文创设计视角下“彩幡”纹样的转化与重塑——以山西稷益庙为例

见 汝 王 峰

太原科技大学设计与艺术学院

稷益庙，为民间“画士”所画，地处山西省运城市新绛县阳王镇，距县城西南二十千米，本地人又称其为阳王庙［1］。稷益庙壁画中的彩幡纹样图案取材丰富，具有强烈的美学特征。受历史文化等因素影响，彩幡主要应用在古代的仪仗队上，是一种用竹竿等支撑起的长条形旗子，直接挂在队伍上，具有独特的象征意义，现在大多数彩幡只能在壁画中找到，这样的特点也限制了彩幡纹样在现代的创新性表达。因此，在科技发展的今天，将传统纹样进行提取并转化再重塑已经成为一种新的潮流，不仅可以让大众更深入、直观地了解山西壁画，也可以为文创设计提供新的思路。

一、山西稷益庙壁画中彩幡纹样的美学特征

（一）图案美学

山西稷益庙中彩幡纹样的图案有几何抽象纹、圆形纹、动物纹、云纹等。图案纹样所呈现的艺术形象与绘画有所不同，其抽象性和疏离性往往以几何图形为基准。图案纹样以图形符号形式呈现于事实性结构中，本身也许只是视觉上的意象，但是当它走进活动经验并和人类思维产生关联时，就有了一个无穷的意义世界［2］。随着人类文明的演进，人类对生活的掌控能力逐渐增强，体现在纹样图案中的形象也在不断变化和丰富，呈现出更加具体的面貌。明代山西稷益庙的彩幡纹样图案，不仅有简单直白的几何图形、轻松活泼的纹样图案，还经常出现神秘莫测的自然事物和凶猛乖戾的野兽。

（二）色彩美学

山西寺观壁画数量众多，各地画风迥异，将极高的艺术审美融入彩色画面中。稷益庙壁画采用工笔重彩的画法，彩幡纹样图案多用朱砂着色，与石绿、石青、白、黄等颜色搭配，不会给人绵绵不绝的强烈刺激，更让人赏心悦目、心情舒畅。这种纹样亮丽又不失协调，随类赋彩，展现出良好的质感。明代壁画受佛教传入、犍陀罗画风与龟兹文化影响，大量运用以朱砂、石青、石绿为主的古雅、深沉的色调。青绿从隋代的展子虔到唐代的李思训、李昭道父子，从宋代的王希孟、赵伯驹到元代的钱选以及明四家，格调各不相同，但蕴含其中的外师造化、道法自然、天人合一的哲学观未曾改变。青绿审美是大自然的色系，和当下追求返璞归真的生活理念不谋而合，在当代各种艺术文化领域被引用、借用、沿袭、传承。

（三）寓意美学

“纹必有意，意必吉祥”，传统纹样图案经久不衰，其生机勃勃的原因，正是具象载体背后所蕴含的吉祥寓意。彩幡纹样总是蕴含各种各样的寓意，有祝愿、有期盼、有故事，不同的纹样图案都有不同的寓意。随着明代商品经济的繁荣，市民阶层日益扩大并活跃起来，由此产生的市井文化异军突起，必然会对明代的社会风尚和审美情趣产生影响。所以，山西稷益庙彩幡纹样图案运用直白的寓意表达方式，通过添加象征物的形式，在装饰中注入情感元素，以突出主题元素的方式来加强寓意的表达。

二、山西稷益庙壁画中彩幡纹样的转化方式

尽管纹样图案很多时候只是为了营造氛围或装饰，但其形象的样式化构建并非如此，古人对纹样图案进行了高度的提炼和概括。明代是中国吉祥纹样高度发展的特殊时期，明代的纹样在传统图案的基础上凝练升华，达到了高度的样式化，具有浓厚的装饰美［3］。纹样图案的创意转化方式有具象转化和抽象转化两种。具象转化是对纹样进行筛选后，直接提取应用的创意转化方式。抽象转化是对纹样图案进行解读后，通过创意设计手法将内在的文化意境传达出来［4］。

（一）具象转化

具象转化是以客观世界为表现对象，会将对象表现得如同人们眼中的世界一样真实。在生活中，文化元素经常以实体、客观的方式存在，如剪纸、书法、园林、各类文物古迹等，每种文化元素都有独特的象征意义，蕴含无数的故事、情感，但是要将文化元素应用到艺术创意设计中，还需要设计师对其进行梳理归纳并提取可供设计的元素符号，才可以很好地传达地方特色文化风格，提升产品的文化内涵［5］。稷益庙的彩幡纹样代表着古人对美好生活的向往，是一种物化的抽象符号，表达了人们内心深处的情感和思想。因此，在设计过程中，我们应该采用最简单的方法创造出最具视觉冲击力的效果。例如，河南青铜文化文创产品饕餮云雷纹刀叉（见图1）将传统饕餮纹与刀叉结合，直接在刀的手柄位置用阳刻的方式加入饕餮纹和云雷纹，采用四方连续和单独排列的方式，呈现出纤细又曲折迂回的纹路。稷益庙彩幡纹样也可以采用具象转化的方式，将纹样通过重新排列组合凝聚成新的纹样图案，展示了东方人的想象力，迎合了人们多元化的价值理念和审美要求。

图1 饕餮云雷纹刀叉（图片来源：网络）

（二）抽象转化

抽象转化是一种涉猎广泛的转化方法，除了文创设计之外，在建筑、平面、工业产品的设计过程中也被广泛采用。抽象转化是对设计对象做减法和除法的过程。这种转化方法比具象转化的使用频率更高，在使用之前通常会通过逻辑方法将设计对象抽象化——主要是通过对图形或物体进行分解、重构和变形，将其抽象和夸张地结合在一起，从而产生了全新的视觉语言。例如，贵州印象文创品牌VI 设计（见图2）将少数民族独具特色的传统文化重新解构、重组，并以插画手法表现头身比例夸张的人物轮廓，以突出舞蹈动感，并在服饰上加入一些具有象征意义的图形、苗族银器和图案，实现传统文化与现代文化的碰撞，使视觉表现更加新颖。在稷益庙彩幡纹样的转化过程中，可以将彩幡纹样元素的内容理解为对几何图形的高度概括，使概括后的图形产生简单的视觉效果，从而更具现代韵味。在对原有文化特色进行传承的基础上，还可以对彩幡图案元素进行抽象改造，进而加以创新设计。

图2 贵州印象文创（图片来源：网络）

三、稷益庙彩幡纹样元素在文创设计中的提取与应用

（一）元素提取和重塑

在稷益庙壁画中，彩幡纹样图案呈现出一种序列化的排列方式，其有序地排列在彩幡的主体部位。彩幡纹样图案呈现出丰富多彩的形态，从微小的点、线、面组合到广泛的色彩应用，每一种图案都蕴含独特的意义。对不同的彩幡纹样图案元素进行解构和提取，对其所蕴含的意义进行深入分析，在文创设计中，对于彩幡纹样图案的解构，可以通过具象转化和抽象转化两种方式来提取图案元素（见图3）。如何在现代设计的基础上将彩幡纹样元素进行简化提取，是进行图案重塑的首要步骤。彩幡纹样元素通过这种简化提取、变化和再创造而焕发出新的生机，并具有强大的传播能力。对彩幡纹样的解构与重组、彩幡纹样色彩的表现与创新、彩幡纹样风格的时尚重塑三个主要方面进行了深入的探讨与研究。首先，从彩幡的原有纹样中寻找可应用的图形进行解构，提取出矢量图形；其次，通过各种各样的组合尝试组成新的图案，使彩幡纹样呈规律性排列；最后，进行大图的分割，借助电脑技术将传统彩幡纹样图案排列，使纹样图案在布局上错落有致，呈现出有序的混乱感，同时展现纹饰的活力。在元素的提取和排列上，吸取了其他纹饰艺术“抽象、连贯、交错、密集、对称”五大特点，在还原的同时进行创新演化，提取相关元素，并进行整合，当我们重新审视稷益庙彩幡中的纹样图案时，文创设计也将展现出丰富多样的构成形式。在提取彩幡纹样的过程中，必须同时保留其原有的文化内涵和寓意，并结合现代电脑绘图软件，赋予其全新的内容和形式，从而创造出独具特色的本土视觉语言。

图3 纹样提取与重塑图例 （图片来源：笔者手绘）

色彩在文创产品中的应用尤为重要，不仅要传达产品的文化内涵，还要体现文创产品的艺术之美。“饕餮云雷纹刀叉”外包装盒选用青铜铸造后的金黄色和氧化后的铜绿色为主色，铜绿色作为背景色大面积使用，金色用以凸显产品名称、功能等文字信息，辅以金色线描图展示青铜器物上的饕餮纹和云雷纹，使消费者第一时间了解产品的文化性、功能性和可操作性。传统图案所呈现的色彩，是在对一个朝代审美方向的历史演变进行反复探索和积淀的过程中，形成的一种极具代表性的色彩表现。在山西稷益庙中，壁画生动地展现了当时的民俗生活场景。因此，其色彩呈现出一种原始的广袤、朴素、浓郁的特质，这些色彩能够使文创设计产生古典、朴实的视觉效果。通过提取和运用彩幡纹样中的色彩，创作出的作品将深刻触动人们的内心，实现彩幡纹样与文创设计的完美融合。文创设计上的图案色彩要突破单一的形式，根据重塑的纹样图案形态选取不同色系，加入色彩三要素的变化。在具体的设计中，将原始的对比色序列化，以明度和色相渐变的方法进行排列，由绿到红、由蓝到金层层推进，打破画面的平面感，形成由中心向外扩散的视觉感。通过红与绿的对比、冷与暖的变化，使画面呈现出序列美感，给人带来多彩的视觉感受。现代文创产品的色彩研究应该注重传统色彩的现代转化，注重色彩设计的隐喻性及功能性，这样才能更好地体现文创产品的独特性与文化性［6］。

（二）彩幡纹样在文创设计中的应用

当前文化创意产品市场多以博物馆和旅游景区作为中心点，旨在弘扬传统文化和保护悠久历史，让传统文化进入广大人民群众的生活［7］。随着大众化的需求不断变化，人们对传统的台历设计思路已经不再陌生，随着时间的推移，创意生活对人们产生了越来越大的影响，创意思路使人们的好奇心不断增强，吸引着众多的消费者，这也是台历的设计初衷。在应用过程中，发现传统的台历没有记录日期的功能，于是就在右下角设置了一个小贴纸，方便人们记录日期。在台历上增加了有颗粒感的底纹，还原壁画的时光感，使人们在用台历记录时间的同时了解中华传统文化。

（三）彩幡纹样对文创设计的启示

彩幡纹样所蕴含的审美价值和文化价值，是中华传统文化中极其宝贵的一部分。它凭借合理的布局和巧妙的设计，使观者感受到它的神奇魅力，从而获得强烈的感官享受。在新的历史时期，为了推广和传承这种传统艺术，我们需要加强其实用性和时代性。通过对山西稷益庙彩幡纹样图案、色彩、寓意的系统整理和深入研究，我们对艺术元素进行提取和二次艺术创新，并结合现代设计和审美趋势，对其进行了再生设计和应用，以更好地传承这个卓越的文化遗产，使当代人更好地理解山西传统壁画。近年来，随着各类文创产品的推陈出新，它们成为大众的消费热点，国家大力倡导发展文化创意产业。未来文创设计发展的趋势是以文化价值为核心的文创产品。文创产品以年轻化、互动性等特点，获得广阔市场的同时也使得那些本来就比较传统、比较具有民族性的东西成为一种世界性存在，在促进文化传播的同时产生更大的沟通和共鸣［8］。

四、结束语

在山西寺观壁画中，彩幡纹样作为壁画的重要组成部分，承载着悠久的历史和丰富多彩的内容。本研究以稷益庙彩幡纹样为研究对象，对其元素进行提取和重塑，结合当代设计的发展趋势，借助文创设计将中华传统文化的精髓展现到世人眼前，让人们在感受文化魅力的同时，认清其独特的形象特征。文创设计应该建立在继承传统文化的基础上，不仅将传统元素简单地展现在文创设计中，还应该重新审视传统文化，并从中获得启发，进而创新设计思维，设计出具有民族性、时代性、国际性的文创产品。