朱恶紫弹词开篇集《古银杏》的艺术特色

朱光磊

朱恶紫（1911—1995），苏州相城黄埭人，苏州弹词作家。朱恶紫一生创作了很多高质量的弹词作品，脍炙人口的【蒋调】开篇《杜十娘》就出自他的笔下。

朱恶紫的弹词创作主要可以分为四个时期。第一个时期（1928—1937），他以创作话本故事开篇为主。1928年，17岁的朱恶紫就读于上海的“中国文艺学院”中国文学系。从那时开始，他就尝试在上海三友实业社《无线电》期刊上发表弹词作品。同年下半年，朱恶紫转入无锡国专求学，结交了来锡演出的朱兰庵、朱菊庵。朱恶紫将《三言》《二拍》中的话本故事改编成弹词作品，如《金玉奴》《花魁女》《杜十娘》等。第二个时期（1937-1948 ），他以创作戏曲故事开篇、《聊斋》故事开篇为主。在这一时期，朱恶紫撰写了《桃花扇》《牡丹亭》《当垆艳》《琵琶记》等作品，并连载在《苏州明报》播音潮和《苏州早报》播音园地上，并负责编辑《开篇专刊》，同时为苏州电台出版的《天声集》《夜声集》《霞人集》《播音集锦》《雷电华丛书》写稿。第三个时期（1949—1958），他以创作弹词长篇和苏州园林开篇为主。朱恶紫为苏州“百花评弹团”编写新长篇《珍珠衫》《何文秀》《花魁与卖油郎》《追鱼》《夺印》《我的一家》等，又曾为严雪亭、曹啸君、朱耀祥、赵稼秋、沈俭安、薛筱卿、刘天韵、谢毓菁、杨斌奎等名家写稿。1958年，朱恶紫又撰写一系列苏州园林开篇，如《拙政园》《网师园》《西园梵刹》《怡园涉趣》等。第四个时期（1979-1995），他以创作弹词长篇、中短篇和历史人物开篇为主。这一时期正是改革开放后文艺春天，朱恶紫创作了长篇《贩马记》、中短篇《金不换》《两份档案》，又为苏州评弹学校、苏州评弹团、上海评弹团写稿，并为苏州人民广播电台撰写了苏州历史人物开篇，如《朱买臣》《范仲淹》《唐寅》《文征明》《沈石田》等。

从四个时期的作品中，我们可以发现朱恶紫的创作是一个不断发展的过程。朱恶紫的前期作品以短篇为主，内容上以传统题材为主，手法上以故事叙述为主；而后期作品在保持原有特色的基础上，在中篇与长篇上发力，内容上增加了现代题材，手法上增加了摹景说明。

1987年，朱恶紫将其60年来创作的弹词代表作辑成《古银杏》弹词开篇集，由苏州黄埭文化中心内部印行。《古银杏》是一本铅字打印集，16K大，正文有135面，内含《我与评弹结缘的六十年》一文以及108首弹词开篇。其中有一首《古银杏颂》，歌颂了黄埭当地120年树龄的银杏树，“不屑和百卉同争俏，战胜了一年年风刽与霜刀。有那坚强的刚毅劲，百折不挠不动摇。且喜还童能返老，青春焕发在今朝。人人学习你高尚的情操，奋发向上、志凌云霄。”朱恶紫以《古银杏》命名其开篇集，或也有以古银杏的精神自喻，表达了自奋向上志气之意。当时76岁的朱恶紫还在自序中表示：“今后还是要续写些特别注意平仄、葉韵方面，较具文采的作品。”

综观《古银杏》的内容，朱恶紫的弹词开篇主要有以下四大艺术特征。

其一，叙事摹景的写作特长。朱恶紫的开篇长于叙事摹景，这一特色显著体现在他的话本故事开篇以及苏州园林开篇中。《三言》《二拍》都是传奇故事，情节一波三折，复杂离奇，而朱恶紫最多用40句唱词就将这些故事讲述得线索分明，清晰明白。而在苏州园林开篇中，朱恶紫对园林的兴建历史、历经沧桑都要交待清楚，再移步换景，依次介绍园林的主要景点，最后以总结性的赞美做结。

朱恶紫的作品很少有大段抒情和评论。一般在叙事或摹景的时候，偶尔带出一句或半句的抒情。比如《雕花楼》中的“假山玲珑都是太湖石，形如飞禽与走兽，惟妙惟肖赞不休。”前两句是摹景，后一句是抒情。这样的抒情比较精炼，一笔带过，仍旧为叙事服务。朱恶紫的评论性文字也不多，最突出的评论多表现在落调的句式上，比如《鬼断家私》的末三句“劝世人莫为遗产伤和气，鹬蚌相争势汹汹；从中得利有渔翁。”该开篇前面用非常浓缩的方式叙述了老父死后，大哥与庶母、幼弟夺家产的故事，最后三句才出现了评论，凸显出听众从这个故事里应该获得的教诲。

其二，不同人称的灵活转换。朱恶紫的开篇叙述视角多样，在较短的篇幅中可以做到全知视角以及不同人物的跳进跳出、灵活切换。比如在《金玉奴》中，“小家碧玉美娇娥，月貌花容金玉奴。七代祖传操贱业，此身辱没住西湖”是全知视角。“金老大也为这叫化头儿名声丑，攀高有志结丝萝”是金老大的口吻，“玉奴喜得乘龙婿，爱郎君品貌胜子都”则是金玉奴的口吻。“听新人呖呖莺声唤，命薄倖郎妆前见奴奴”，前句是莫生的口吻，后句是金玉奴的口吻。如此转换，枢纽只在一个“听”字和一个“命”字上，而省略了“听”和“命”的主语，精炼巧妙。而当前一句还是莫生口吻时，后一句“冤家呀！你是忘却了当初穷愁态”则又变为金玉奴的口吻。这“冤家呀”也是神来之笔。假设没有“冤家呀”三个字，当一个演员独唱而非男女对唱时，那么听众一下子就很难分辨出已经转换人称了。而一旦增添了这三个字，观众听来就一清二楚了。

其三，落调唱词的多样处理。弹词一般是上下句，中间偶尔会有三句，称为“凤凰三点头”。唯有落调的唱词，必须是三句，且以【陈调】弹唱。朱恶紫在处理落调唱词时，使用了多种处理方式，主要有结局式、评论式、混合式、展望式四种。

所谓结局式，就是最后三句讲述了故事的结局，如《促织》中“岁余孩提身康复，家道富饶福满门；成生忠厚受人尊。”对前面故事内容有了明确的交代，隐含着好人有好报，坏人有坏报的意味。但这层意识不明显说出来，而是藏在结局中让听众自己去体会。

所谓评论式，就是最后三句对开篇的人物与事件进行评论，给出人生教诲，如《陈御史》中“要心地光明行正道，奸恶邪行没好收成；诸君请看梁尚宾。”这种评论式还有一类变种，即不用客观性叙述，而是通过其他人物的口吻来表述。比如《女御史》中“说道郎君啊，奴是官海十年为君福，你藏娇金屋作齐人；莫再轻视女儿身”，就是用女御史的口吻来评论。《虎丘十景》中“东坡说得好，到苏州不游虎丘是遗憾事，由来胜迹逗人久；东南名刹足逗留”，就是用苏东坡的口吻来评论。使用其他人物口吻的评论比客观性评论灵动一点，但所选的人物必须是正面的人物，其评论话语既要符合人物个性，又要在个体上显示出普遍的意义。

所谓混合式，就是兼有结局式和评论式的模式。比如《杜十娘》旧唱词中有“红颜自古命多薄，杜十娘身跃浪花入渺茫；悔煞李生薄倖郎。”前一句是评论，后两句是结局。

所谓展望式，就是最后三句抒发了对未来的憧憬。比如《战地百灵鸟》中“而今是，独脚的百灵鸟，重鼓双翅起飞翔；前程万里日方长。”这种展望式还有一类变种，也是不用客观性叙述，而是通过自己第一人称的口吻来抒发愿景。比如《鸡年开篇》中“一唱雄鸡天下白，我虽是鸡皮鹤发一老年；迎鸡年为‘四化’立功共争先。”又如《园丁颂》中“我亦园丁一分子，党的深恩志心胸；欢欣鼓舞沐春风！”这些开篇主要是通过先进事例歌颂积极向上的时代精神，而演唱者通过最后三句的代入，表示自己也愿意学习这一时代精神，以此来增强听众的融入感。

在朱恶紫的创作生涯中，前期的传统开篇主要用结局式、评论式、混合式，后期的现代开篇增加了展望式。现代开篇所表达的多为新颖的时代内容，故用展望式最为适合。

其四，文字游戏的有机融入。朱恶紫在开篇创作中适量加入文字游戏，增添了趣味。《古银杏》中的文字游戏，主要有数字、顶针、嵌字三类。

数字类文字游戏就是在开篇唱词中嵌有数字，比如《庆会篇 为纪念蒋月泉艺术生活五十周年作》每句唱词里面嵌一个数字，先从“一”到“十”，再增至“百”“千”“万”“亿”；此后，再回到“万”“千”“百”，最终由“十”返“一”。该开篇的前四句“一代艺人蒋月泉，二鬓华发雪霜添。三弦弹奏创新调，四座欢声赞连连。”最后落调的三句是“三寸舌丰功垂百世，贯彻那二为‘双百’永向前；我是一曲俚歌代庆会篇。”

顶针类文字游戏就是上一句末字同于下一句首字。朱恶紫将此顶针的修持手法用到极致，有作品全篇句句顶针，周而复始，回环一束，圆转如意。如《寿庆双甲子》的前四句为“春老江南啭晓莺，莺飞草长倍精神。神州十亿兴改革，革故鼎新福万民。”其中，“莺”“神”“革”就在上句末字和下句首字上反复出现。

嵌字类文字游戏就是在唱词之中特意嵌入某些字，从而暗藏一句话。《八十庆寿》是朱恶紫为上海电台评弹节目《星期书会》创作的祝贺开篇。该开篇每句嵌一字，共连缀28个字，串成一句话——“星期书会八十大庆，祝愿高度浓厚‘新奇书味’，供听众完美的艺术享受。”该开篇的前四句“五星红旗色鲜明，新时期处处气象新。书场亦然开新面，兴会淋漓逸趣深”，就暗藏了“星期书会”四个字。

以上的艺术特点，正是朱恶紫弹词创作的优长。《古银杏》中很多作品都显现出这样的艺术特征。但毋庸讳言，朱恶紫的弹词创作仍有一些不足。主要表现在唱词中说明文字太过繁琐以及叙事线索太过冗杂。

说明文字太过繁琐的问题主要出现在个别苏州园林开篇中。朱恶紫对园林的历史描述得太详细，如《西园梵刹》——“明初是太仆徐公旧宅院，徐公子舍宅建寺复旧称。崇祯八年经修葺，戒幢律寺更新名。咸丰十年又毁于火，房梁神像化灰烬。同治光绪间，重建佛装金。” 这样的描写繁琐而无趣，缺乏艺术性。其实简化一下，效果反而会更好。

叙事线索太冗杂的问题主要出现在个别话本故事开篇中。一个好的弹词叙事开篇，需要做到夹叙夹议，叙中带情，这样才能文质结合、有骨有肉。朱恶紫的创作偏于叙事，故在抒情上略有不足，变成质胜文、骨胜肉。甚至碰到一些故事情节太复杂，即使唱词全部用来叙事都显得线索太杂，头绪不清。比如《仇大娘》开篇，讲述了仇大娘的父亲被俘去边疆，留下仇大娘的后娘绍氏和異母兄弟仇福和仇禄。叔父想劝后娘邵氏改嫁，没有成功。邻居魏名离间仇福、仇禄兄弟俩，又带坏仇福沉湎嫖赌，让其卖妻偿债。魏名挑拨仇禄与仇大娘的关系，仇大娘归宁后，撑住了门户。魏名又蒙骗仇禄去范家庄，没有想到反而成就仇禄的婚姻。仇禄又遭风波，被发配到边疆，巧遇自己的父亲，最后大团圆结束。这个开篇里含了至少4个相互串联的故事，唱词仅仅用来叙述故事线索都嫌不够，故更无法着墨于抒情评论。这样的开篇就不容易被听众接受，也难以流传开来。相反，《杜十娘》这个作品，因为情节简炼，线索一贯，又借杜十娘之口进行情感抒发，通过落调进行人物评论，做到了叙事、抒情、评论的完美结合，故能成为弹词开篇中的经典。

（作者：苏州大学哲学系教授）

（责任编辑/马瑜）