非物质文化遗产结合国产游戏的传播路径探析——以《原神》为例

李晓岚

天津市卫生健康促进中心

随着世界各国之间文化融合的加深，中华传统文化加速走出国门，其软实力和影响力都在不断提升。但是，我们仍应注意到传统文化中部分非物质文化遗产（以下简称“非遗”）面临的传播困境。我国历史悠久，各类艺术资源十分丰富，非遗更是数不胜数。由于现代生活节奏的逐渐加快，传统技艺跟不上时代发展，出现人才流失等现象。近年来，随着国家对非遗传承与保护工作的大力推进、新型现代化手段的推广，许多非遗又重回大众视野，引发了人们的广泛关注和探究非遗的热潮。在视频、图文、线下活动等众多现代化传播手段中，国产游戏成为非遗传播的又一个重要载体，并成为一条全新的传播路径。

一、国产游戏成为非遗传播的重要窗口

我国的游戏产业起步较晚，之前人们所熟知的大多是日本、美国等国家的游戏作品，如《超级玛丽》《极品飞车》《最终幻想》等。如今，随着我国科技的进步、游戏工业化水平的提高，国产游戏开始崭露头角，自主研发游戏“出海”的比例也在不断提高。根据《2021 年中国游戏产业报告》的数据显示，中国自主研发游戏海外市场的实际销售收入达180.13 亿美元，比2020 年增加了25.63 亿美元［1］。随着国产游戏在国内、国际市场的占比逐渐提高，受众群体不断扩大，国产游戏对于中华传统文化传播的积极作用不断凸显。近年来，越来越多的游戏制作团队开始探索国产游戏与文化传播、非遗传承融合发展的道路，其中已经有不少优秀的案例，成功将游戏作为载体，面向玩家进一步输出非遗，这种跨界融合传播非遗的模式值得进一步研究。将非遗与国产游戏相结合，可以创造出具有独特文化内涵和艺术价值的游戏作品。这不仅可以增强游戏的吸引力和可玩性，还可以让玩家在游戏中了解非遗的魅力。同时，国产游戏可以通过互联网和移动设备打破地域限制，将非遗传播给更多的受众。

《原神》是一款角色扮演类的开放世界冒险游戏，由上海米哈游天命科技有限公司制作并发行。该游戏于2020 年9 月上线，很快受到大量海内外玩家的喜爱，并斩获了多个奖项，如索尼年度大奖（Play Station Partner Awards 2021）、TGA（The Game Awards）2021 年度最佳移动游戏大奖等。2021 年7月发布的《2021—2022 年度国家文化出口重点项目》名单中也收录了《原神》［2］，充分表明该游戏在一定程度上获得了大众的认可，积累了大批玩家，成为国产游戏文化输出的典范和成功案例，也进一步验证了通过优秀国产游戏传播和推广非遗的可能。

二、《原神》人物设计中的非遗元素

玩家在《原神》的游戏世界中扮演一位异乡的旅行者，在名为“提瓦特”的幻想大陆上不断游历，寻找失散的亲人。在冒险的过程中，玩家会逐渐了解并熟悉提瓦特大陆，从而得知大陆上有七个国家：蒙德、璃月、至冬、稻妻、须弥、枫丹、纳塔。其中，璃月是一个港口国家，建筑设计以中式风格为主，还大量借鉴了中华传统文化。在游戏设定中，每个国家都有一个掌管特定元素力量的神明，璃月是掌管岩元素力量的“岩神”——钟离。

钟离作为一个需要玩家用有限资源抽取的可操作角色，角色的整体设计需要足够吸引人，才能有效提升玩家的游戏体验［3］。钟离的服装设计灵感来源于中国古代的汉服，其优雅的线条和精致的剪裁具有传统文化的韵味，外套的翻领和燕尾又展现出东西方文化的交融。这种跨文化的融合使得钟离在形象上更具有特色和吸引力。此外，服装上运用了大量的菱形图案，是方胜纹的引申变形，方胜纹是传统吉祥纹样的一种，寓意稳定和坚韧，与钟离角色的性格相契合。其衣摆边缘运用了大量回纹，回纹因“回”字得名，回转不停寓意取之不竭、长寿吉祥、悠远绵长［4］。

在《原神》2.4 版本中，上线了一位具有浓厚非遗元素的角色——云堇（见图1）。在游戏中，云堇被定位为璃月地区的艺术家。她善于演唱璃月地区的传统戏曲——璃月戏。璃月戏的设定很大程度上借鉴了中国传统戏曲京剧。为了贴合游戏设定中这个新生代艺术家的人设，游戏制作团队在现代衣裙的基础上重新设计，融入了大量的传统京剧戏服元素。例如，云堇帽子上彩色的绒球取自京剧女将军头上的“七星额子”，外衣肩部设计采用了云肩，云肩也是传统服饰装饰物，并使用云纹和方胜纹进行点缀，在操控人物过程中出现在人物背后的旗帜与传统京剧中武将用的靠旗十分相似，靠旗在戏曲中多用来表现威风凛凛的武将。在剧情设计方面，制作组推出了配合云堇，以京剧为主要风格的剧情动画《神女劈观》，一经播出便引起了大众的高度关注，其中的唱段部分由著名京剧荀派花旦杨扬演唱，结合剧情配合古筝等传统民乐的演出方式，给玩家带来了全新的融合视听享受。同时还利用云堇的角色魅力吸引了众多玩家参与《神女劈观》的二次创作，优秀二创带来的热度又吸引了多位国家级艺术家翻唱该唱段，衍生出豫剧、黄梅戏、秦腔、川剧等多个版本，使大批圈外人在欣赏这些二创作品的同时，体验中国传统戏剧的魅力，叹服于游戏结合非遗输出的破圈效应。

图1 非遗元素角色：云堇

三、《原神》活动关卡设计中的非遗元素

在《原神》中的璃月地区，每年都会庆祝“海灯节”，对于璃月人民来说，制作“霄灯”放飞夜空，是海灯节的传统，与现实中春节的许多节日特点相对应。海灯节期间，游戏会向玩家开放限时活动任务，在这些活动关卡设计中，融入大量的非遗文化元素。例如，2022 年的“飞彩镌流年”活动中，玩家需要收集材料完成“熔炼烟花”任务，体验传统烟花的制作流程。在“灯中妙影”任务中通过旋转不同的角度拼接图案，解开相应的灯谜，获取奖励。在2023 年的海灯节活动“磬弦奏华夜”中，制作组又加入了全新的活动玩法“纸映戏”（见图2）。“纸映戏”作为璃月地区的一项传统技术，由制作精致的纸人和幕布构成，在幕后表演者的操作下，上演精彩好戏。玩家可以通过移动纸幕，调整纸人的行动路径，绕开“陷阱”走向最终目标，从而完成演出。这个解谜游戏的灵感正是源于非物质文化遗产——中国传统皮影戏。

图2 非遗元素活动关卡“纸映戏”

《原神》通过这些节日活动关卡设计，将非遗元素与游戏玩法相结合，不仅丰富了游戏内容，更对非遗进行了有效的传承与创新。游戏通过还原非遗的细节，使玩家能够更加深入地了解和接触这些文化遗产，又通过创新性的玩法设计，使得非遗受到年轻玩家的关注和喜爱，从而扩大了非遗的影响力。此外，从社会发展的角度来看，《原神》通过活动关卡中的非遗元素，促进了文化的国际交流与传播。玩家可以通过游戏了解和欣赏不同国家的非遗，从而增强对其他国家文化的认识和理解。这种跨文化的交流与传播，对于推动全球文化的多样性和共同发展具有积极的意义。

四、延伸到游戏外的非遗传播

《原神》成功地将非遗元素嵌入游戏设计中，并成为非遗国际传播的一个重要媒介，而移动互联时代也为《原神》的国际传播提供了有利条件。随着剧情动画《神女劈观》引发的传统非遗文化输出热潮，《原神》继续推出了非遗纪录片项目《流光拾遗之旅》。该纪录片由上海市文化和旅游局非物质文化遗产处指导，并获得徐汇区文化发展专项资金的支持，在超过200 个国家和地区发行，共制作了15 种语言字幕的版本，向全球玩家展现中国非遗的魅力。

在《流光拾遗之旅》仙闻篇之木版年画中，国家级非物质文化遗产代表性项目杨家埠木版年画省级传承人杨乃东将游戏中璃月地区“五夜叉”的画面通过多块木版，采用圆刀刻粗线、三角刀刻细线、斜刀刻画大面积图案轮廓线的传统木版画雕刻技艺，刻印成一幅色彩丰富、飘逸灵动的木版年画作品（见图3）。与普通年画通常只有3～6 种颜色不同，为了符合游戏中“五夜叉”的设定，该年画所用颜色多达22 种，需要印刷22 次，充分展示了传承千年的木版年画的精湛技艺。《原神》中的五位夜叉分别为浮舍、应达、伐难、弥怒、金鹏，跟随在岩神钟离身边，祓孽除恶，镇灭妖魔，守护璃月平安。这与传统神话中的经典年画题材神荼、郁垒有异曲同工之妙，神荼郁垒在民间被敬为门神，也寄托了普通民众对趋吉避凶、消灾弭祸的美好愿望。

图3 木版年画“五夜叉”

除了木版年画外，《流光拾遗之旅》仙闻篇之内画中还展示了精美绝伦的内画非遗技艺。内画是我国特有的传统工艺，以特制的勾笔，在透明或者半透明的容器内壁作画。文人雅士运用各种技法和材料，创造了鬼斧神工的内画技法。内画技法与国画大体相同，包括勾、擦、染、点等。国家级非物质文化遗产代表性项目衡水内画省级传承人王自勇采用国画结合油画的技法创作了以《原神》璃月地区“绝云间”风景和仙人为主题的内画，以中国山水为灵感源泉的《原神》场景与内画相结合，相得益彰。这种非遗传统融合游戏内容的新尝试，使非遗更好地融入现代年轻人的生活中。

此外，在农历新年，《原神》结合游戏内的海灯节发布了微电影《鱼灯》，在短片中通过安徽歙县非遗鱼灯引出了一段游子归家的感人故事，视频一经发布就登上多个社交App 的热门榜单，引起许多网友的共鸣。不难看出，从《神女劈观》到《鱼灯》，《原神》将非遗从游戏内带到游戏外，这种将非遗传承和保护与特色文化产业相融合的方式，可以让更多的人了解和认识非遗的价值和意义，增强大众的非遗保护意识，同时也符合当前我国社会发展的需要，有助于推动中国特色社会主义文化的繁荣发展。

五、结束语

当电子游戏从最初的饱受质疑到被广泛认可为继电影之后的“第九艺术”，在当今“万物互联”的信息时代，游戏不仅是一种娱乐方式，其强交互性也使得它成为一种具有巨大潜力的传播媒介［5］。随着国产游戏用户的不断增加，游戏作为文化传播载体的价值也日益凸显。我们可以将传统非遗融入游戏中，让玩家在游戏中了解和学习非遗。此外，以《原神》为例，国产游戏可以作为一种输出我国非遗的手段。通过游戏，可以让世界各地的玩家了解和体验我国传统非遗，从而增强中华文化的国际影响力。因此，我们应该充分挖掘国产游戏在非遗传承和文化输出方面的潜力，为我国传统非遗的传承和发展注入新的活力，开辟新的方向。在未来的研究中，我们可以进一步探讨《原神》在国际传播中的具体策略和效果，以及其对于传承与保护我国非遗所具有的意义。此外，也可以关注其他游戏企业在非遗传承与传播方面的创新实践，以及这些实践在国际市场中所面临的挑战与机遇。