宫博物院藏有一幅宋代佚名画家的作品，目前定名为《浣月图》，其实，准确的标题应该为《掬水月在手》。

画面上是月下的园林，主角是一位头戴花冠、雍容華贵的年轻女子，在她身畔，一块造型峥嵘的硕大奇石竖立在古松碧桐之下，石凹中盘踞着一条降龙，此龙四爪分张，牢牢攫住石体，仿佛驾云直下九天一般，极富动态感。一股水流从龙口泄出，形成短短一道抛瀑，落入安置在龙口之下的一只斗形大缸内。很明显，这是一组造型独特的小型喷水装置。另一侧，立着一架朱漆香几，一个小丫鬟正向几上的香炉内添香。在女主人公的身后，陪侍着两位从婢，与添香丫鬟一样服饰华贵，气质娴雅，从这排场就显出她们所服侍的仕女身份不凡。

天上圆月高挂，苑中花木繁茂，那位花冠仕女是因为月夜如此美好，所以特意在婢子们的随侍下，到花园里欣赏月光下的幽静美景。看到明月的圆影倒映在喷泉的承斗里，她不禁伸手去捞那月影。但见她用双手掬起一捧清水，竟把倒映在水面上的月亮也捧在了手里。

此一画面，是在表现唐人于良史《春山夜月》一诗的诗意：“春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。”原诗的意思是，春天山野间处处是美景，让人们流连忘返，一直游赏到入夜以后仍然兴致勃勃。而夜色下的大自然更为迷人，去溪流里捧起一握清水，水面会隐约闪着月光；在花丛里穿行，抚弄花枝，则让衣服染上了花香。

明代佚名画家的同题作品《金盆捞月图》。

唐代诗人多如星辰，《全唐诗》收录了2529人的作品。于良史在其中可谓是一颗星光微弱的小星，《全唐诗》对他的生平介绍极为简略，仅收录了他的7首诗作。根据极其有限的记录，我们知道他是中唐时期一位士大夫，仕途不畅，只做过低品朝官。《唐才子传》介绍，唐肃宗至德年间（756年—758年），于良史在朝中为侍御史。《全唐诗》则记录，德宗贞元年间（785年—805年），他在徐州、泗州节度使张建封手下做从事。于良史在其《自吟》一首中抒发心志：“出身三十年，发白衣犹碧。日暮倚朱门，从朱污袍赤。”诗中先说，他步入仕途三十年之后，仍然穿着七品官员的浅绿袍，确实没做到高官。然后表示，如果晚节不保，头发都白了再去投靠穿朱袍的朝贵，只会为那些人的卑劣污染。由此可见，于良史是认为当时朝政昏暗，奸臣当道，不肯附庸权臣，才一生不得显达。

于良史的诗作只留下了7首，但首首动人，佳句迭出。其中，《春山夜月》平白得如同口语，任谁读了都懂，也都能体会到其中的优美意境，因此成了后人难忘的名篇。“掬水月在手”一句尤其广为传诵。到了宋代，不知哪位天才画家巧妙地将这句诗转化为绘画题材，用一个具体的形象来表现诗句意境，那就是一位美丽的仕女手捧一掬清水，清水上映着圆月的倒影。实际上，现实中这是不可能出现的情况，它违反了光学规律。不过，没有留下名字的那位宋代画家调动了想象力，在画面上把不可能变成了可能。谁不渴望能把皎洁的圆月倒影捧在双手中呢？于是，这一画面一经创造出来，便征服了宋代的观众，赢得了公众的认可。那个时代没有版权之说，既然精彩的首创获得了成功，其他人物画家便加以模仿，再自由发挥，这样，“掬水月在手”就成了仕女画的固定题材，无数追随者以之为题，画出一幅又一幅优美作品。台北故宫博物院现藏的这一幅正是其中之一，许多与它同画题的作品消失在天灾人祸之中，这一幅有幸保存下来，得以让我们领略宋代绘画的杰出水平。

绘有“掬水月在手”图案的青花杯。

雕錾出“掬水月在手”图案的金簪。

今天，还有明代佚名画家的同题作品《金盆捞月图》保藏在上海博物馆。不仅如此，明代的仕女画家们还为“掬水月在手，弄花香满衣”再添上“惜花春早起”“爱月夜眠迟”两句优美的诗句，组成固定的成套画题，也就是说，把这四句诗分别画成四幅同样规格、尺寸的仕女画，消费者买去之后，在居室中一起悬挂，装饰生活空间。

明代人是如此喜爱这套画题，还将其引入工艺美术之中。在出土的明代文物中，便有簪头雕錾出“掬水月在手”图案的金簪；而湖北钟祥明梁庄王墓的陪葬品中，有一套四件青花杯，每只杯壁分别描绘了“惜花春早起”“爱月夜眠迟”“掬水月在手”“弄花香满衣”的仕女与侍婢们。

所有那些创作者，无论是画家还是金匠、瓷器匠人，都没有留下名字，只把最美的古代文化结晶馈赠给了我们。我们应该因此受到启示，当望向中国古代艺术时，要拓宽视野，将那些无名艺术家的创作也加以珍视，从而享受传统文化无边的美丽。

“掬水月在手”一句是如此迷人，以至它还闯入了传统戏曲的领域。元代名家马致远创作了《赏花时》之“掬水月在手”一曲，曲中唱词有“古镜当天秋正磨”“伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮”“分明掌上见嫦娥”。及至梅兰芳创作《太真外传》，则在经典的《贵妃醉酒》里有如此的细节：“挽翠袖近前来金盆扶定，只见那空中的月儿落盆心……看仙掌和骊珠纷纷乱迸，顾不得双手冷玉珏亲擎。”舞台上，扮演杨贵妃的旦角会一边唱一边做出虚拟捧月的身段。

一位唐代诗人在公元8世纪吟出的诗句，1200年来始终由人传唱，并且在多个领域中不断焕发出新的美意。至今，在戏曲舞台上，演员还不断边唱边演，把那句诗具象化，变成视觉的缠绵意绪。中国传统文化的生命力就是如此绵劲。