基于长沙马王堆漆奁在现代女性首饰盒的设计应用

李宜昊 张智艳

（湖南科技大学建筑与艺术设计学院，湖南 湘潭 411201）

闻名世界的马王堆汉墓出土于20世纪70年代初的长沙市东郊，该墓为西汉初期长沙国丞相轪侯利苍、利苍之妻以及利苍之子，共3座墓。马王堆出土文物的种类众多，包括素纱禅衣、T形帛画、辛追夫人遗体等。另外，西汉时期漆器盛行，马王堆出土漆器数量高达700余件，例如漆屏风、漆几、漆耳杯、漆食奁、漆妆奁、漆匕、漆鼎、漆盘、漆盒等，造型轻便，纹饰变化多样，因此取代了青铜器，受到当时皇室贵族们的青睐。本文以马王堆漆奁为研究对象，将古代漆妆奁与现代首饰盒进行设计结合，了解现代用户的需求以及审美，将漆器纹样与器型提炼创新，应用在现代首饰盒中，更好地将漆器艺术融入大众生活。

1 研究概况

马王堆汉墓漆器出土于历史悠久的湖南，自20世纪70年代被发掘以来，引起专家学者们的广泛关注。笔者以“马王堆漆器”为搜索对象，在知网、万方数据库进行检索发现，针对文创产品的文献相对较多，而关于现代女性首饰盒的研究相对较少。其中刘勃希[1]通过分析马王堆漆器装饰纹样的艺术特征，总结了纹样的特点以及当代文创产品的现状，针对文创销售渠道的不足进行改进，更好地传承马王堆文化。黄韬[2]通过选取马王堆双层九子彩绘漆妆奁当中的纹样进行提炼再设计，针对消费者的需求制定首饰盒的方案并延展出首饰设计。此外还有学者针对婚庆主题的漆器首饰盒进行研究，如陶欣然[3]将传统漆器文化与婚庆文化相结合，提取吉祥纹样融入首饰盒当中，更好地传承漆器文化。综上所述，关于马王堆漆奁应用在现代女性首饰盒中的研究相对不足，而学者们的研究方向大多还停留在美学分析和文创设计当中。因此，本文旨在通过对长沙马王堆漆奁的特征进行分析，提炼归纳纹样和色彩，将古代漆奁特征向现代转换，迎合大众的审美，能够更好地传播漆器文化。

2 研究框架的建构

整理地域文化时，考虑到多样性因素，应有针对性地提取出代表性强的元素，有利于清晰表达地域特色主题[4]。在调研了长沙马王堆漆奁的相关文献后，构建了一套完整的研究流程框架。首先通过文献研究、图像研究、实地调研的方法收集马王堆汉墓中的漆奁并对纹样、造型与色彩进行分析；其次，提取漆奁上的纹样元素，运用构成法则对纹样进行创新再设计；最后将该纹样重新进行排列组合，运用在现代女性首饰盒中（图1）。

图1 长沙马王堆漆奁在现代女性首饰盒中的设计应用路径与方法。

3 长沙马王堆漆奁的艺术特征

马王堆汉墓中出土的漆器不计其数，生活漆器在古人生活中使用频繁。在汉代，楚人在日常生活中注重梳妆打扮[5]，妆奁成为古人日常使用的器具。笔者以漆奁为研究对象，通过实地参观湖南省博物馆以及文献资料收集，分别从漆奁的器型、纹样、色彩分析，探寻其特征（表1）。

表1 长沙马王堆漆奁样本分析

3.1 器型内部布局精细化

根据资料的收集，漆奁的器型无非分为圆形漆奁、长方形漆奁、椭圆形漆奁、马蹄形漆奁。例如马王堆出土的彩绘双层九子漆奁涵盖了上述器型（图2）。从图中可以看出，古代女性使用的梳妆用品放置在漆奁内，且奁的排列考究，将各类梳妆用品分为9个小妆奁，排列整齐，不仅造型美观，还使空间利用率最大化。各形状的漆奁顶盖中间凸起，依次向四周扩散，不单只是扁平形态的，在精巧的漆奁上增加了层次感。

图2 彩绘双层九子漆奁。

3.2 纹样图案的秩序美感

云气纹为汉初主流纹饰[6]。从现有收集到的长沙马王堆漆奁中可以看出，这个时期的漆奁以云气纹为主，辅以动物纹或是几何纹。云气纹的结构可以拆分为云头、云身和云尾，在云头的部位能够清楚地看出云头的圈数，云尾部分则相对较长，且具有弧度，通过不断地变化，云气纹在视觉上来看相互交织、密而不乱。汉代云气纹的产生源于当时从民间到宫廷对于自然的崇尚和对神仙的崇拜[7]。随着时代的发展，纹样的变化经历了商周的云雷纹到先秦的卷云纹，再到楚汉的云气纹[8]。经过多年的演变，云气纹逐渐成为汉代具有时代性的纹样。例如云气纹漆奁（图3）盖顶遍布云气纹，周围以菱形纹、方格纹作为点缀。云气纹的表现性是通过其曲线形态[10]、有力的线条与速度感，使云气纹形态飘逸、线条流畅，富有灵动感。

图3 云气纹漆奁[9]。

此外，与云纹结合的纹样也非常多，例如与龙纹、凤纹结合，演变成云龙纹、云凤纹，而与鸟兽纹、几何纹的组合通常作为辅助纹样点缀在边缘。通过采用二方连续、四方连续的排列方式，出现在漆奁盖的外环，给人一种对称均衡之美。从构图形式来看，马王堆漆奁的构图形式多采用三等分式的编排结构。例如云龙纹漆奁（图4）采用的是以三等分式的骨架结构进行排列，选取云龙纹为单元图案进行组合，像是三角构图，在画面中呈现出相对稳定的状态，突出画面中心。从整体来看，无论是造型还是构图形式都体现出了汉代云纹独特的韵律。此后，各类型的纹样层出不穷，但姿态优美的汉代云纹始终是人们心目中最浪漫的纹样。

图4 云龙纹漆奁。

3.3 材质与工艺造就精品

马王堆汉墓出土的漆器大部分以木胎、夹纻胎为主，少有竹胎，而每个胎体都有各自不同的特性。木胎作为使用最广泛的胎体，其质感较厚，受到气候干燥影响易变形、易开裂。随着材质和工艺的不断进步，夹纻胎出现于战国，后盛行于汉代，漆奁、漆盒使用最为广泛，其原因是夹纻胎胎体相较于木胎轻薄，且胎身较为平滑，再通过装饰工艺的运用，例如彩绘、堆漆、针刻等工艺，使得器物更加美观。正如《考工记》中所说：“天有时、地有气、才有美、工有巧，合此四者，然后可以为良[11]。”这段话说明了通过工艺和材料的相辅相成造就出精美的器物。

马王堆漆器的装饰工艺基本以彩绘为主，此后堆漆、锥画等工艺的应用也为汉代漆器增添了一份精致。堆漆法是利用漆黏稠不易推开特性，用来表现物体的立体感[9]，在视觉上增加器物的肌理效果，而堆漆可分为堆一次，或者是堆多次，高低起伏的变化既能给观者视觉上的立体冲击，又能让人产生忽隐忽现、似有若无的感受。若是以不同的漆色融入，那么在多角度、多光线的照射下，堆漆工艺与色彩相辅相成，视觉层次更加丰富。锥画狩猎纹漆妆奁（图5）刻画精细、规则，线条流畅，通过极细的笔尖进行刻画，即使纹饰内容排列丰富、紧而密，也不显凌乱。

图5 锥画狩猎纹漆妆奁。

3.4 色彩表现与视觉效果

《韩非子· 十过》说道：“舜禅天下，而传于禹，禹作为祭器，墨染其外，而朱画书其内。[12]”表明了在古代漆器史上红、黑的悠久历史。尽管汉代漆器的色彩依旧以红黑两色为主，但这个时期在装饰工艺上有很大提升，增加了彩绘的技法，色彩的种类更加丰富。黄、金、白、绿等色彩的出现给相对沉稳、庄严的漆器增添了活泼的感觉。例如油彩双层长方漆奁（图6）运用了红、黑、黄、白、绿等颜色，在漆奁上遍布了云气纹，先将云气纹采用白色进行勾边，再将红、绿、黄等色绘制出云气纹。整体色彩以暖色为主、冷色为辅，在红、黄两色之间融入绿色，呈现出丰富的视觉效果。这个时期的漆器色彩不单单采用红与黑，色彩的增加更展现出汉代漆器的艺术感染力。

图6 油彩双层长方漆奁。

4 长沙马王堆漆奁在现代女性首饰盒的设计应用

4.1 纹样元素的提取

马王堆漆奁的纹样主要以云纹为主。首先选取了最具代表性的漆奁进行分析提取；其次通过在Illustrator上运用钢笔工具进行绘制，分别提取漆奁纹样的外轮廓，再填充颜色并描边；最后得出云纹的单元图案（表2）。

表2 长沙马王堆漆奁纹样提取

4.2 色彩归纳

红、黑两色在漆器历史上一直扮演着重要角色，但在马王堆漆器上发现了红黑以外的色彩。可以看出，黄色、金色的运用使得漆器在视觉上增添了明亮的感受，通过对边缘、外环进行勾边，给人一种富丽堂皇、熠熠生辉的视觉感受，显得更加丰富鲜明，增加了跳跃性。色彩的黄金比例6∶3∶1法则是指60%的主色、30%的辅助色加以10%的点缀色，使得色彩比例达到最佳的视觉效果。选取了漆器当中红、黑、金这3种常用色，通过明暗度、对比度等方式的调整，以此来达到色彩平衡，将色彩运用到首饰盒中。色彩提取归纳见图7。

图7 色彩提取归纳。

4.3 纹样的拆分重组再设计

拆分重组就是将提取的图形进行分割，提取出相对应的图形，通过重组的方式，得到新的图形，运用构成法则将图形进行二方连续或四方连续排列，得到具有形式美的图形样式见表3。将两个初始元素进行拆分得到（a）（b），再运用旋转、镜像、重叠的方式得到（c）（d）。将（c）（d）通过二方连续和四方连续的构成方法排列组合见表3，根据得到的创新纹样再进行组合，见图8。

表3 元素重构

图8 纹样重组构图。

4.4 用户调研

笔者通过进行问卷调研的方式了解用户对首饰盒的喜好程度，以此来制定首饰盒的样式。问卷采集共收到54位女性的反馈，在54组调研对象中，以18—25岁区间最多，共计24人；25—35岁区间12人；35岁以上10人；18岁以下8人占比最少。将首饰盒的材质、盒型、风格、使用方式以及打开方式进行样本采集。材质分为木质、塑料、金属、陶瓷4类，其中选择木质材料的首饰盒占比最大，共计30人占比55.55%；盒形分为正方形、长方形、圆形、八边形、椭圆形，其中八边形占比最大，共计16人占比29.63%；风格分为可爱风、中式、简约风、复古风4类，其中中式风占比最大，共计29人占比53.7%；使用方式分为便携式与固定式，其中便携式首饰盒占比最大，共计37人占比68.51%；打开方式分为抽屉拉开式、按压弹出式、翻盖式盒型，其中按压弹出式占比最大，共计24人占比44.44%。

4.5 需求分析

现代女性相较于古代女性的审美以及实用需求有所区分。在古代，首饰盒是女子日常的生活用品，到了出嫁时盛放各种金银珠宝，显得尤为珍贵。而对于现代女性来说，尤其是具有个性与品位的潮流女性，佩戴首饰能够展现人格魅力，表达个性。耳环、戒指、项链是现代女性使用频率最高的饰品，在收纳分类方面当属重中之重。摆放杂乱、项链缠绕导致收纳不便，进而影响当日的心情，因此功能分区显得尤为重要。而轻便、实用、分区清晰的首饰盒成为了现代年轻女性的首要之选。

4.6 设计定位

通过调研情况来看，将用户人群划分为18-35岁的女性，对于物品的风格、品位、质感有一定的追求。因此，从木质、中式风格的角度出发，设计一款按压弹出式、可携带的实用八边形首饰盒，以此来满足用户的需求。

4.7 设计运用

通过将马王堆漆奁的纹样、材质、色彩、工艺运用图像学、类型学等研究方法对其进行分析比较，提炼其制造技艺中的独特元素，将多种形式应用到现代首饰盒设计中。首先，由于汉代漆奁以及市面上的首饰盒大多为圆形、方形，所以在形状上做了些变化，采用八边形作为首饰盒的盒形。运用Illustrator勾勒出八边形的线稿；其次再将线稿通过Illustrator导入到Cinema-4D当中，再将八边形线条给予厚度，挤压、倒角，完成完整的首饰盒外观设计。而在上文需求分析中提到现代女性对首饰盒功能分区的需求相对重视，所以在设计过程中将盒盖子和盒身拆分成两个功能分区，盖子内部收纳项链，盒身收纳戒指、耳环、手镯等饰品，这样不仅整体美观而且分区清晰。其次，通过调研发现，用户偏向选择木质材质，深入了解用户需求后发现，大多数人认为金属更加笨重、不易携带，陶瓷易碎，塑料易携带但不具有美观性，而木质器物同时具有美观性和便携性，为之后的首饰盒选材奠定了基础。再次，在装饰工艺上从油彩双层长方漆奁中的堆漆工艺汲取灵感，在首饰盒的顶部采用浅浮雕的制作手法。

此外，在纹样的选择上，由于马王堆漆奁纹样大部分以云纹为主，并且云纹代表了如意、高升的文化内涵，所以将云纹作为主要元素进行打散重构得到新的纹样图形，应用于首饰盒中，通过Cinema-4D将纹样放入材质球中，调整浮雕效果的深浅，使纹样呈现出立体的浅浮雕效果。最后在色彩上依旧采用大面积红色与黑色，保留漆器自身的文化元素，辅以金色为点缀，显得沉稳奢华，整体更加精致，更具质感（图9）。

图9 首饰盒效果图展示。

5 结语

汉代云气纹从历史的变迁中演变而来，造型上经过历代更迭，使之蕴含着浪漫气息。本文对马王堆漆奁的纹样进行解构重组，根据用户的需求将漆器文化融入现代首饰盒中，首饰盒不仅满足了用户的实用需求，而且对于漆器文化的内涵也有了更深层次的了解。传统与现代并非相互独立的存在，现代的每一种风格皆是在传统的基础上发展而来。将汉代元素与现代设计相结合，传统元素通过现代设计得以继续流传，而现代设计因注入传统元素增添文化感和厚重感，更好地将文化传承与延续[13]。无论是现在还是将来，设计者应将传统文化牢记于心，使创作更具民族精神文化内涵。