微中见华章

忍冬

为历史而雕，为艺术而雕，为文化而雕，是许通海对其微雕艺术的定位。他将中华文化的精神内核与历史行进的时代胜景熔铸于作品之中，以细微显宏大，用工艺写华章。

许通海，1957年生，高级工艺美术师，福建省工艺美术大师，中国工美行业艺术大师，厦门微雕（许通海微雕制作技艺）省级非遗代表性传承人，获国务院政府特殊津贴专家，中国工艺美术学会理事，福建省工艺美术学会副理事长。从事微雕事业近50年，创作题材丰富，技法独特，擅长创作上百万字作品，创新和拓展了微雕艺术表现形式。代表作品有《毛泽东选集》《奥林匹克宪章》《古田会议永放光芒》等。多件作品被中国历史博物馆、毛主席纪念堂等机构收藏。

一辆仅有米粒长度三分之二的黑色奔驰车，在显微镜下栩栩如生，车辆内外构件一应俱全，纤毫毕现。从许通海的微雕作品《大米粒上跑奔驰》中，可见微雕艺术之微中见奇、技法精绝。许通海形容微雕是“刀尖上的舞蹈”，是一种“以刀代笔，以精小细微为特征的独具风格的艺术形式”，其“艺在微”“意在精”，几把刻刀，在方寸之间，便能舞出世间万象。这是古人对“芥子纳须弥”意蕴的极致追求，也是对精益求精的工匠精神的诠释与发扬。

精微处见宏大

微雕艺术发展至今，已有3000年历史，是中国雕刻技法中的一门“绝技”。古代微雕材料多有骨、竹、果核、象牙等。其中，寿山石微雕始自清末。由于玉石硬度相对较高，雕刻时有粉末堆积，易遮挡视线，所以与传统微雕技法相比，眼力已不敷用，多需凭感觉和笔势进行雕刻。许通海强调，玉石微雕，“手感比眼睛更关键”。雕刻时，不仅“神在刀尖”，更要“意在刀先”，提按、快慢、顿挫，皆需全心投入，如此才能舒展自如，使得作品形神兼备。

许通海从事微雕事业已近50年。其艺肇始于父亲的影响和熏陶，后经自行摸索，由微书而及微雕，在与同业交流学习、博采众长中渐趋形成个人风格。其金石篆刻苍劲有力，立体物象靈动自然。在许通海心中，一件优秀的微雕作品需要具备三个要素：一是创意，二是技艺，三是艺术效果。“创意是微雕创作的灵魂”，他认为，只有在巧妙独到的创意指引下，采用细微扎实的技艺进行雕刻，才能结出独具个性的艺术果实。

“新”是许通海微雕艺术的特质。这首先体现为他在微雕载体选取上的创新与突破。从寿山石、华安玉到紫砂壶、德化瓷，许通海始终在探索和拓展微雕艺术表现的可能性。《大米粒上跑奔驰》即是他用黑色寿山石雕刻成型的立体微雕杰作。古称九龙璧的华安玉与寿山石相比，硬度要高出一倍有余，在其上微雕难度更大，不仅需要制作特别的刀具，还要具备特殊的指功，用许通海的话说，“要讲究心力、冲力、压力、准力、稳力”。

九龙璧质地细润、色彩绚丽、造型奇特，为许通海创作微雕作品提供了无限的创意空间。其作品《石来运转》因材施艺，原石形似气团绕转的“运”字，于是他在石上微刻了宋朝宰相吕蒙正的《命运赋》全文，寓意深刻，造境悠远；《醉仙李白》原石形如石上有白首老者抱坛豪饮，于是他应景微刻了李白的《将进酒》全诗，字形飘逸，意趣洒脱；《节节高》则巧色施艺，将墨绿色的九龙璧雕琢成竹笋与翠竹，三个竹节上分别以草书、楷书、篆书微刻古代诗文及印章。这些作品将奇石天然之美与人工巧琢之艺和传统文化之蕴巧妙融合，妙趣横生，气韵天成。整体看它们恢宏瑰丽，细节处又见技法精微。

刀笔当随时代

“新”还体现在许通海对时代的记录和呈现上。在许通海看来，古今之间横亘的时间让今人难以对前人的生活有全面的理解和具体的把握，一味复古不应是当代艺术家的追求。紧跟时代，回应时代，是让古老技艺融入时代、保持艺术恒久的出路。他说：“通过微雕艺术形式呈现、记载当代事迹，是传承、传播中国文化的一个重要方面。”

因而，许通海将时代意识深刻熔铸在他的作品之中，用微雕书写民族情感，畅抒时代感怀，极力将波澜壮阔的历史画面、时代风云刻入方寸之间。他用微雕记录历史，将《中华人民共和国香港特别行政区基本法》《中华人民共和国澳门特别行政区基本法》《奥林匹克宪章》《金砖国家领导人厦门宣言》等具有重大意义的国内、国际典章全文微雕在寿山石上，将党的伟大征程凝固成《中国共产党八十年20件大事》《古田会议永放光芒》等作品，用遒劲的刀法镌刻时代华章。作品《古田会议永放光芒》巧施天然，正面雕刻一轮红日高照古田会议会址，背面是明月辉映古松、仙鹤、溪涧、流云等山川美景，细节处巧妙微雕《中国共产党红军第四军第九次代表大会决议案》，两万字洋洋洒洒，与日月同辉，同天地辽阔。

许通海用微雕叙写经典，将《道德经》《论语》《孙子兵法》《毛泽东选集》等古今经典文献恒久书写在寿山石上。作品《老子出关》上巧雕山石、劲松、亭阁及老叟、童子等，布局错落有致，紫气东来之下，是一幅老子出函谷关的生动景象，石上微雕《道德经》五千言，整体浑然天成。《毛泽东选集》全文107.2万字，以魏碑、行、楷字体雕刻在100枚造型各异的寿山石上，平均每平方厘米刻400字，奇石长短不一，均衡排列成中国地图形状，象征中华民族之崛起。

采访中，许通海提及近期完成的作品《中华人民共和国宪法》和《拼搏印记》，二者依旧延续其鸿篇巨制的史事式创作风格，将中华文化精粹融入微雕艺术之中。《中华人民共和国宪法》被微刻在古老巍峨的长城背景之上，将治国安邦之根本大法与保家卫国之伟岸建筑融为一体；《拼搏印记》则以印为形，顶冠排球，11个印章记载中国女排40年夺冠之路的精彩赛事、荣誉报道、拼搏身影、团队名单，共同凝聚成中国女排“祖国至上、团结协作、顽强拼搏、永不言败”的精神内核，向世人讲述中国逐梦的故事。其作品除了有微雕之细微与叙事之宏大的对比之外，还增添了造型之雄伟与微雕之精巧的比照，极大加强了作品的艺术反差感和冲突性。大中见小，小中见大，两相辉映，蔚为大观。

“为历史而雕，为艺术而雕，为文化而雕”，是许通海对其微雕艺术的定位，这进而可以概括为他对作品政治性、历史性、艺术性、观赏性、收藏性的追求。创作具有时代感的作品，需要连通古今，“平衡历史与艺术、传承与创新的关系”，由此才能生发出更旺盛的生命力。“一件好的微雕艺术品，承载的是艺术文化，凸显的是历史的责任感和厚重感。”他说。

艺术走进生活

如何发扬微雕艺术，是许通海当前重点考虑的问题。这不仅意味着要让微雕艺术走出中国、走向世界，也代表要使微雕艺术走进大众生活。一方面，在福建漳州、厦门和四川成都，许通海都创建了自己的微雕艺术馆，馆内陈列作品精巧玲珑，形态各异，融汇古今，中西合璧，集微雕艺术之精粹，每日馆内接待参观者众多。“不要把作品都收藏在仓库里面”，许通海说，展览的意义是传播、交流和更好地传承。“让更多人欣赏、了解微雕艺术，让承载中华文化的微雕艺术走出国门”，是他创立艺术馆的愿景。

另一方面，让微雕艺术生活化，则表现为许通海对紫砂壶、德化瓷等工艺品的创新应用。将创意与具有实用性能的工艺品叠加，是近些年许通海与儿子许衍君共同摸索的课题。二人试图将微雕艺术通过创意设计，融入紫砂壶、德化瓷器物制作，创作更多微雕艺术衍生品、文创产品，让作品更加平民化、生活化。许衍君从小跟随父亲学习微雕，作为“85后”，他对传统与时代关系的认识更能代表年轻人的想法。许通海对儿子寄予厚望：“希望他能秉持创新和发展，走出一条真正属于自己的独特的艺术之路。”这同样也是其对微雕行业后继有人的深切盼望。

传承人的培养是发展微雕艺术的重要维度。许通海呼吁，微雕艺术的传承模式一定要多样化、全方位，不仅要培养技术基础，更要培养专业精神。要想学好微雕艺术，他认为“必须有走到底的坚定信念”。

艺无止境，艺术的价值在于其文化内涵的传承，微雕这一艺术表现形式所能承载的内容极其广泛。许通海自觉顺应中华传统文化和世界文化的融合趋势，注重作品内在的历史传承和意蕴表达。未来，他表示将继续站在时代的高度，创作更多具有独特性、历史性、传承性的微雕艺术作品。