浅析董功的建筑设计思想及手法

李怡蓓

摘 要：通过对董功及其事务所建造项目的剖析，寻找建筑物共性之间的差异点，解读董功的设计特点。研究发现其虽然专注光线、场地、材料等方面的设计，但建筑之间的差异性大，运用的设计方式和设计表现都存在差异，每个建筑因地制宜，均有自己独特的思考和表现。他的设计成果对我国未来建筑发展的方向和方式的影响具有重要意义。

关键词：董功；因地制宜；空间；光线；材料；网红

1背景研究

在社会基础设施不断完善的过程中，人们逐渐开始寻求合乎精神感受或是带有独特美感意蕴的建筑。建筑师坚持将设计通过建筑完整地表现出来，在满足最基本的功能需求的同时，赋予了自己的情感和思考。董功便是其中具有代表性的一位，本文通过董功及其建筑事务所的设计项目来多方位解析这位新晋建筑师。

董功在清华大学完成建筑学的本硕课程，后于美国伊利诺大学建筑学院攻读建筑硕士。2001年毕业后在国外建筑事务所工作至2008年，同年回国创立了直向建筑。直向建筑成立至今，参与项目51项，其中公共建筑44项，室内设计4项，参展装置作品2项，住宅及住宅改造1项。公共建筑是直向建筑承接项目的主要类别，直向建筑自创立以来稳步上升，在2015年建成海边图书馆后吸引了大量关注，并进入高速发展阶段。

2董功的建筑偏向

最初的建筑物仅承载提供居所的功能，过去的几百年，人们错误地寻求华丽的建筑外表，而当代建筑师们的设计理念再一次向建筑物的本源意义靠拢，不再单一地追寻艺术门类下的建筑。自创立以来，“场地”“光”“建造”是直向建筑一直坚持的关注点。

2.1建筑在地性

董功认为在建筑修建的过程中，自然景观中某些既有的条件被发现、提炼、剪切，转化为人的感知。多年后，这种感知仍然可以触动身处完全不同的历史时空的人，这是场所的终极意义之一。当建筑物冲破凝结的时间点，主动或者被动地在特定的地方存留下来，在不同的时间给予使用者或者观赏者不同的体验，这既是建筑的时间性，更是在地性的体现。换句话说，人们通常认为好看的建筑大都依存于它的建造场地，如果挣脱了特定的环境，它的吸引力往往会大打折扣，甚至是不再有了纪念的意义。而董功的设计中不仅注重建筑与现实环境的融合，也有建筑应对时间流逝的策略，建筑在建造完成后的不同时间阶段带给使用者和观赏者不同的情绪和体验感才是这些建筑的跨时代意义。

2.2光

董功追求光在建筑中的运用已经成为他的建筑作品中最为突出的一个特点，几乎涵盖了他的所有建筑。详细地讲，他对光的实践研究不是在光影，而是在光线。光影是代表光的二维平面成像，是视觉上的新鲜的体验感；而光线是对光在二维平面成像的整个三维过程的概括，不仅包括光影，也代表光在时间上和成像平面上的变化。光线穿过窗户，在不同的时间下转换不同的倾斜角度不断地更新光影的平面成像，带给这些建筑物们有趣又神秘的色彩。

2.3建筑的精简展现

直向建筑的单体设计项目还有一个共同的特点——“精简”，精简的建筑材料、造型轮廓和颜色搭配。建筑的各朝向外墙面基本选用相同材质；造型上基本都是简单的几何体拼接；颜色搭配上，不论是灰色的混凝土、透明的玻璃还是橘红色的瓷砖墙，都是简单的纯色大面积使用。最后展现的效果是他长时间的一种习惯和审美的体现，也是他对建筑逻辑的追求。换句话来讲，他习惯了将千奇百怪的造型让步于形态的本源，用更简单的方式让建筑的形态在时间上获得未来的接受。整个建筑看起来更显低调，能够更好地融入周边的环境，另一方面，也是在给他擅长的光影效果让位。在实地体验过后才能理解到，他的每一处设计都带着缜密的逻辑思考。

3“不一樣”的建筑作品

在每一个建筑作品中，去尝试不同风格。不论是从材料、空间还是惯用的光线方面，每一个项目的创新性依旧不减，使建筑始终拥有自己的独特魅力，经受时间的考验。而他所追寻的“场地”“光”和“建造”在不同的设计项目面前，他选择性地保留或者不均匀地分摊自己对于建筑的坚持。这一部分，实际上也是在他设计作品的共性上来探讨差异点。

3.1因地制宜的建筑

单从场地这一点来看，长江美术馆的在地性就远不如三联图书馆、混合院这类项目。修建在城市中心的长江图书馆没有过多的渐进场地作为缓冲，外部颜色也同周遭不太融合，但是其职能所需要的。在这个项目上，董功更多的是把重心放在了人流与美术馆的融合上。也是因此，长江美术馆能够通过时间融入这片区域，再过二十年甚至十年来看，美术馆将会从各个维度真正地融入这片区域。

而15年建成的重庆桃源居社区中心选择的融入方式大不相同，整个建筑顺山而建，空间依顺山体的起伏而起伏，建筑天际线与山形融合。董功为了进一步将建筑融入原始地貌，用绿植覆盖住屋顶和部分墙体，将在地性以形态和相同的植物元素的方式体现出来。

在福田区人民小学的设计方案中，原始场地里有一片小森林，为了带给孩子们特殊的自然教育，直向选择保留这片小森林，将缺失的运动场地分散置换到建筑底部和顶部，顶部环形跑道部分支出伸入森林，建筑底部的运动场设计为半地下室。

董功尊重不同建筑被赋予的不同功能和任务，并没有将所有的要点强行加在每一个建筑项目上，也是因此，他的建筑变得更灵动，也更富有“人情味”。

3.2不一样的空间表达

在阿丽拉阳朔糖舍酒店的项目上，为了展现新与旧的连续感，在回廊和建筑外部装饰墙体上选择模仿当地石块的堆砌方式，形成了许多镂空空间（如图1），使处在建筑物遮蔽下的人抛弃了传统水泥墙的包裹感，与山体产生更亲密的联系。同时受当地溶洞启发，在公共步道连接中设置了三个不同高度的“溶洞”空间。这些公共空间上方用粗竹条编制的藤网状吊顶，一方面与老糖厂的年代感产生呼应，另一方面藤网的暖色调和柔软度使溶洞空间脱离了坚硬感和冰冷感，使身处空间的人更温暖安定。这两处空间表达，是在规矩的建筑空间里寻找情感的突破，从某一方面来讲，其功能是追随于形式的。

而能够与之形成明显对比的是船长之家的改建，由于是居住场所，功能性被放居首位，加建用于迎接亲属的第三层，为减少渗水可能，缩减南面的窗户面积，将平屋顶改为拱形屋顶。半圆形的空间使人的被包裹感更强，特别的房顶造型让海上工作的男主人一眼瞧见，同时拱形顶也是船长一家人信仰基督教的隐喻。

面对不同的建筑、环境和业主，董功一直愿意去深入探究人与建筑和自然的联系，使建筑从空间的领域能够最大化地去适应使用者，而不是生硬地将两者强行安插在一起。

3.3光线的运用

海边y餐厅就餐空间的顶部阵列排布了正方形屋顶天窗，成像在餐厅桌椅上的光影跟随太阳的移动而变化。靠近墙边的天窗成像便落在混凝土墙上，影子的长短和倾斜角不断变化，装饰着简单的空间（图2）。而方形天井里选择用树来做光影，天井中心种树，四面墙上呈现着不同的斑驳景象。就餐区靠海的一面用玻璃门开阔视野，未靠海的一面混凝土墙也做了抬升，下面用半米多高的玻璃做墙，让阳光自由进入，在地砖上形成了一条自然的“铺装线”。在这一个建筑方案中关于光线的运用就如此多变。

在长江美术馆的设计中，光有了更特别的设计，在美术馆中间，设计了一个圆形天井（图3），上小下大，呈塔形，塔的外围紧靠建造的是螺旋楼梯，两次向内开窗，自然光经过细小的塔口再透过内侧窗口，光线被充分柔化，拒绝了强烈的直射光。在四楼的展厅角落，设计了一个竖向的狭长开窗，两侧是一个不能利用的窄道，和塔井一样，光线不能直射进入，先落在两边墙上，再经过漫反射照亮展厅。

一直以来，董功对自然光线的运用情有独钟，他设计的所有建筑都有自然光的介入，也成为了他的独特之处。

3.4建筑材料

删繁就简、去伪存真，不断去探索接近艺术中最质朴的精华所在。自二十世纪起，公众的审美意识开始偏向极简主义，统计发现，在董功的建造项目中，自2014年以后，混凝土成为主要选择，而混凝土的外表恰巧迎合了当代大众对于极简主义审美的追求。

在混凝土材料得到社会认可之后，董功没有去简单重复地继续使用，而是遵循每个项目的设计理念，根据需求挑选材料。位于烟台的所城里社区图书馆，改造过程中主要运用的材料是耐候钢，其深沉的颜色与历史悠久的祠堂文韵和老旧时间下的建筑颜色相呼应。同时，用耐候钢完成结构和造型，来摆脱常规建筑的重量感。在2016年的木木美术馆入口改造中，由于时间和预算的限制，选择的材料是“镀锌铁网”，金属网带来的半透明性不仅成为了最自然的阳光指引者，也省去了龙骨的建造成本和时间。在北京混合院的改造中，则大量使用的是竹钢，这种强度与钢比拟，看起来又像木头的材料嵌入四四方方的传统北京院落毫无违和感，且增加了院落的质朴气息。

4结论

在董功的设计中，可以清晰地感知到他对每一个建筑物的思考，即使是他注重的光和场地，也没有一概强加在建筑之中，而是结合多维度现状，因地制宜地提出融入的办法，每个建筑中都有展现，却都不尽相同。这些作品都有独立的思想，能够逐渐脱离他的光环接受时间和空间的审阅。

对于现代建筑师来讲，董功的成功是一个非常令人激动的开端，社会开始理解建筑师的思想，同时也对建筑师提出了更高的要求。建筑的表达不仅仅停留在功能层面，其精神上也需要与体验者和使用者产生共鸣，而这些带有思想的建筑也终会得到社会的积极接受。

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