古人的“个性签名”有多酷

深海水草

在历史剧中，我们经常会看到“签字画押”这个场景。官方的文书和契约，往往都要用畫押的方式来证明本人对其中的内容知情、认可。识文断字的人签署自己的姓名，目不识丁的人就用圆圈或手印代替。

后来，一些更有创意的人把签名玩出了许多脑洞大开的花式，画押就变成了“花押”，也就是个性签名。在这件事上，古人比我们想象的还要潮得多！

●唐朝：放飞，又不完全放飞

早在南北朝时期，一些士大夫就喜欢在往来的文书中用草书署名，称之为“花书”。到了唐朝，书画艺术发展得空前繁荣，出了张旭、怀素等草书大家，这种奔放自由的书法形式也成了当时的流行元素，许多人都用草书来签名，以彰显自己的个性。

但是，由于有些文人尤其是大臣们过于放飞，给唐太宗造成了一种工作焦虑：公文署名都分辨不清是谁写的，这不是大大影响工作效率吗？

于是唐太宗就下了一道诏令：你们私人的文书怎么放飞朕不管，公文的署名必须写楷书！整天就知道追逐时尚追求个性，没见怀素和尚喝醉了以后连自己的字都认不出来吗？

这么一来，大家只好遵命，但私下里的书信还是我行我素。

后来，有个叫韦陟（zhì） 的大臣思路打开了：要想与众不同，也不见得非要写狂草，有设计感才是关键。这位韦大人确实有几分天赋，他把自己名字里的“陟”字设计成了五朵祥云的形式，一下子就在文人圈里火了，这也让花押的创意思路更加开放起来。

●宋朝：皇帝带头，引领花押时尚

同样一件事，在崇尚文人雅士的宋朝就大不一样了。宋朝的皇帝带头创造出了花押的一百种玩法，让花押在文武百官和平民百姓之中都盛行了起来。

在这个时期，花押不光能用在大名上，自己的字、号都可以使用。只有官方文件才要求必须有押字，否则视为无效文件。引领这个流行风尚的最有名的宋朝人，就是宋徽宗。

别看这位皇上干正事不怎么样，搞文艺那可是专业的。他的花押造型十分别致，乍一看很像个“天”字，但最上面的一横和其他部分分了开来，最后一笔又特意拉得特别长，看起来十分有个性。后来有人揭秘，这个花押原来是“天下一人”的意思，虽然结合作者的人生经历来看，有点自我感觉过于良好，但花押本身的创意性和艺术性还是没的说的。

当然，宋朝也不是所有的文人都能跟花押带来的这股文艺风潮完美契合，北宋宰相王安石就曾经因为花押闹过笑话。

王安石是个工作狂人，他处理政务的时候，为了提高效率、节省时间，批示公文的落款往往只单签一个“石”字。但由于他脾气比较急，石字底下那个口经常画不圆，史料记载他写的口字“往往窝匾，而横画又多带过”，弄得“石”字看起来十分奇葩，很多时候就像个“歹”字，经常遭到同僚的取笑。

但无论如何，花押在宋朝得到了极大的普及，它的设计也不再局限于文字——可以是图画，可以是符号，也可以是任何自己异想天开的创意。不管是知识分子还是平民百姓，都可以拥有一个专属于自己的花押。正是由于宋朝花押的创意性很强，让花押很难被模仿，所以花押也延伸出了防伪验真的功能，融入宋人生活的方方面面。

●明清：我们专业画家有特殊的花押创作技巧

对于有绘画特长的人来说，花押的创意就有很大的发挥空间了，这一点在明清时期的文人圈里体现得最为淋漓尽致。

这一时期，最有创意的花押无疑出自著名书画家“八大山人”朱耷（dā）。他有两个常用的花押，都有强烈的个人风格和艺术魅力。

第一个是一枚龟形花押，看起来有点怪还有点萌，和朱耷书画的中式毕加索风格一脉相承，有学者分析过这枚花押里面暗藏着“三月十九”这个日期，这也是崇祯皇帝自缢殉国的日期。另一枚花押则是朱耷晚年时常常使用的，把“八大”和“山人”联写，并且会充分注入自己奔放的灵魂，出来的成品看上去既像“哭之”又像“笑之”。

有人说，这个“哭之笑之”的花押，表达的是朱耷无奈而悲愤的心情。他本是朱元璋第十七子宁王朱权的九世孙，明朝灭亡后，他面对国破家亡的现实，是在用独创的花押来表达自己的心境。

说了明朝，我们再来看看清末的湖广总督赵尔丰。据说他每次阅读完公文，都会在落款处画一只单腿站立、昂首向天的仙鹤。有人分析这是因为赵尔丰的字是“季和”，用白鹤做花押，有用“和”和“鹤”玩谐音梗的意趣。最有意思的是，赵尔丰的花押会根据自己的境遇和心情切换，仕途比较顺的时候，白鹤就显得昂扬潇洒；官场不得意的时候，白鹤就是一副无精打采的样子。

赵尔丰有一个门生叫傅嵩炑（mù），也是赵尔丰在官场的重点培养对象，他在行事作风上经常模仿赵尔丰，连花押也不例外。傅嵩炑的花押是一个远看像松树的树杈、近看像火焰的“行”字，同样与他的姓名相合，其创意也堪称绝妙。

花押是中国传统文化历史长河中一朵有趣的小浪花，它不仅体现了古人的个性和情趣，也体现着古代中国艺术文化、商业活动、日常生活的痕迹。花押所包含的“ 中式智慧” 和“中式美学”，值得我们去发现和铭记。