唱响英雄赞歌，传承本土红色基因——南路革命音乐剧《我在黑暗中等待黎明》评析

文|苏冬昕 茂名职业技术学院人文与传媒系

由中共茂名市委宣传部、中共化州市委宣传部、茂名市文化传媒集团联合出品，作为茂名市庆祝中国共产党成立100周年、以创新形式开展党史学习教育而策划、组织、创作的首部革命题材大型原创音乐剧作品——《我在黑暗中等待黎明》于2021年6月24日晚在茂名石化职工文化中心正式首演。该剧以茂名地区红色英雄人物李卡的革命斗争事迹为核心，聚焦发生在茂名的南路革命的风风雨雨，反映了中国共产党人百折不挠、坚韧不拔的革命精神及强大的信仰的力量，从中更折射出中国共产党为谋求人民解放与百姓幸福而作出的不懈努力与巨大贡献。

《我在黑暗中等待黎明》是一部四幕音乐剧，包含序和尾声。该剧的戏剧情节以李卡的革命事迹为主，以他的爱情故事为辅，配以多样化的音乐、舞蹈等表现形式，独特的影视视听语言，优美逼真的舞美空间，加上演员入木三分的表演，令整部剧跌宕起伏，扣人心弦。集歌、舞、剧为一体的音乐剧作品，结构安排富有逻辑性，内容精彩纷呈又饱含深意，在仅一个半小时的演出中艺术性地将李卡的形象真实地还原在舞台上，让观众对这位英雄人物的生平及精神有了更为深入的了解。

1.红色故事在音乐剧中的戏剧化呈现

抗日战争结束后，中国再次陷入了国民党反动派的黑暗统治中，为了争取民主、和平、自由，达到解放全中国的目的，这一时期曾涌现出许多的英雄人物，他们牺牲了自己的一切，最终换来新中国的诞生。而来自茂名的李卡，正是这众多人民英雄中的一员。

1.1 李卡的原型与经历

李卡原名李均海，是广东化州长岐双牌村人。李卡自小热爱学习，一心报国，早在中学时期，他便因反动派对宣传抗日的师生进行残酷迫害，而组织全校举行反迫害师生的运动，后又常在报刊投稿宣传抗日救国。进入大学后，李卡更是主动投身到学生运动中，并担任广州《建国日报》的记者，在报刊中使用笔名“李卡”对国民党反动派进行口诛笔伐。同时，他又以强烈的个人情感在报刊中歌颂中国共产党及党所做的革命斗争，并抒发自己愿为革命事业奋斗终身的强烈意愿。其后，因遭到国民党反动派追捕而被迫返乡的李卡并没有因此放弃革命事业，而是继续宣传革命，支持地下革命活动。在此期间，李卡又投身南路革命并在工作中加入了党组织。

1949年1月，李卡不幸受伤被捕，被关押在芙蓉山监狱的李卡每日遭受着国民党反动派非人的严刑逼供。在精神与肉体的双重折磨下，李卡不但没有泄露共产党的任何情报，还坚持通过写日记、写信来抨击国民党的恶行和抒发他的爱国情怀以及对新中国成立的美好期盼。同年9月，李卡英勇就义，他牺牲在了“黎明前最后的黑暗”，他的事迹令人感动，发人深省。而他留下的遗书——《永远跟着太阳走》展现了李卡的“乐观主义和牺牲精神，是他一生致力于革命事业的真实写照，也是一位共产党人为理想献出一切的大无畏精神和‘为人民谋幸福，为民族谋复兴’不变的初心”，①让人为之动容并深受教育。

1.2 李卡事迹的戏剧化呈现

李卡的一生可以说是一部为革命事业奋斗终身的成长史，每一个事迹都是他为新中国诞生作出的贡献。但为了更好地突出李卡的革命斗争事迹，音乐剧选取了“从‘抗战胜利后，李卡在广州发动学生演讲揭露国民党反动派的黑暗统治’切入，一直演到他‘牺牲在黎明前的最后黑暗之中’，艺术地再现了他光荣伟大的一生。”②四幕的剧情虽以李卡的事迹为主线贯穿全剧，却没有将人物过于神化，而是辅以爱情、亲情、友情等支线情节，让李卡的人物形象更为饱满，更加有血有肉，观众亦更容易与人物产生共鸣。

《我在黑暗中等待黎明》在剧情结构上采用的是典型的时间顺序发展手法，依照角色的生平来安排各幕、场的剧情发展。序幕便是正在上大学的李卡因在报刊上发表文章并在学校举行集会揭露国民党的黑暗统治而遭到敌人的追捕，从而被迫躲回化县老家。在序幕中我们看到的是一个革命理想坚定，不畏强权的青年李卡，敌人丑恶的嘴脸与行径和革命者坚定的言行形成了鲜明的对比，一下子便在观众心中树立了李卡血气方刚、年少有为的正面形象。

第一幕的剧情是李卡回到家乡化县后发生的事。这一幕分为两场，第一场《投身风暴》讲的是李卡找到了他的老师兼地下武工队负责人刘玉阶，准备积极投身到家乡武装斗争去，重振广东南路革命的声势；第二场《心中痛伤》则讲述李卡家里为他安排了亲事，要他与一位素未谋面的姑娘成婚。在第一幕剧情中，我们既看到李卡毅然决定投身革命的大义凛然，也看到了他与家人相处的热闹温馨，同时更感受到了李卡不能与相爱之人结合，而是要顺应家人意愿与另一位女子完婚时心中的痛苦与煎熬。这让李卡的形象增添了不少的烟火气，人物也更显生动。

第二幕同样为两场结构，第一场《走出书斋》剧情为李卡被党组织秘密安排到香港继续完成学业，但李卡认为他的青春和生命应该属于战场，他决定投笔从戎，回到前线；第二场《终于见面》讲述的是李卡与互生情愫的徐云终于在渡口见面，两人短暂相处并在内心互诉衷肠后，又投身到各自的革命任务之中。这一幕剧情在深入描绘李卡革命事迹的同时，又穿插了他的感情戏份，实际上是为后面李、徐二人注定的悲剧情节做了铺垫，同时加深了“李卡”人物悲剧形象的刻画。

第三幕仅有一场，这一场《突围，突围》剧情讲述的是李卡到粤赣边先遣支队参加游击战，并担任曲南工委副书记和游击队长，在李卡的带领下武工队连打胜仗，但在一次战斗中为掩护工委机关撤退，李卡不幸被俘。这一幕描绘的是李卡的有勇有谋及他与战友深厚的情谊，也是其后悲惨遭遇的开端。

第四幕剧情讲述的是李卡与战友被俘后关押在芙蓉山监狱发生的事情。该幕共分为三场，第一场《无边黑暗》表现的是李卡在狱中遭到的非人待遇以及他所做的抗争；第二场《往日时光》讲述了李卡对往昔，对故人、友人、爱人的回忆，对未来的展望；第三场《等待黎明》是李卡的慷慨就义，他坚信革命必将胜利，他在狱中留下的日记、诗歌最终成为一代人的绝唱。至此，李卡的形象与事迹已无比鲜明，无须赘言。

最后的尾声场景是一名少年人小豆子从就义者中浴血而起，用铿锵有力的声音唱出“黎明一定会到来”，预示着革命者的前赴后继，也表明了黑暗即将过去，新中国马上便要成立，李卡的愿望终将实现。

从剧本的基本戏剧结构来看，《我在黑暗中等待黎明》利用南路革命作为叙事背景，编剧巧妙地为剧目设计了各种角色及相应的人物关系，运用点线面相结合的方式构建完整的剧情体系。该剧又从人物的肢体语言与内心世界出发，宣泄主角的家国情怀，颇具英雄气概与浪漫色彩。一个半小时的演出，编剧和导演不是在枯燥地向观众陈述一段历史，而是将李卡的故事、情感、经历艺术加工后，通过或正面或侧面的形式重现在舞台之上，并一步步地去敲击众人的心弦，让大众更真切地体会到李卡的心路历程和他的无私奉献。《我在黑暗中等待黎明》剧本的成熟与剧情的高度提炼，是这部音乐剧得以成功的基础。

2.红色音乐剧的艺术特征与舞台表现

音乐剧源于美国，属于舶来品，自20世纪80年代传入中国后，大量音乐剧作品如雨后春笋般涌现并逐渐向本土化发展。其中最为多见的是传颂红色故事或歌颂红色英雄人物的民族音乐剧，如《闪闪的红星》《红梅花开》《九九艳阳天》等。音乐剧发展到现在，音乐剧创作者对于民族音乐剧、红色音乐剧的构思与创作已形成完备的思维与体系，但如何在创作上既突出主题、让人物形象丰满，又使剧本不落俗套，仍然是音乐剧创作的一大挑战。

2.1 音乐剧的艺术特征

李卡是茂名革命先烈的代表，音乐剧《我在黑暗中等待黎明》是茂名地区首次将李卡的事迹搬上舞台，也是首次将红色人物、故事与音乐剧结合的创新尝试。为此，幕后主创团队特意请来国内艺术大咖进行音乐剧的创作与编排。“由深圳歌剧舞剧院院长、国家一级编导刘兴范担任艺术总监，陈娜娜担任导演，由广州文学艺术创作研究院院长练行村、国家一级编剧李新华编剧和作词，国内著名作曲家何琪创作音乐，并由陈娜娜、陈轶担任执行导演，陈轶、王哲担任戏剧导演，国家一级舞美设计师赵海担任舞美设计总监。”③演员方面则由国内一线音乐剧演员与本地文艺骨干共同出演。

红色音乐剧的创作，“主要源于它的创作背景、创作者及思想感情均能体现出红色文化特征。”④《我在黑暗中等待黎明》在创作上从李卡的真实事迹出发，为更真实地还原历史、还原人物，主创团队认真查阅、研究相关史料，多次深入实地走访，同时在唱词的谱写中以李卡留世的真实诗词作为创作元素，使得全剧的唱段能较为真实地还原历史与李卡的内心世界。

《我在黑暗中等待黎明》全剧共包含21首曲目，大多曲目的创作遵循音乐剧歌曲的创作原则，即“集歌、舞、剧为一体的音乐剧，重剧本，重自然平易的发声、亲切随和的歌唱、词义曲情的诚挚动人。”⑤该剧充分运用音乐剧创作的特点，使音乐与戏剧呈现刚柔并济的效果，戏剧上演员的精彩演出让观众体会到英雄人物的革命热情与铁骨铮铮；音乐上则通过通感作用，让多样化的旋律带领观众与人物共情，体会人物角色的爱恨情仇。特别是为了再现革命与战争的场景，剧中许多曲目的旋律激昂奋进，节奏紧凑，歌词简明易记，让人可以随着歌曲瞬间回到那个战火纷飞的年代，体会主人公的处境与心情，十分具有感染力。

同时该剧作为地域化的艺术产物，在主题创作上更多地体现了民俗民情的一面，唱词也减少了书面语言的表达与修辞技巧，采用更为直白、动听的口语娓娓道来，场景方面则多结合剧情，贴近历史，多展现地域特色。作曲家将广东及茂名地区特色的民谣、曲艺、曲调等进行改编后融入歌曲之中，在音乐剧内构成新的唱段，让观众既有熟悉感，又有新鲜感。特别是在一些曲目的表演上，编剧选用了农家采茶舞、粤西地区非物质文化遗产跳花棚等形式来表现，使音乐剧表现形式多样化之余，又极其“接地气”。除了在音乐、舞蹈的表演上展现鲜明的地域风格外，在乡里乡亲与街市场景中嵌入的茂名地区方言恰到好处，舞台道具中亦能见到不少如荔枝、龙眼等茂名特产。通过种种细节，编剧、导演再一次强化了音乐剧的地方色彩。剧中不断流淌的地域特色元素，让人自然地品味到地道的茂名特色，这种不经意间流露的乡音乡情经音乐剧戏剧化与音乐化的重新加工，不仅更好地展现了茂名的文化特色，也着重体现了音乐剧的生活性与真实性。

2.2 音乐剧的舞台表现

戏剧与音乐的创作是一部音乐剧得以成功的基础，但真正能鉴定一部音乐剧是否成功的关键，还要看它在舞台上的表现，也就是要看主创团队是否能够在舞台上配合无间，把音乐剧完美地呈现给观众。

音乐剧《我在黑暗中等待黎明》的舞台表现简洁明了、淳朴自然，没有依赖过多的高科技手段或舞台机关，仅依靠演员的表演、音乐的伴奏、光影的配合、布景的变换便形成戏剧的情感内在张力并充分体现革命性的主题特征。如在序中，通过演员在黑暗中向观众派发传单并声嘶力竭地呼喊“请支持我们的行动”及国民党反动派到学堂搜捕李卡时众人齐声高呼“我是李卡”“我也是李卡”的表现，表达了学生运动所受的打压及李卡与众人坚定的革命信念。第一幕第二场里用了较多群演合唱与舞蹈的场景来表现李卡返乡与成亲的喜庆氛围，既表现家乡的风土人情也反衬了当时社会的越发黑暗。同时该场中《谁才是我的新郎》一曲由男、女主角及李卡的新娘进行三重对唱，悲恸、凄婉、矛盾、痛悔……包含着不同感情的三重歌声响起，这是两个女人心中痛苦的控诉和爱意的诉说，以及男人辜负了两位女子的矛盾与忏悔。从这场三重唱中我们可以深切地感受到李卡作为一名普通人在情感上的纠葛。

后面的每一幕每一场，演员的表演及演唱，无不是为李卡的革命之路作铺垫，也让观众看到他越发坚定的革命精神与决心，李卡在狱中的表现和最后的就义则将整部音乐剧推向了高潮。

除却戏剧与音乐外，音乐剧中的舞蹈也是舞台表现的重要手段。《我在黑暗中等待黎明》剧情间隙穿插了一定的叙事性舞蹈和抒情性舞蹈，这些舞蹈时而以伴舞的形式出现，时而是一出完整的表演，形散而神不散的演出方式串联起幕与幕之间的关系，给人以歌断戏断情不断的余韵，极大地丰富了舞台的视觉效果和艺术情趣。如学生运动时的群舞刚劲有力、气势十足，大大增强了革命斗争的奋进感与血性感；乡间的农作舞轻柔曼妙，婀娜多姿，展现了乡村农家的丰收与忙碌；祭祀时的傩舞诡谲复杂，具有浓厚的地域民俗风味；婚庆时的杂舞欢乐喜庆，诉说着淳朴热闹的乡间市井之情；在李卡、徐云二人对唱间出现的群体伴舞婉转柔和，凸显两人间的情愫暗生及国难当前爱在心头口难开的无奈；最后狱中李卡与狱友们对抗敌人时的群舞更是刚烈勇猛，彰显了革命志士们视死如归、不惧牺牲的精神，让人不自主地被带入剧情，与他们一道同仇敌忾……诸如此类的例子在音乐剧中比比皆是，音乐、戏剧与舞蹈三者相映成趣，使音乐剧更加鲜活，达到叙事目的的同时又增加了艺术的体验感。

事实上，《我在黑暗中等待黎明》中极具创意的舞美设计不仅是剧作鲜明的一大亮点，也是作品舞台表现大获成功的重要原因之一。音乐剧的舞台背景使用了水墨画等手绘背景，服化道亦细致地进行历史还原，使舞台呈现古朴、自然之感，具有年代特征。该剧还运用全息投影技术紧密配合演员的表演，还利用了声光电等现代舞台技术，剧作简化了一些情节，让舞台上的剧情更具张力。如以文字投影的方式交代了历史背景与社会环境；独唱时追光灯对演员的聚光，突出人物的重要性；在渡口的场景中，透过全息投影与音效制造出水流哗哗的效果；战场的场景则运用全景式灯光散射及全息光影，让人感到子弹在身边穿梭、炸弹在耳边爆开的紧迫感；监狱场景中黑暗的打灯与鬼哭狼嚎的音效制造了恐怖的环境氛围。值得一提的是，同在监狱场景中，导演又通过全息投影将革命志士在狱中发奋的宣言一一放出以此代替同台合唱，象征着革命志士的信仰与不屈的信念。最后英雄就义的场景是较为常见的橙色聚光，既表明烈士的即将牺牲也是星星之火终会燎原的留白。多媒体技术和全息影像的应用在剧中塑造了情景和意象，带给观众视听的震撼和身临其境的代入感，虚实结合的场景，有诗意般的优美感也有历史的厚重感，带给观众全新的感官刺激。

总体来说，音乐剧《我在黑暗中等待黎明》的舞台表现是由剧情、音乐、表演、舞美、服化道等多重因素环环相扣结合而成的，多种要素相辅相成、相得益彰，让观众可以根据表演去联想、体会角色所要表达的情感和深意，产生沉浸式的观剧体验，从而强调音乐剧的主题立意，达到红色题材作品应有的感情效果与教育效果。

3.结语

本次选择李卡烈士的事迹进行红色音乐剧创作是茂名多个部门经过多重考虑和再三斟酌后的结果，让李卡作为茂名地区的红色代表人物首先登上舞台。据悉，为了创作和演出好茂名地区的第一部红色音乐剧，主办单位与主创团队多次深入南路运动革命遗址和纪念场馆采风，主创团队开了36次研讨会、修改了26次剧本，全体演员每天排演十多小时共排演了92天，这部音乐剧才得以与观众见面。《我在黑暗中等待黎明》表现出了红色题材音乐剧应有的厚重与大气，戏剧结构完整，人物形象丰满、生动，人物关系充满戏剧张力，故事还原程度高，体现出主创团队对历史与人物的独立思考，音乐极具感染力，不管是演出人员还是观众都深刻感到了李卡及革命先烈们坚定的革命意志与磅礴青春激情。

习近平总书记强调要把红色资源作为坚定理想信念、加强党性修养的生动教材，讲好党的故事、革命的故事、根据地的故事、英雄和烈士的故事，加强革命传统教育、爱国主义教育、青少年思想道德教育，把红色基因传承好，确保红色江山永不变色。即要求我们要用好红色资源、传承好红色基因，把红色江山世世代代传下去。《我在黑暗中等待黎明》是一部结合了本土红色资源与地方文化、立意深远、唱作俱佳的红色题材文艺精品，也是一部致敬历史、致敬先烈，传播红色革命火种的优秀作品，它起着弘扬红色文化、传承革命精神的作用，同时还督促着当代教育者与创作者思考如何使用更新颖、更有效的方式去对人民群众进行党史宣传与党史教育。

引文出处及注释：

①刘俊.“天一亮，你就会看见太阳的微笑”[N].南方日报,2019-10-19(05).

②③震撼全场！革命题材大型音乐剧《我在黑暗中等待黎明》在茂名成功首演：https://www.sohu.com/a/474067123_533571.

④刘青.《八月桂花遍地开》中红色歌剧文化传播探究[J].信阳农林学院学报，2021(2):83.

⑤凌逾.淬跨界之火，锻红色名片——评音乐剧《血色三河》[J].中国文艺评论，2021(2):105.