2022 年韩国霹雳舞世锦赛女子组前四名运动员中国队与其它运动员技术运用特征比较分析

2023-10-17时群智西安体育学院研究生院

体育风尚 2023年9期

关键词：霹雳舞世锦赛技巧

时群智西安体育学院研究生院

1 研究对象与方法

1.1 研究对象

本文以2022 年韩国霹雳舞世锦赛女子组前四名运动员中国队与其它运动员技术运用特征比较分析为研究对象。

1.2 研究方法

1.2.1 文献资料法

根据研究的目的和内容，先后通过图书馆查阅国内外主要数据库、图书、杂志、报刊等各类相关资料，查阅相关内容资料，了解本研究领域的研究现状，对文献资料进行整理，为本文的撰写提供了重要的理论依据。

1.2.2 录像分析法

通过对2022 年韩国霹雳舞世锦赛的自八分之一决赛至决赛或季军赛，共计8 场比赛视频进行观看，对女子前四名霹雳舞的运动成绩进行统计，运用专业的视频剪辑软件对2022 年韩国霹雳舞世锦赛标枪比赛的视频进行处理，高速视频采集工具、APAS 和Dartfish 等高速视频解析软件对运动技术进行诊断。并通过用EXCEL 软件对比赛录像的数据进行统计整理后，能够比较直观的了解到四名选手的技术运用情况以及主要得失分及技术，从而进行更全面细致的分析。

2022 韩国世锦赛霹雳舞女子单人出场名单如下：

决赛：刘清漪VS Ami

季军赛：Riko VS Ayumi

半决赛：Ami VS Ayumi、刘清漪VS Riko

八分之一决赛：Ami VS Senorita Carlota、Ayane VS 刘清漪、Ayumi VS Sunny、Anti VS Riko

1.2.3 数理统计法

通过数据的整理分析，在此基础上对所获得的数据进行较为客观深入的分析探讨，得出与论文相关的信息，并在此基础上提出合理的建议

1.2.4 逻辑分析法

通过对8 场比赛中4 名运动员的技战术运用情况进行统计后，对4名运动员的技战术运用情况和比赛中的得失分技术等进行对比分析，例如不同选手之间的单个技术运用比较和总的技术运用情况，能更好的分析出四名选手的技战术使用情况和面对不同选手技术的变化情况。通过逻辑分析法对四人的个人特点和技术特长等进行综合比较分析，从多方面分析这届世锦赛上女单前四名选手的技战术运用和得失分情况。

2 研究结果与分析

2.1 中国队选手各元素时长存在较大差距

表1 所示为构成霹雳舞项目的各项元素，前四名运动员，每名运动员的四分之一、半决赛、决赛/季军赛，共计三场比赛七回合构成霹雳舞的各项元素的平均时长如表2 所示。根据表2 可以不难看出，中国选手刘清漪（671）在Power move 元素方面的平均时长相比其它选手长，用较高难度的Power move构成她回合的主要内容也是刘清漪的优势所在，但在除了Power move、Link 以外的其他三个元素上，均与日本选手Ami（汤浅亚美）在时长方面存在较大差距。

表1 构成霹雳舞的五项元素

表2 前四名选手各项元素平均时长

在Top rock 元素上Ami 所用的平均时长更是远超刘清漪一倍之多，通过录像回放不难发现，日本选手Ami 在每回合对战前期，都利用较长的Top rock 来提高动作跟音乐的适配度，为接下来的难度动作，以及Footwork 动作顺利进行做准备。我国选手刘清漪，拥有超高难度的Power move，并在比赛中近乎完美的展现出来，成为最后夺得银牌的制胜法宝，但与此同时可能也造成了刘清漪对于Power move 部分的依赖。在刘清漪多个回合的开始部分，选择不进行Top rock，而直接展示高难度的技巧动作。

由于缺少Top rock 的过渡，导致刘清漪极易为保证回合的质量，从而降低回合的总时长。相比之下，Ami 在回合中安排较长的Top rock，间接的减轻了运动员的紧张情绪，对于难度动作以及一些难度较高的链接，并不操之过急，利用较长的Top rock 调整自己的情绪，减弱紧张带来的消极影响，不仅提高了整个回合的质量以及完整性，同时还增加了对于瞬息万变赛场上的应对能力。

在Footwork 方面，刘清漪与Ami 平均时长上依然存在较为明显的差距，Ami 借助较大量的Footwork 动作，提高了对整个回合节奏的把控，将Footwork 动作放在适当的位置，为Freeze 及power move 这种对力量要求较高的动作进行蓄力，减少了高难度技巧动作的失误几率，这点刘清漪选手也做的相当出色，但可能由于Footwork 动作的储备不及Ami 选手，因此回合与回合间的Footwork 动作时长存在较大差异。

同时也因为刘清漪选手出色的power move 水平，高难度技巧动作前的蓄力明显少于Ami，Footwork 动作主要起到填充回合内容的作用，但创新性方面相对欠缺，大部分属于常规性的Footwork 动作，因此在Footwork 方面我国国家队应该积极提高训练。

2.2 回合元素交替方面中国队选手有待提升

从表3 可以看出，日本选手Ayumi 平均每回合的元素更换次数，是四位选手中最多的。

表3 各元素每回合平均重复次数

根据表2，日本选手Ayumi 的各项元素在一回合中的时长都较为平均，而每次元素的更换及重复次数又较多，这说明Ayumi 选手并不依赖于单独的某种元素或技巧，同时也不存在某个元素明显的短板。通过录像回放可知，在Ayumi 选手的回合中，舞蹈的完整性十分的高，整体的动作框架十分的标准。在各元素多次交替变换的同时，并不影响整个舞段的Flow（顺畅），这要求选手必须具备较好的音乐素养，对套路较高的熟悉程度，以及十分高超的即兴能力。Ayumi 选手十分善于将零碎的动作，通过不同的Link（链接）串联在一起，这不仅增加了可使用的动作数量，还在一定程度上提高了回合的创造性。反观我国选手刘清漪在元素的交替次数上，较Ayumi 选手相比便存在较大的差距了。元素切换的越多，所需要用到Link 也就越多，而Link 是霹雳舞运动员表现自己原创能力的重要工具，通过极具个性的链接动作，来获取裁判的艺术能力方面的分数也是霹雳舞赛场上的一种策略。回顾我国选手刘清漪的回合，元素交替的缺少，导致Link（链接）总量不多，在有些回合上会给人“背套路”的感觉，即无视音乐等现场环境，仅按训练时的套路从头到尾的复刻。因此，对我国选手的训练应当改变方法，不能采用从头至尾一成不变的训练方法，而是拆分为多个“小套路”，并训练选手根据音乐、状态等因素进行随意的组装，形成一整段“大套路”，这种训练方法不仅可以提高运动员的音乐能力以及整个回合的Flow，还易于在拼接的过程中碰撞出思想的火花，创造出具有个人动作或链接。

2.3 中国选手“偏科”现象十分严重

霹雳舞有别于其他难美项群，并非进行明确的定量标准进行评分，而是根据裁判的主观感受，进行定性的评价，从而触发裁判操作界面的“+”“-”按钮，使游标在双方运动员之间偏移，从而产生胜者。以身体素质、诠释性、艺术性为一级指标，以创意、技术、多样性、个性、音乐性、表演性为二级指标，通过动作完成情况、形式、自信和即兴发挥为正向操作指标，通过在裁判系统界面操作按钮，致使游标的左右移动，以产生本轮次胜者。表4 为四强选手包括四分之一、半决赛、决赛/季军赛，每名运动员共计三场比赛七回合各项优于对手平均百分比。

表4 平均每回合各项优于对手百分比

根据表4 可知，中国选手刘清漪技巧项是获得比赛胜利的“制胜法宝”，但除了技巧项的得分较高外，其余的五项均落后于第一名的Ami 及第三名的Ayumi。其中以创造力的分差最为明显，与第三名的Ayumi 相差接近10%。通过仔细观察不难发现，日本选手Ayumi 的得分项，可以说是与中国选手刘清漪正好相反。除了技巧项与其他选手有较大的差距外，其他数据差距并不明显，甚至与第一名的Ami 相比，Ayumi 选手除了技巧和多样性不及Ami 以外，其余的四项得分均超过Ami。

2.4 针对日本老将Ayumi 的技术分析

相较于年轻的Ami 及Riko，老将Ayumi 的技战术运用更值得我国女子霹雳舞运动员进行借鉴和学习。结合表1-表4，并根据录像回放。Ayumi 的各项数据较为平均，除了在技巧上与其他运动员相比稍逊一筹外，其他数据近乎没有缺陷。她十分擅长通过较多的Footwork 部分，来提高自己在个性和创造力方面对裁判的视觉影响，虽然整体的动作难度并不高，但是良性的思考以及大量的练习，使得她在海量的女子运动员中脱颖而出。

3 结论与启示

3.1 结论

1.我国选手刘清漪的得分项，相比较Ami 及Ayumi 较为单一，优于第四名的Riko。中国选手刘清漪power move 水平高超，该部分的时长与得分的占比较重，但对于技术技巧存在依赖性，仍需凸显其他霹雳舞元素，提高整体水平，在Footwork 方面与其他两名奖牌选手存在较大差距。日本选手Ami、Ayumi 善于利用时长较长的Top rock 提高动作跟音乐的适配度。同时这种做法在调节紧张情绪上也起到一定作用。

2.日本选手在单个回合元素交替上做得很好，其中获得第三名Ayumi 选手toprock、Footwork、Freeze 的每回合平均交替次数能达到两次，这说明Ayumi 选手并不依赖于单独的某种元素或技巧，同时也不存在某个元素明显的短板。这十分有利于应对赛场上的突发情况，及时的对技术战术作出调整。

3.我国选手从各项得分情况来看，存在严重的“偏科”问题，技巧分所占的比重偏大，得分结构不均衡，技巧得分与其他得分存在十分大的差距。尤其是在创造力方面得分，与其他两名奖牌选手存在较大的差距，虽然拥有高超的技术技巧，但在回合中对于对手在其他元素上的回应显得尤为吃力。