剧版《平原上的摩西》剧本改编分析

2023-10-27孟凡栋

西部学刊 2023年19期

孟凡栋

(厦门城市职业学院,厦门 361008)

剧版《平原上的摩西》通过大量缓慢运动的长镜头,带领受众跟随、靠近人物,自然而然地产生情感共鸣,沉浸在那些声画、光影里。该剧集总长6集,约为国内同类剧长度的一半且情节推进稳重。跳脱悬疑类型剧具有“强情节、重悬疑、重突转”的类型风格,挑战了该类型受众的观影惯性,剧长的压缩和慢调表现收到了一定的负面评论。实际上,该改编正是由其播放平台支持,整个制作团队从制片、导演、编剧到美术和服装化妆道具及原著作者、演员间的通力配合、创新与尝试的结果。入围第73届柏林国际电影节剧集单元的品质背书与完整剧集的综合评分验证了剧版《平原上的摩西》创作试验的成功性。通过对《平原上的摩西》原著的研读和剧版的观摩,笔者现就其剧本改编的风格呈现及改编的严谨性进行探讨。

一、慢调风格改编尝试

类型片受众对于悬疑剧存在着“强情节”的观影期待。爱奇艺平台将《平原上的摩西》安排在其迷雾剧场播放,并附上“董子健海清破解迷案”的宣传语,一定程度上造成了先入为主的强情节期待。剧版《平原上的摩西》开播后,其极具导演风格“文艺慢调”的视听表现和毫不激烈的情节冲击力,使得剧集播放完第3集后口碑开始下滑。伴随着入围第73届柏林国际电影节的佳音传来,剧集制作质量与叙事水准逐渐获得认同,其综合口碑才获得一些改观。完整看过剧集后,我们知道导演兼编剧张大磊在剧本改编的阶段给出了非常完美的勾缝与整合,留白填补契合原著。在视听表现上,镜头沉静稳重,剪辑节奏缓慢,人物造型传神,服装、场景较为用心,有强烈的导演镜头风格“文艺慢调”。该剧理性克制运用镜头语言,注重内在节奏的推进,以平静徐缓的镜头表现、累积戏剧张力,镜头表现风格极富东方美学的含蓄韵味。

二、时空设置上的改编调整

该剧的原著是双雪涛中短篇小说集《平原上的摩西》中以东北为背景的同名中篇小说。“小说共14节,以庄德增、蒋不凡、李斐、傅东心、庄树、孙天博、赵小东等7个人物的第一人称视角进行描述”[1],时间线索横跨1968—2008年40年的时间跨度,两代人物,“庄树与李斐这对儿时的玩伴”[1]最后分别成了“执法者和追查对象”[1]。剧版《平原上的摩西》进行剧本改编时将故事的时空进行了重新设置,故事时间线的结尾前移至2003年,空间背景则从东北改到内蒙古。

(一)时间脉络上的改编调整

表1 时间线改编表

1.关键情节点调整与压缩

(1)李斐拜师时间推后3～4年。李斐拜师,剧版设置在她小学3年级的时候,与原著“李斐六岁那年”相差3～4年之间,师徒缘分也从原本的6～7年压缩到了3～4年之间。时间的压缩无疑会减淡师徒情分,剧版则通过增强李斐拜师的仪式感来补足师徒情分。

(2)平安夜事件推迟一年,庄树复读从高考改为中考。剧版《平原上的摩西》把原著平安夜事件向后推迟了一年改为1996年。李斐父女失联安排在下岗搬家小升初之后,这一时间安排可以让傅东心、李斐的分离,让庄家和李家的分离,也让庄树、李斐的失散处于一个合理而又不着痕迹的时间点。将庄树高考复读报考警校读四年大学毕业的情节,转换为中考复读报考警校三年中专毕业,毕业时间从2007年提前至2003年,并在毕业后当刑警的半年当中完成了2008年时间节点中发生的所有事情。时间调整的作用是让剧情更加合理、紧凑,人物关联更为紧密。

(二)空间背景的挪移改编

表2 故事空间背景改编变更表

1.事件发生地从沈阳改编至呼和浩特

《平原上的摩西》原著故事发生在东北沈阳,铁西区、艳粉街,剧集取景地则改编至导演张大磊的故乡内蒙古。城市背景改编至导演家乡,在还原历史记忆的时候会更加的自然流露,立足于他极其具体的、真实的记忆中的情绪,更容易找到记忆中的情绪和味道,从剧集中的视觉场景元素、从实际效果看,这一空间背景改编非常成功。

2.平安夜事件地点改编为哈勒布特车站

将原著事件发生地艳粉街两旁种庄稼的冬季空地改编为哈勒布特车站,通过站牌的设置强化参照坐标的稳定性和持久性。显然影像化表现时,作为蒋不凡出事地点的坐标,比起原著的艳粉街“艳粉后面”的描述,一块站牌入画必然具有更明显的表现力和准确定位的说服力。

鲁迅早期是个革命民主主义者，进化论思想是他主导思想，他相信“将来一定超过现在”。他这种认识与当时的社会条件是相符合的，当时，工人阶级还没有作为一支独立的政治力量登上历史的舞台，因此，鲁迅还不明确中国革命应当由中国工人阶级领导，以工农联盟为基础；尤其是对工人阶级力量没有深刻的认识；他还没有把实现共产主义作为自己的社会理想；还不是一个共产主义者。但是，那时的鲁迅对农民阶级已经有了深刻的认识。他不仅看到了农民身上存在缺点，也发现了农民具有的优秀品德，意识到农民群体的伟大力量，察觉到没有农民参加的社会革命是不可能成功的。

三、情节点细节的改编

表3 具体情节点细节原著与改编对比表

(一)情节提纯的改编

1.去除旁枝情节,增强冲击力

原著中庄德增不是傅东心爸爸的直接伤害者,剧版改编则直接去掉傅东心叔叔这旁枝情节,让傅东心嫁给了伤害过自己父亲的庄德增。如果说原著即展示了伤害又给这种伤害设置了一种间接性,那么剧版的改编则有效增强了戏剧效果:曾经的迫害者,竟是以拯救者的形象出现并成为了傅东心的丈夫,这种爱恨的两难,使傅东心在过去与现实中徘徊,一边忘不了伤痛的过去,无法原谅庄德增曾经的伤害,又不可避免地要在现实中接受庄德增的各种保护和好处,又无法旧事重提揭起父亲家人的伤疤全家人一起伤痛,就只能自己默默承受,在封闭中在同个屋檐下与庄德增渐行渐远,同时伤及两个人唯一的孩子庄树。剧版的改编处理排除了伤害的间接性,更利于影视语言的叙述,情节更具冲击力,使受众对所看到的所有傅东心的表现和反应深信不疑。

2.精炼使用影像符号道具,象征性更集中

原著中寻人启事情节采用的是傅东心画的庄树、李斐踢球的画,有一种保护意味,加上傅东心的分量,情感意味更浓。剧版则改编为李斐吹长笛的平原烟盒纸的画面,选择使用了一个观众更为熟悉、贯穿全剧的影像符号,这样做避免使用更多的解释性镜头去描述新画的来处,又再次传递与片名“平原”与摩西这一意向及其与救赎有关的意图,表达效果更加直接、深刻。

(二)伤情结果的直观化处理改编

1996年平安夜情节处的改编,与原著一个植物人一个瘫痪相比,剧版蒋不凡的死亡和李斐截肢都是不可逆转的伤害,更具表现力,痛感更直观,不留一丝侥幸。

(三)悬疑剧类型片化改编

1.情节推进设计注意理性严谨

原著中庄树的人性化执法对推进查清案情、对赵庆革交待犯罪事实有感化和推进作用。剧本改编时如果采用同样的方式让警方找到出租车连环杀人案的真相,会削弱用证据说话的办案逻辑。剧版将赵庆革的落网归功于警方1996年起就建立的指纹采集库与新收入指纹采集库的比对。

作案工具上,原著一直通过薄刃、钝器、尼龙绳来区分不同案件,而剧版则改编为统一的薄刃伤,结合李守廉下岗第一天的拿刀行为,加上急需用钱供李斐上“九千班”的动机分析,不断累加李守廉的嫌疑,制造的悬疑效果。作案工具的统一,有效地集中了线索,避免分散观众的注意力。

3.放大冲突对立程度

关于推论李守廉嫌疑并得出有同伙的情节时,原著里庄树认为李守廉带女儿李斐作案不符合人性,一个父亲不会这么干时,赵小东只是说了一句“你他妈跟我说人性?”,剧版对此进行了改编,让两个人发生了非常激烈的冲突,此处改编更具戏剧化效果和视觉及心理张力,同时强化了两人的行为动因,庄树出于挽救李斐的私心,想要私下见面调查,问询当年的真相为李斐提供或寻找救赎,赵小东则是急于利用庄树作为诱饵钓出李斐父女,将其绳之以法为蒋不凡报仇。

(四)原著情节留白的完型填充

1.失约与赴约的完型

平安夜的约定使李斐父女的生命轨迹发生了巨大改变,李斐的心里背负了巨大的伤痛和愧疚感。确认庄树是否赴约对于李斐来说具有非同寻常的意义,原著通过第一人称庄树的亲口回应“我忘了”。剧版改编也让庄树说了“我忘了”,但分别在蒋不凡出事后赵小东等人出警的画面和结尾处填补上童年庄树赴约的画面。如此安排了原著未表述的情节,在当事人不知情的情况下给了作为旁观者的观众一种安慰,也许把错揽在自己身上,也是性情粗糙的北方男人一种另类的担当吧。此处改编的合理性,可以从原著中找到依据,出自原著独白的第7节,庄树:“其实,我是这个家庭里最典型的另一个,执拗、认真、苦行,不易忘却。越是长大越是如此,只是他们不了解我而已。”[2]相信导演一定是从此处独白更加了解了庄树,跟随在这样一个性情的人物身后,去看那个认真、不易忘却的庄树会做什么。前面提到的庄树为犯人拍家人照片的情节,他在押解的车上听到一遍地址,就认真地跑去拍了照片;他忘不了警察36385,并在其牺牲后去考了警校。如此认真、执拗、不易忘却的庄树,他怎么会忘掉一场最好朋友的约定?导演一定是在自己的合理完型里解决了这个矛盾,恰恰不是失约而是赴约。

2.不可回避的结局完型

无论原著还是剧集《平原上的摩西》中,每次“摩西”被提及表达,都有李斐在场。摩西的意蕴在于“作者借此表达自己对人与人之间实现救赎的可能性的思索”[3]。李斐拿枪指着庄树让他把湖水分开,因为她的傅老师曾经说过,只要你的心是诚的,高山大海都会为你让路。原著中的李斐背负着因自己的行为造成的父亲从普通人变成伤害警察后只能隐姓埋名的凶手,自己突然中断学业瘫痪在床的伤痛,他们拿走了蒋不凡的枪,父亲枪杀了暴力执法的城管,乃至孙家父子为保护李斐父女而承担巨大风险……大家都回不去那场约定之前了,这些现实太沉重如同隔阻救赎的高山大海,李斐希望被救赎但是她无法选择,便把问题抛给了庄树。此刻庄树即是前来充当拯救者的摩西,摩西分开了红海,你便分开这湖面吧。庄树则巧妙地偷换了概念,拿出能打动李斐、在她心中有分量的烟盒“平原”,把湖面变成平原,湖水推动画着童年李斐的“平原”,仿佛替瘫痪的李斐走向岸边。原著开放的结局给了读者一点点怅然的希望。剧版的赴约则将情节改编为一场庄树不知情的抓捕行动,警察同事击毙了持枪威胁到庄树的李斐,抓捕了岸上的李守廉,像多年以前的那场意外一样,李斐失去了知觉,李守廉喊着“小斐……小斐……”,剧版改编给出了悲剧结局,悬念、误解累积到足够的分量后,通过小斐生命的意外终结,进行了最后一次情节的突转并戛然而止。