忆黄永玉绘事二三回

左汉中

黄永玉作为海内外知名画家和作家，既是当代中国艺术的标杆人物，也是湖南文化的鲜活名片。作为黄老家乡的美术出版社，深感有责任为黄老编好他的文学和艺术全集。我有幸担任《黄永玉全集》执行主编，自2010年开始，我曾十余次走进万荷堂、五下凤凰，寻访黄老的艺术经历，拍摄黄老的作品，多次聆听黄老谈其绘事，深受教益，至今印象犹深，特记录其中之二三回。

一

2012年夏秋之交，《黄永玉全集》美术编已经进入成熟阶段，一天，黄老饶有兴味地对我说，他准备画一幅大画，题目为《春江花月夜》，取材于唐代诗人张若虚的同名古诗。说着，他随手取过一只白色信封，在信封反面用签字笔画起了这幅画的草图，嚯！这是一件场景宏大、人物众多的巨幅画面，我也同时看到这只信封，是我给他写信用的湖南美术出版社的信封。在场的人都揣着满心的期待。

约摸50天后，我们到万荷堂拍最后一批画，一幅高500厘米、宽385厘米的巨幅彩墨画《春江花月夜》赫然悬挂在万荷堂“老子居”的墙壁上，令人惊叹。我们佩服89岁老人的创造力。画中表现出“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”的歌舞升平情景，色彩鲜艳，气象万千。我对黄老说，上次看您画草图，这么快，一幅大画就完成了，真了不起！黄老说：“那张草图你留下了吧？”我连忙回答：“黄老我没留，您这里一张纸片我也不敢拿呀。”第二年7月，黄老90岁画展在中国国家博物馆展出，黄老将这件巨制捐给了中国国家博物馆。

二

看黄老的回忆录便知道，他小时候爱逃学，有时会躲进荷塘里，在荷叶与荷花里穿行，长大后，对荷花情有独钟，特别是开始画彩墨画时，荷花成为他最酷爱的描绘对象。他的北京住处，称为万荷堂，养荷数亩，且各种品类俱全，印章有“荷痴”“荷花郎”等。

我在万荷堂“老子居”见他为客人画六尺全张的《荷花图》，先是在正面用排刷画荷花，用橘红、朱红画荷花受光面，用玫瑰红画荷花背光面，画完后用风扇吹干，将纸翻向背面，用绿、蓝、墨调和，画荷叶的深、浅效果。等画面干后，再翻回正面，画花蕊，画荷杆，收拾细部，完成点晴之处，一幅彩墨荷花便大功告成。

一次，画家、《黄永玉全集》人物卷主编秦龙带着自己画的荷花请黄老指教。黄老仔细看后，先说画得不错，然后指出不足，特别是在表现荷花受光面时，黄老提出在靠近莲蓬和花蕊处，须用亮色来强调荷花的透明和响亮效果，这也是画荷的点睛之处。

黄老画荷，不会按前人那种勾线、平涂之法，多表现荷花的端庄、静谧与高洁。他画的荷花千姿百态，常采用西画中的冷、暖与光影。如《十万狂花入梦寐》，画中的荷花，似烈焰，如火如荼，光彩迷离。

我们出版完《黄永玉全集》后，有人提出继续出一本《黄永玉画荷》，我一时有些闷头，黄老画荷，千变万化，并无成法，要出一本《黄永玉画荷》，可是十分为难人的哦！

三

黄永玉画荷花，常常会取白鹤、鹭鸶等水鸟作伴。白鹤入画，有时只有一两只，显得很优雅、很休闲，有时则会画上一群，乃至铺天盖地、密不透风。白鹤于他手中，信手拈来，自由组合，出神入化。2017年4月的一天，我闻知黄老到了凤凰，此时，正有黄老的“十二个十二个月”挂历画展在我社美仑美术馆展出。我带着自己的一些彩墨画来到玉氏山房，求黄老指导。开始是几幅“刀马人”人物作品，黄老一幅幅看过，只是“嗯嗯”两声，没有说什么，当看到一张有白鹤的画时，黄老发话了。他说：“现在一些画白鹤的人，并没有真正地去观察它，细致地写生，因此画得很概念。比如画鹤的脖子，只会圆溜溜地画一只粗细相等的脖子，其实，在脖子中段，会有一个凸出的结，在与身躯相连处，会有一个鼓出的小肚状，这些结构，会被人忽略掉。”说着，又从身边的桌上取来一张A4复印纸，他为我画起草图来，特别是脖子处，反复画了好几遍。

接着，黄老还说：“画白鹤的嘴，一般会表现一只尖尖的嘴，其实，它的嘴，上下会有些微翘的细节，不仔细观察，就不会发现的。”黄老在画完这幅草图示范稿后，还慎重地签上了姓名、日期和地点，这让我特别感动，同时还有几分惭愧。我想，这件课徒稿，我十分慎重地保存下來，珍惜它。

黄老勤奋作画，认真琢磨表现方法和仔细观察对象的治学精神值得我永远学习。

（作者系湖南美术出版社编审、《黄永玉全集》执行主编）