基于地域文化的大漆工艺文旅产品设计研究

姜玥涵 宫艺兵 张雨濛

（东北林业大学家居与艺术设计学院，哈尔滨 150040）

2015 年，党的十八届五中全会首次提出“振兴传统工艺”。《中国传统工艺振兴计划》提出，要“提高传统工艺产品的设计水平、制作水平和整体品质”[1]。这就表明，传统工艺要向高质量、可持续和创新性等方面发展，以促进中国传统工艺的创新与传承。而将大漆工艺与文旅产品相融合设计出的文旅产品，能够更好地体现出地域文化的特征，在满足消费者需求的同时，能进一步彰显大漆工艺文旅产品文化层面的魅力，使文旅产业及传统工艺重焕生机。

1 相关概念解析

1.1 地域文化

地域文化是一定地域范围内所有地域特征、风土人情及历史积淀形成的文化总称[2]。设计中的地域文化吸收了区域人群的生活习惯、历史文化、民俗文化、自然环境等，对它们进行发扬和传播，并由此总结出相应的设计方法。

1.2 大漆工艺

大漆是一种天然涂料，主要由漆酚、漆酶、树胶质和水分等有机物组成，不含有害化学物质，与一些合成涂料相比，大漆更为环保。大漆在特性方面较为突出，在漆膜干固后，几乎不溶于任何溶剂，具有独特的耐久性、耐磨性、耐水性、耐腐蚀性和耐高温性。大漆工艺是以大漆作为基料，手工涂刷在产品表面，形成一层保护装饰效果的表层。早在明朝时期，漆工黄成所著的《髹饰录》里就详细阐述了479 种技法，对我国数千年来的传统漆工艺进行了系统的总结[3]。例如彩绘工艺、堆饰工艺、雕填工艺、雕漆工艺、镶嵌工艺等，各种工艺和材料本身的包容性为后续设计创造出了许多的可能性。文旅产品作为文旅产业较为常见的一部分，普遍存在于旅游景点及各大中小型商业中心，成为了文旅产业不可缺少的一部分[4]。

1.3 文旅产品

文旅产品是指以文化旅游资源为支撑，旅游者以获取文化印象、增值为目的的旅游产品，旅游者在旅游期间进行历史、文化或自然科学的考察与交流、学习等活动[5]。当今，大漆工艺在家具、车辆内饰、文房用具、工艺美术品等产品中被广泛应用。例如：“人间国宝”室濑和美先生将严谨精巧的日本莳绘技艺融入表盘制作中；Seiki Chida 大师与国际知名品牌登喜路的合作，创造出的莳绘漆艺翠鸟钢笔，这些都是结合了传统大漆工艺和现代设计理念的文旅产品[6]。

2 大漆工艺文旅产品设计存在的问题

2.1 缺乏地域传承性

大漆工艺文旅产品虽然在造型上多种多样，但市面上的大漆文旅产品仍存在缺乏地域特色及品类等问题，设计开发停留在地域文化旅游产品的层面上[7]。如黑龙江省以冰雪文化为特色，有冰雪大世界、雪乡、亚布力滑雪场、丹顶鹤之乡等，但黑龙江省文旅产品在风格上普遍为俄式元素，赫哲族鱼皮画、麦秸秆画等，而大漆工艺文旅产品，也大多为小幅漆画，具有地域特色的大漆工艺文旅产品比较少见。因此，应将地域特色与大漆文旅产品相融合，制作出能传承地域文化的大漆工艺文旅产品。

2.2 缺乏创新性

近年来，大漆工艺文旅产品稍显逊色，造型种类方面呈现固化、套用模式，缺乏创新性，在工艺上也少有突破。总体来讲，大漆工艺文旅产品的设计开发仍停留在过去的理念中，在产品种类上一成不变缺乏创新性，使消费者出现了审美疲劳的状态。

2.3 缺乏使用体验感

在大漆工艺文旅产品设计层面，因没有对消费群体进行需求上的深度挖掘，所以难以满足消费者多样化的需求，从而无法充分调动消费者的购买欲望，这样的发展模式很难有持续性和生命力[8]。此外，大多数地域在大漆工艺文旅产品的设计上都能挖掘地域文化元素进行开发，但因为开发理念比较陈旧，没有深入了解当地特色和文化内涵，使产品缺少设计感和人文关怀，产品设计品类大多为摆件，不方便携带，且与生活联系不紧密，使消费者缺乏使用体验感[9]。

3 基于地域文化的大漆工艺文旅产品设计原则

地域文化与传统工艺相结合的融合文旅产品设计要充分考虑产品的地域辨识性、创新性及实用性。通过对上述设计问题的分析和总结，得出以下基于地域文化的大漆工艺文旅产品设计原则。

3.1 地域性原则

增强地域的辨识性，打造具有地域特色的大漆工艺文旅产品，提取当地人文景观特色文化元素，并融入中国传统大漆工艺进行创新设计。如黑龙江省的雪人、雪花；四川省的熊猫、竹子；北京市的故宫、长城等标志性建筑；西安的大唐人物形象等与地域相符的地域文化和符号，都可以成为大漆工艺文旅产品的设计元素，为大漆工艺文旅产品设计提供丰富的设计资源。在进行基于地域文化的大漆工艺文旅产品设计时，采用地域文化元素符号为主要的设计元素，可使大漆工艺文旅产品具有独特的地域性[10]。

3.2 创新性原则

在文旅产品的大趋势下，文旅产品最终还需与传统相结合。大漆工艺的文创产品设计较为传统，创新性不强，导致固守旧有的审美意识与现代设计脱节。因此，应将大漆工艺与地域文化相融合进行创新设计。在造型形态、工艺选择等方面进行简化提炼。在造型上，筛选出具有辨识性的地域文化元素，将它转化为设计符号；在色彩上，提取符号色彩融入大漆文旅产品中；在工艺上，选取可直观表达出地域特色的工艺：在材质上，可尝试在不同质感的材质上髹饰。最后将提取出的相关元素进行搭配和整合，进行创新性设计。

3.3 实用性原则

设计者将地域文化与传统工艺进行整合设计时，要深入地挖掘消费者的需求，然后在此基础上增强产品的实用性和便携性，避免大漆工艺文旅产品成为“灰尘收集器”。其次，更要注重旅游地的可持续发展，要把握现代生活的表现形式，将感官体验、行为体验和情感体验三方面相融合，深化大漆工艺文旅产品的体验维度[11]。最后，锁定目标群体，进行整理分析，使设计在具备实用性的同时更具个性。

4 基于地域文化的黑龙江大漆工艺文旅产品设计实践

近年来，我国加大对文旅产品的设计投入，也获得了一定的人文价值和经济价值。但是目前文旅产品缺乏地域特色且品质良莠不齐。黑龙江具有得天独厚的冰雪资源，也促进了黑龙江的冰雪旅游。但是市场缺乏对冰雪文旅产品的深度开发，没有进一步挖掘冰雪文化资源，且设计出的文旅产品缺乏创新性。新材料、新工艺、新创意是一件好的工艺品诞生的前提条件，因此以具有几千年文化的大漆工艺与冰雪文化融合开发具有地域特色的文旅产品是非常有创意的尝试和探索[12]。万物皆可漆，漆艺以它复杂精湛的工艺技法和独特的表现效果，必然会带来惊艳的视觉效果，在黑龙江省漆文化极具特色的背景下研究大漆工艺在文旅产品中的应用势在必行[9]。因此，此次设计实践以黑龙江地域为文化背景，以龙江工匠漆艺工作室为技术支撑，对两者进行融合，设计出具有黑龙江地域文化的大漆文旅产品，做到既可促进地域文化和大漆工艺的传承，又能使黑龙江文旅产业及传统工艺重焕生机，使得黑龙江省文旅产品焕发出新的生命力。

4.1 前期调研

调研内容主要从黑龙江地域文化、大漆工艺、现有产品分析、用户分析等方面进行。调研时，采用了实地调研法、文献调研法及访谈法：（1）实地调研法。如去冰雪大世界、雪乡、博物馆、丹顶鹤之乡、虎园等进行实地调研，拍照记录，为后期元素提取提供素材。（2）采用文献调研法。通过相关书籍、网络查找等方式进行资料搜集。（3）访谈法。通过喜爱旅游及对非物质文化遗产感兴趣的受众群体进行访谈。

4.2 设计要素的选择

4.2.1 造型元素的选择

根据前期调研和文章设计定位，提取典型的地域符号，运用到大漆工艺文旅产品设计当中，可增强产品的地域辨识性。因此，选用具有地域辨识性的文化元素，提取典型特征运用到具体的设计中，是较为直观的设计办法。在进行黑龙江省地域文化大漆工艺品设计时，根据以上经验，提取具有辨识性和代表性的元素，如雪人、雪花（如图1、图2）。将两个设计元素分别进行简化或融合，然后提取出的设计符号与市场中现有的文旅产品形式相融合，如玩偶盲盒、首饰、茶具、书签、钥匙链等，设计出具有地域文化的大漆文旅产品。

图1 雪人元素

图2 雪花元素

4.2.2 色彩元素的选择

色彩对于产品的视觉效果有着非常重要的影响，色彩可以提高产品的辨识度、增强消费者的购买欲望[13]。因此，此次文旅产品将从地域特色着手来进行色彩选择，如东北虎、冰雪文化、黑土文化和地域标志性建筑等，然后从中提取出具有代表性的金、银、白、蓝、黑等色彩来进行搭配，运用到此次设计之中。

4.2.3 工艺技法的选择

通过查阅资料分析大漆工艺的特征，在继承黑龙江地域特色的基础上融合能表现出雪花及雪人效果的漆工艺进行创新设计。在工艺技法上，运用蛋壳镶嵌、螺钿镶嵌、犀皮漆技艺这三种手法，来进行此次大漆文旅产品的创新设计（如表1）。蛋壳镶嵌是漆画创作中经常使用的技法，蛋壳一般取自鸡蛋、鸭蛋，将蛋壳去膜，晒干，就可以用来加漆镶嵌，蛋壳在用手指或者一些工具压平之后，有自然龟裂的肌理美。蛋壳自然的白能与漆形成鲜明的对比。在干燥之后，全面髤漆再打磨，蛋壳花纹更加明显。而冰雪晶莹剔透，像剥了壳的鸡蛋一样且蛋壳可随意分割大小，能直观地表达出大雪纷飞的效果，所以用蛋壳的材质适合表现北方的冰雪题材[14]。其次，利用晕金方式表达出大雪覆盖的视觉效果、利用螺钿镶嵌表达冰块效果。

表1 工艺设计图示

4.2.4 材料元素的选择

黑龙江省木材较为普遍，所以设计主要采用木胎来制作，木胎轻重适宜，纹理清晰度高，可修饰性较强，大漆工艺在它的表面修饰上不仅可以发挥出大漆耐腐蚀、耐摩擦等特性，在木胎上也可将大漆工艺较好地展现出来，木胎与大漆相搭配在环保上可谓是首选。此外，木材由于本身具有天然性的纹理，能够带给人一种质朴、温暖和自然之感，仿佛让人置身于大自然之中，体会到大自然的美感。

4.3 设计呈现

完成元素提取后，将所有元素整合设计，进行头脑风暴绘制草图，然后将确定地域文化的大漆文旅产品利用计算机辅助建模然后渲染，呈现出大漆雪人盲盒设计（如图3、图4）。

图3 地域性文旅产品

图4 地域性文旅产品

此次以黑龙江省地域文化特色雪花和雪人为原型，将雪花元素髹饰于物体表面或作为配饰，既能传播地域文化，又能增加它的视觉表现力。在造型上以雪花、雪人等地域特色为原型，突出地域特色。在色彩上，提取蓝、白、黄、银、黑几种色彩，能够在一定程度上体现出地域特色，且采用地域颜色的搭配，能够给消费群体带来地域印象更直观的视觉感受，从而通过地域色彩以加深消费群体对黑龙江省地域文化的视觉印象，以此吸引人们购买。在工艺上，采用蛋壳镶嵌、犀皮漆、素髹工艺等多种传统工艺。相对于其他工艺来讲，这几种工艺制作步骤相对简单，易上手操作，而且这几种工艺结合起来可直观地呈现出黑龙江省的地域特色，进一步加深消费群体的地域文化印象；在材质上，以黑龙江省普遍材料木胎来制作，木胎轻重适宜，纹理清晰度高，可装饰性较强。在功能上，该盲盒设计集合钥匙链、牙签盒、项链等多种功能，使设计不仅具有装饰效果，还具有一定的功能性和实用性。通过人与产品的和谐互动，增强消费者的使用体验感。

5 结论

综上所述，研究以物品为载体，融合地域文化和大漆工艺的文旅产品创新设计，对地方特色和中国传统文化的传承和发扬具有重要的意义。文章利用实地调研法、文献调研法、访谈法对地域文化大漆文旅产品相关内容进行调研和分析，并总结出地域性、创新性、实用性三种设计原则，构建出具有地域文化特色的大漆工艺文旅产品设计思路，最后设计出具有创新性和传承性的地域文化大漆工艺文旅产品。但是目前研究还具有一定的局限性，体现在人们对大漆工艺的了解较少、工艺烦琐耗时较多、工艺传承人短缺等，可以从开展讲座宣传大漆文化、鼓励学习大漆工艺开展线下培训增加工艺传承人等方法来解决局限性。发展地域文化的大漆文旅产品设计，不仅有利于消费群体感知地域文化精神和大漆传统文化的底蕴，还能进一步促进地域文化的传播和传统文化的传承，为基于地域文化的大漆工艺文旅产品设计的未来发展提供新思路。