《极花》：再现混沌世界中的伤痛与救赎

苏水梅

贾平凹是一位有着深沉悲悯情怀的作家，他宏阔的人生视野从不局限于小我的成败得失，而是心系天地苍生的喜悲暖凉。他的长篇小说《极花》，延续了现实主义风格，再现混沌世界中的伤痛与救赎。     小说描写了一个从乡村到城市的女孩胡蝶，从被拐卖到出逃，最终却又回到被拐卖乡村的故事。贾平凹笔下的胡蝶，不甘于重复父辈的生活，急于摆脱农村的一切，梦想成为城里人。小说以“全息体验的方式”叙述胡蝶的遭遇，展示她所看到的世界和经历的内心煎熬。贾平凹一直关注飞速发展中的城市与乡村，小说除了对人物进行细致描写，还有对底层人群的体恤和对乡村困境的探察。“近十年来，乡村传统文化衰败的速度是极快的，快得令人吃惊。村寨人少，从门缝里看进去，黄草半人深。原来村与村要合并，现在乡与乡都要合并了。”喜欢贾平凹的读者，一定对这段文字印象深刻。胡蝶是具有文艺气质的女性，在现实面前飞蛾扑火般地不断抗争，最终在现实面前妥协，犹如“小虫子”的人物代表着微弱的理想之光。作者在《极花》后记中写道：“上几辈人写过的乡土，我几十年写过的乡土，发生巨大改变，习惯了精神栖息的田园已面目全非。虽然我们还企图寻找，但无法找到，我们的一切努力也將是中国人最后的梦呓。”《极花》是一部具有现实提问能力的小说。生活的厚实对一个作家是重要的，故事和想象的世界显然都扎根其中。

贾平凹是当今文坛的奇才，极具叛逆性、创造精神和广泛影响，他身上显示出来的互为矛盾的东西很多，因此他和他的作品一再成为文坛的热门话题。自1973年第一次公开发表作品至今，从事文学写作四十余年，庞大的作品数量，卓异的文字风格，不禁让人叫绝。

贾平凹活得本色，写出来的文字也藏巧于拙，显得纯朴大气。《满月儿》宛如林中月下吹奏一支清新动人的柳笛；“商州系列”的寻常琐事，浸含文化的原汁原味，看似平淡，实则诡异奇崛、鬼斧神工，引得评论界的积极反响；上世纪九十年代后，贾平凹的小说开始从对社会政治、历史文化层面的关注转为对生命的思考与探求。当时人们普遍认为文化正在下滑，对史诗不再抱有希望，写作陷于困境，在精神价值完全不被提起的历史裂缝中，《废都》出现了。这是一部渗透旧式的颓废感，将窥镜伸进文人圈层的长篇小说，真实表现了中国社会转型期人们精神的无所栖身和灵魂的漂泊状态；《高兴》中的白描使小说闪烁出钻石般的光芒，贾平凹以其一贯的慈悲，用淡定的笔致，打开一幅令人缭乱的城市生活画卷，为我们讲述了一个密布冲突、错位、荒谬、伤痛的情切至深的故事；《老生》以老生常谈的叙述方式记录了中国近代的百年历史。书中的灵魂人物老生，是一个在葬礼上唱丧歌的职业歌者，他身在两界、长生不死，他超越了现世人生的局限，见证、记录了几代人的命运辗转和时代变迁。从《浮躁》到《废都》到《秦腔》再到《极花》，贾平凹见证了中国当代文学史的内在变化，也成为中国当代文学微妙精深的一段传记。

贾平凹也是当代作家中少数几个既在小说领域里独树一帜，又在散文领域里自成一家的作家之一。2015年的“读书日”，贾平凹做客福州的“八闽书院”，笔者有幸聆听了贾平凹老师的讲座，有些话语至今记忆犹新，他说：“你是怎么呼吸的，你就会说怎样的话。不要强行改变自己的正常呼吸而随意改变句子的长短。”“小说是啥？我理解的小说就是小段的说话，小说就是正常与人说话的一种腔调。”他认为语言有情绪，有内涵，要表达出当时那个人的喜怒哀乐和冷暖，他称之为语言的“弹性”。

（来源：人民网）