分部配合法（二十八）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固，笔顺关系，偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点），影响构成关系的因素（教学难点）。

三十、京字头

《分部配合法》曰：“亠(tóu)部两画相接宜密，画少之字求疏朗者，亦作相离状。大凡下纵者，横宜长，下宽者，横宜收。”

京字头由点与横两笔构成，“亠”读tóu，是汉字字头，不是汉字。在楷书中，点与横相接为主，如果整个字笔画比较少，如“文、京、市”等字，或下部有笔画与上横相接，或为了让笔画之间疏朗布置，则点与横相离，留出一些空间。一般来说下部窄长，或形态呈纵势的，上部宜取横势，横画较长，如“玄、言、辛”等字；下部有横向伸展的笔画，形态趋宽的，下放则上收，横画略短，如“夜、充、高”等字。

（一）构成关系

长度上点短横长，角度上点可斜可直，变化丰富，横画则略上斜，也可较平。弧度上变化不明显，点的外围有一点小弧势，横画长时有点“S”型，中间略上凸，横画短时则没有弧度。

（二）影响构成关系的因素

1.下部笔画少而呈纵势的，上部横画长伸，点横相接，如“言、玄”等字，下部笔画则与上横相离。

2.下部笔画较多且取纵势的，上部横画宜长，如“京、享、高”等字，上点与横可离可接，下部笔画与上横相离则点横相接，反之则上接下离。

3.下部有长捺右伸的，上收下放，横画略短且上斜幅度较大，点横相接点偏右，上部的重心偏左，下部左收右放，重心偏右，形成对角平衡，如“夜、衣、衷”等字。

4.下部有竖弯钩向右下伸展的字，上收下放，如“充、竟”等字，上部横画宜收，上紧下松。

5.下部有多部件构成的，如“高”字，下部横折钩取横势时，上部则把横写短，下部横折钩的横也可稍短，把上部的横画处理得稍长一些。

6.下部笔画较多，特别是有横钩的字，上横与之须一收一放，如“帝”字有两种处理方法。如“稿（稾）”字，上横长而横钩短，“亭”字则上横收而中间横钩放。

7.字形特别瘦长的字，如“育”字，尽管也处理成上横下纵的对比，但是上横不宜太长，以求与下部相配。

8.下部笔画特别多的字，如“斋、变、豪、襄、蛮、毫”等字，参照前面的收放方法，各尽其长短，笔画多的字清晰之，用笔略轻，饶加穿插，疏密停匀。

9.在隶书中，点往往写成横，两笔相离以补足上部空疏，如“言、辛、卞”等字；大部分还是点横相接，如“高”字横长而舒展，下部取收势；“文”字则横比撇捺略短，左右基本对称，“卒”字则上横短而下横长。

10.行书中点横相离较多，笔短意连，或以细丝相牵，如“亭、育”等字。也有点横连写的，如“亦”字，点放横收，形似一折笔。