浙江地方剧种的徽戏音乐比较研究——以和剧、瓯剧、婺剧为例

徐宇慧

（温州大学，浙江 温州 325035）

和剧，原称和调，主要流行于以平阳为中心的温州、台州、丽水等浙南区域，是浙江省级非物质文化遗产项目；瓯剧，是浙江地方戏曲剧种之一，主要流行于温州等浙南区域；婺剧，是浙江第二大地方剧种，主要流行于以金华为中心的金华、衢州、丽水等浙中、浙西区域。在1953 年，表演和剧的“平阳人民地方戏剧团”改称“平阳人民婺剧团”，并加入“浙江婺剧改进会”；1955 年，浙江省文化局还把该团尖子演员陈美娟调入浙江婺剧团（后调回）；同年剧团登记时，有关部门明确将其定名为“平阳县婺剧团”。而到了1957 年，由于专家们认为和剧与婺剧不同，因而浙江省文化局批准该团再次改名为“平阳和剧团”。从此和剧没有专业剧团而只有农村民营剧团，其影响日渐式微。且在全国重点科研项目《中国戏曲音乐集成·浙江卷》各剧种唱腔音乐的收集、编撰工作中，唯独没有把和剧唱腔曲谱收入卷内，而婺剧与瓯剧在该卷中都有一定篇幅呈现。因此可知，平阳和剧这一多声腔剧种是否与婺剧、瓯剧相同的认识问题，一直没有解决，这直接影响了当时和剧的发展与当下和剧的保护传承工作。本选题将通过三者的徽戏声腔形态的比对，探讨三剧种的共性与差异。

一、问题提出

“徽戏”，字面意义为安徽的戏曲。于清末明初出现于安徽石牌地区。在其悠久的历史长河中，不断影响着南方戏曲的发展，如浙江婺剧、江苏赣剧等都属徽戏的亲缘剧种。[1]在浙江和安徽，“徽调”含义也不同。安徽“徽剧”具体指剧种，其声腔包括徽州腔、青阳腔、四平腔、昆弋腔、吹腔、拨子、二簧、西皮、昆曲等；金华与衢州的“徽戏”腔调包括西皮、二簧、芦花和拨子。温州和台州的“徽戏”声腔为西皮、二簧。[2]

从和剧、瓯剧与婺剧的流传区域来看，三剧种的流布地的地理相连，方言也是相近的南部吴语瓯江片与金衢片。那么三剧种之间有着怎样的共性和差异？《中国戏曲音乐集成》《中国戏曲志》及各剧种相关资料的分析上发现三剧种均使用西皮、二簧作为基本调，具有较强的一致性。因此，和剧、瓯剧与婺剧三剧种的徽戏声腔关系密切是能够成立的。

二、三剧种的徽戏声腔音乐辨析

本文主要从剧目与唱词唱腔结构和基本调两个音乐特征进行探究。据分析，三剧种基本调的唱腔结构在乐逗、乐句、乐段上基本一致。这些一致性表明三剧种的音乐特征有着相同的起源。

（一）剧目与唱腔结构

和剧徽戏的常演剧目有《樊梨花》《五台会兄》《宇宙锋》《铁弓缘》《二度梅》《穆桂英大破天门阵》《打金枝》《击鼓骂曹》《双钉案》《花田十错》《朱砂痕》《梅龙镇》《满床笏》等；瓯剧有《打金枝》《蝴蝶杯》《金水桥》《龙凤阁》《投军别窑》《天缘配》《渡白登仙》《回龙阁》《投军别窑》《红梅赞》《满床笏》等；婺剧有《白门楼》《龙凤配》《花田错》《大香山》《珍珠塔》《碧玉簪》《春秋配》《天缘配》《天启图》《御碑亭》《四进士》《打金枝》等。三剧种剧目具有以下共同点：其一，剧目有着共同的戏剧文学来源，都为观众喜闻乐见的题材；其二，三剧种有相当一部分的剧目相同或相似，如和剧与瓯剧的《满床笏》，瓯剧与婺剧《打金枝》等。

婺剧、瓯剧、和剧三剧种句式以七字句、十字句居多。典型的七字唱句有《中国戏剧音乐集成·浙江卷》中刊载的唱段：婺剧《玉堂春》、瓯剧《曾记曹梦打战表》、和剧《这几载干戈不太平》等；十字唱句有《中国戏剧音乐集成·浙江卷》中刊载的唱段：婺剧《太白醉酒》；瓯剧《薛平贵坐马上》；和剧《他为何坐帐外不报军情》等。

字位上，三剧种格式较统一，七字句：一二三四|（X X）|五六七|或一二|（X X）|三四|（X X）|五六七。十字句：一二三|（X X）|四五六|（X X）|七八九十|。

从唱词来看，婺剧、瓯剧、和剧的结构基本都为上、下句对偶结构。

三剧种的徽戏西皮男宫原板唱腔的段式由十字句为主的上下句体构成。如和剧《苏宝同闻听得夫人挂帅》唱段一共有以下四个腔句：“苏宝同闻听得夫人挂帅，那贼子收旗鼓紧闭辕门。薛丁山未开言把大扎来行，该念他是一个年少之人。”这四句按照两句体的结构原则构成了两对上、下句的段式。瓯剧的《回龙阁》唱段中一共有一下八个腔句：“薛平贵（哎）坐（哎）马上（哎）用目观看（哎），武家坡（喂）跪（哎）得了（喂）一位（哎）娘（哎）行。看前貌（哎）好（喂）一比三姐（哎）模（哎）样，看后貌（哎）好（哎）一比（哎）王氏（哎）宝（哎）剑。我本当（哎）走（喂）上前（哎）把妻来认（哎），又恐怕（哎）认（哎）错了别家（哎）妻（哎）房。将身儿（哎）下得了高鞍马，她有言我（哎）有话回复（哎）了她。”这八句构成了四对上、下句的段式。婺剧的《太白醉酒》唱段中一共有以下四个腔句：“劝万岁，休得要龙心焦躁，千斤担万斤担，微臣（丫）来（哎）挑。叫使臣看（安）过了番邦战表，李白用目仔细往下瞧。”其四句也构成了两对上、下句的段式。

此处以和剧《梨花斩子》樊梨花唱段《他为何坐帐外不报军情》[3]为例进行分析。该唱腔有六句，为上、下句结构，第一句唱腔为下句，唱词分为三逗，“三、三、四”句式，二、三、四、五为两对上、下句组成，第二句、第四句为上句唱腔，旋律几乎完全一致；第三句和第五句为下句唱腔，旋律也几乎完全一致。从第二句、第四句唱腔旋律来看，上句唱腔分为三逗，“三、三、四”句式，落音为do。从第三句、第五句唱腔旋律来看，下句唱腔分为三逗，“三、三、四”句式，落音为sol。第六句为上句，唱词分为三逗，“三、三、四”句式，落音为do。

（二）徽戏声腔基本调分析

婺剧、瓯剧、和剧徽戏声腔都分为西皮、二簧两大系统.三剧种徽戏声腔运用较多的板式为原板，本文仅列出西皮二簧原板的谱例进行比较。

三剧种徽戏西皮生腔的原板上句唱腔基本都由乐逗一、逗间过门一、乐逗二、逗间过门二、乐逗三、句间过门一六部分组成。

从图1 看出，三剧种的乐逗一拍数均为一板半，落音均为mi，和剧为2/4 拍，字位为|一二三|，瓯剧与婺剧为4/4 拍，字位安排为|一二三—|。和剧与瓯剧的乐逗二拍数为两板半，落音为re，婺剧的乐逗二为一板半，落音为do，和剧字位为四五|六—|，瓯剧与婺剧的字位为四——五|六—。三剧种的乐逗三均为两板半，落音为mi，旋律走向为|65|3—|，和剧字位为|七八九|十—，瓯剧与婺剧字位为七八—九|十—，可见瓯剧与和剧在句中相似度很高。将上句各乐逗、过门的落音和拍数统计分析发现上句唱腔中落音与拍数最稳定的是乐逗一和乐逗三。

图1 谱例1 西皮生腔原板上句

三剧种西皮生腔原板的下句唱腔由乐逗四、逗间过门三、乐逗五、逗间过门四、乐逗六、句间过门二组成。

由图2 分析得出，三剧种的西皮生腔原板下句唱词字数为十字句，乐逗四、乐逗五、乐逗六的落音均相同，婺剧与瓯剧分别还加进了补充乐逗，其衬词以“喂”“哎”“丫”等出现。根据其乐逗与过门的落音与拍数统计分析得出，西皮生腔原板下句中落音最稳定的是乐逗四、乐逗五、乐逗六；拍数则变化较大，较稳定的是和剧与瓯剧的乐逗四和乐逗五。综上，和剧与瓯剧西皮生腔原板具有较高相似性，旋律进行基本一致，句末落音基本完全相同。三剧种西皮生腔原板上句多为“三、三、四”分逗的三腔式，落音最稳定的是乐逗一和乐逗三，落音均为mi。下句也为“三、三、四”分逗的三腔式，落音最稳定的为乐逗四、乐逗五、乐逗六，落音分为为mi、re、do。

图2 谱例2 西皮生腔原板下句

婺剧、瓯剧、和剧三剧种徽戏二簧男工原板上句唱腔基本都由乐逗一、逗间过门一、乐逗二、逗间过门二、乐逗三、句间过门一六部分组成。

从图3 可以看出，三剧种的乐逗一落音均为re，和剧为2/4 拍，字位为|一二|三—|——|，瓯剧与婺剧为4/4 拍，字位为|一—二—|三——|。三剧种的乐逗二落音为do，和剧字位为|四五|六—|，瓯剧字位为|四—五—|六——|，婺剧的字位为|四五六—|——|。和剧乐逗三落音为re，瓯剧与婺剧乐逗三都为do。和剧字位为| 七—|—八| 九—|，瓯剧字位为| 七—八—|—九——| 十——|，婺剧字位为|七八——|—九——|十——|”，可见瓯剧与婺剧在此腔句中具有较高相似性。通过上句各乐逗、过门的落音和拍数统计分析得出上句唱腔中拍数最相似的为瓯剧与婺剧的乐逗三，和剧与其相差较大。三剧种落音最稳定的是乐逗一和乐逗二。

图3 谱例3 二簧男工原板上句

婺剧、瓯剧、和剧二簧男工原板的下句唱腔由乐逗四、逗间过门三、乐逗五、逗间过门四、乐逗六、句间过门二组成。

由图4 分析得出，三剧种的二簧男工原板下句唱词字数为十字句，瓯剧还加进了衬词，以“哟”“哎”等出现。二簧男工原板下句中最为一致的是和剧与瓯剧的乐逗四、乐逗五。

图4 谱例4 西皮生腔原板下句

综上可知，婺剧、瓯剧、和剧徽戏二簧男工原板中落音最为稳定的是乐逗一、乐逗二；拍数最为稳定的是乐逗四、乐逗五。总体来看，三剧种二簧男工原板上句多为“三、三、四”分逗的三腔式，落音最稳定的是乐逗一和乐逗二，落音分别为re、do。下句也为“三、三、四”分逗的三腔式，和剧与瓯剧乐逗四、乐逗五落音较稳定。

分析结果显示出和剧、瓯剧与婺剧三剧种西皮生腔的原板上下句和落调的旋律进行基本一致，句末落音几乎完全相同。综合全文，瓯剧与婺剧剧种的声腔关系更为接近，和剧则变化较大，从徽戏声腔的分析来看，和剧是能作为一个独立剧种存在的[4]。

三、结语

通过本文研究，可以看出和剧、瓯剧与婺剧在演出剧目、唱词特征和唱腔结构等方面具有较强一致性，西皮原板的旋律进行基本一致，句末落音、拍数几乎完全相同。对于和剧能否成为一支剧种的意见，本文从“徽戏”声腔方面提供了见解。三剧种现都为非遗项目，非遗的保护传承是我国当下文化建设的重点工作与社会热点。通过对三剧种关系的研讨，更有效地做好和剧的保护传承发展工作，从而以实际行动来落实中共中央提出的“乡村振兴战略”。