论紫砂艺术作品《匏尊壶》的经典造型和陶刻装饰

李婧怡

当我们在谈论紫砂的时候，总是围绕着它的圆器、方器和仿生器等等造型来展开，但是最终的归宿总是其中蕴藏的趣味性和文化性。布衣壶宗、紫砂泰斗顾景舟在接受采访的时候也谈到一把壶那么高的价格，其中的趣味性和文化鉴赏占据重要的部分，而抟制的技巧可以不断地去重复训练，而其中的感悟和文化的滋养却是“功夫在诗外”的存在，需要自己去悉心体会。对于宜兴的紫砂艺人们来说，增加紫砂艺术价值的手法非常的丰富多彩，诸如紫砂陶刻、彩绘等等都能够带给我们广大壶友们不同的艺术体验和文化价值。

这件紫砂艺术作品《匏尊壶》非常地具有紫砂造型和陶刻装饰融合的艺术特点，让我们能够感受到更多的关于紫砂的生动体验。此壶壶身其实是根据“葫芦”的形态抽象演绎而来，在作者精湛的紫砂技艺抟制之下，形成了流畅的线条和饱满的壶身张力，特别是壶底的处理也更加地具有细腻感。壶嘴胥出于壶身，微微上扬，出水非常的爽利，与之相呼应的壶把也是耳廓型态的圈卷自然，端握舒适，营造出良好的空间形态。此壶的特点之一就是宛如圆筒一般的壶身看起来并没有多么的庞大，但是非常的实用，适合各种茶叶的冲泡，特别是我们在上手使用的过程之中感觉会更加的明显。壶盖压合于壶口之上，口盖边缘外翻，线条的勾勒能够更好地凸显出其中的层次感，上面的壶钮也是圆珠型设计，拿捏自然，完美地融合于一体。此壶壶身的陶刻装饰内容为“翠竹戴胜图”，我们能够看到翠竹采用了斜对角构图的方式来展示舒展自如的感觉，特别是竹叶的镌刻细腻却富有骨干，令我们有一种竹影摩挲的感觉，与此同时，戴胜鸟的画面也占据了主要的位置，把它的主要特征和羽毛的层次感镌刻得栩栩如生。从整体上来看这件紫砂艺术作品《匏尊壶》，我们能够感受到作者在复刻经典器型时候的那种庄严之感，以及通过紫砂陶刻来赋予此壶新的艺术魅力，也让广大的壶友能够在这样一把充满了经典元素的作品之中，体会古人的绘画之美以及美好的吉祥寓意，也是一件非常惬意的事情。

匏，其实就是葫芦的一种，但是形态并不规则，原本难以登堂入室，进入主流审美的眼睛，所以制成“尊”，作为酒器来陪伴我们的生活。但是在一代大文豪苏东坡的《前赤壁赋》之中，“驾一叶之扁舟，举匏尊以相属”的描述充满了孤寂而又浪漫的情怀，同时也是成熟后圆融的境界体现。所以陈曼生在设计紫砂器的时候，围绕“匏”设计了几款不同的器型，经典的“匏尊”就是其中之一，深受人们喜欢。后来的紫砂泰斗顾景舟也曾经抟制过这样的款式，同时成为了光素器之中的扛鼎之作，至今依然被壶友们所深深的喜爱。而竹子，则是江南地域最具有代表性的植物，在无数文人墨客的吟诵之中，我们都能够看到它的身影。从竹子的形态特征和蕴藏的人文内涵来看，非常地符合我们中国传统文人的向往和憧憬。戴胜鸟则是春天的象征和使者，是古代神话传说西王母的替身，在许多的画面之中寓意美好，充满了吉祥的内涵。这件作品《匏尊壶》就是在这样的文化氛围和艺术背景之中运用而生，具有浓郁的人文情怀和金石味道，同时把传统经典的器型在今天依然抟制出自己的特征和特点，而且画面的布局和陶刻的力道恰如其分，使之更加和谐地凸显出我们传统文化的艺术审美，充满了实用和把玩的乐趣，也不负紫砂艺术的初心之所在。

综上所述，紫砂和茶叶的相得益彰形成了“壶茶同誉”的文化内涵，正是宜兴茶叶独特的地理环境孕育出不一样的口感和风味，让无数的茶客为之倾倒，价格实惠但是韵味无穷的宜兴茶成为了泡养紫砂壶最为贴切的茶叶品类。而紫砂壶的透气性和古朴的质感也彷佛为宜兴茶量身打造一般，二者的兼容并蓄共同催发出紫砂艺术旺盛的生命力。