跟着陆抑非学画工笔翎毛（下）?

鸟从卵出，遍体生有羽毛，鸟尾硬毛则称“翎”，所以一般画鸟也叫画翎毛。画翎毛不能脱离一个卵形。为了减少阻力，适应空中飞行，所以鸟身都成“长梭形”。鸟分候鸟与留鸟，它们的生长和生活环境也因为鸟类不同的生活习性而不同。有的窠居，有的野栖，有的喜雌雄成双，如鸳鸯、白头翁、鹡鸰等，有的爱成群结队如麻雀、燕子；或是住在水滩边，或是窠居屋檐下；有的习惯早晨叫，有的喜欢晚间啼。但不论画什么鸟，都要掌握结构，注意它的飞、鸣、宿、食，了解它们的生活习性。画鸟首先要明白鸟的雌雄，禽鸟一般都是雄性为美，如鸡、鸭、鸳鸯、孔雀等等。当然也有少数鸟雌雄较难分辨的，如仙鹤、山鹊、燕子、麻雀等等。

画翎毛，可先用炭条打一个卵形大圈，再加一个头形小圈，小圈的方向朝向哪里，鸟头的方向也就朝向哪里。待鸟的姿态位置大致定妥，再根据不同鸟种细细刻画。各种鸟的头部也因鸟種不同有着不同的头形。鸡的头顶长有突起的红色肉冠，嘴颚下端长有肉瓣；八哥上额根部生有帻毛；鹤的头顶有红色肉疣，锦鸡的头顶及颈部长有“披颈羽”；鹅的上额基部则长有突起的鹅包，画时都需一一注意，不可不知。工笔画鸟先用焦墨画嘴、点睛，勾翅、尾，然后用干淡墨丝毛，分染，背深腹淡，待渲染成有立体感，墨骨打好，最后上色。墨色宜薄，不宜浓，薄则清，厚则腻。画嘴先画上颚的下部一笔，次画上颚的上部一笔，再加下颚一笔。如果要画开口的鸟，先画上颚两笔，次画下颚两笔。要注意上颚较长，下颚较短，上下颚的中间虚线要呈现一个三角形，这样画可以掌握鸟嘴的长短关系，因为上颚下面的一笔是最长的一笔，这一笔还可以确定一只鸟的方向。眼的位置一般准对着上颚部位，眼圈分两笔勾出，眼皮多从下方向上方罩盖，为表现出鸟的头部透视的角度不同，勾眼点珠，最为重要。

头的解剖结构，要从鸟的标本上先摹写，再注意观察活鸟的动态。开始观察活鸟，可借助于笼鸟练习速写、默写法。进一步观察飞燕入巢、麻雀跳跃时的动态，最后到动物园大笼里观察、速写。眼珠可点向上下前后，以表现鸟看的方向不同。鸟的鼻子在上颚根部，有的鸟鼻子很大，如鸽、鹰、鸠、鹦鹉等等。凶猛的鸟嘴和眼都比较特殊，嘴锋有钩，上颚骨端盖罩下颚，尖锐而有力，眼皮上面的肌肉突出。如画鸷鸟类，着重在上眼皮的一笔勾勒上，头形带扁，有些鸟的嘴根上有须。通常来说，嘴长者尾必短，嘴短者尾必长，山禽嘴短善鸣，水禽嘴长尾短，善泅水捕鱼。鸟的前额可一笔画成，再画耳毛，待头部画成后，再画背、翅、胸、腹、尾、爪。有的鸟背上起鳞片毛，如鹰、鹫、孔雀、鹤、鸠、雉鸡、鸳鸯等等，应当根据鸟身结构、动态和透视，用较浓墨（画白鸟如仙鹤则用淡墨）层层勾出羽片轮廓，勾时须知靠近头颈部羽片小，背部羽片渐大，翅部羽片大小也要根据透视变化，层层勾出。后用淡墨分染出每个羽片的阴阳向背，并在勾勒的线条边留出空白线来，再用淡墨全面渲染已足，最后罩色二至三遍，由浅入深，直到羽片之间及整个鸟背染出纯厚的感觉为止，这就是“双钩留光画羽法”。如画孔雀、雉鸡，遇羽片有花纹者，可用焦墨勾出羽片花纹，然后“填彩”。此“勾填法”先染深淡墨，再填颜色，易显厚重，使画面具有整体感及富丽的效果。但填彩染深淡时，须一边留出墨线，这样，填色后的羽片才有空间感，墨不碍色，色不罩墨。如画小鸟则用细扁笔丝“披蓑毛”，用笔如画松针，要有层层交叉，不宜排接，再润以淡墨烘染，然后上色。或用华喦的“没骨画鸟法”直接用干笔丝、擦也见生动。画白色小鸟，则可先用淡墨赭色烘染出鸟的阴阳虚实，后罩极薄白粉，最后用白粉细笔丝毛。丝毛须依前后次序，层层丝剔，须齐而不齐、活而不乱，要疏密相间，这样才能使羽毛有丰满而蓬松的感觉。但细笔丝毛法最易流于匠气，或成为标本画，要不入匠气，须在用笔轻灵上留心，在透视明暗上注意，打墨骨时，用先干后湿法，可借鉴山水画中的皴擦烘染法，切忌在未完成全鸟形态前急于着色。上彩时，轻轻擦画，则神在其中了。翅、尾用笔可倒画，若是顺画，下笔时墨必重，线必粗，与背上之披蓑毛不易衔接，所以须用浓墨逆笔从翅、尾尖向内勾，再用淡墨由浅入深分染数遍，自会衔接自然，天衣无缝。一般鸟除孔雀尾外，鸟尾硬毛都是12根。12红和12黄（太平鸟）便是一个比较明显的例子。鸟身画好后，最后画跗跖、距和趾爪，这要根据鸟的形态而定，方得神气。同时须理解爪的结构。一般鸟爪是三趾向前，一趾向后，但也有二前二后的，如鹦鹉、倒挂鸟、布谷鸟等等。鸟在飞时，爪如拳紧缩，游禽泅水时爪如划桨，鸟爪在平地须踏得稳，在树枝上须抓得牢，不能过粗，以避臃肿，也不能过细，以免纤弱，画时都须细细体会，用笔一一勾勒出爪的轮廓，然后再用墨或颜色晕染，也可用焦墨根据鸟的动态，一气画成，更见生动有力。此种笔墨，宋人画得最妙，也可说最有生活，画时不可不加注意与研究。

（摘自《陆抑非花鸟画讲义》），有删改）