浅析戏剧表演舞台支点的特征及作用

刘迪　崔亚卓

戏剧表演中的舞台支点作为戏剧舞台调度的重要手段，是丰富舞台行动、推动剧情发展，演员塑造人物形象、烘托剧情气氛的关键因素，同时也是舞台美术设计中重要的一环。所以，导演无论在构思阶段还是排演阶段，都将舞台支点的运用放在极其重要的位置。它涉及的范围十分广泛，大到整体演出的舞台布景、实物造型、灯光，小到演员的手持道具，甚至是演员自身都可以作为舞台支点。随着当下时代的多元化、信息化发展，戏剧表演的样式丰富多样，观众的审美水平和审美要求与日俱增，这就要求导演应能够更加巧妙灵活地运用舞台上的诸多元素，协助演员表演，创作出具有更高审美价值的艺术作品。在戏剧艺术创作中，舞台支点可以为创作者提供更多的可能性，所以本文尝试针对舞台支点进行深入的分析与研究，为戏剧舞台实践提供更多的有益参考。

一、戏剧表演舞台支点概述

舞台支点与生活支点是有着密切联系的，它包含着艺术的再创造。生活中的支点有桌椅、衣柜、扫把、盒子、石墩等，它们同时都可以搬上舞台，作为戏剧演出的一部分来呈现。但同时，舞台支点又与生活支点有着明显的区别。舞台支点是将生活支点进行艺术性的再创造，并带到舞台之上。舞台支点的设置与选择应该有一个严格的标准，以剧本为起点，服务于舞台调度，经过导演的把控，按照剧情的推动、人物的需要，来进行舞台支点的设置与选择。每一部戏的剧情推动发展和人物形象的设定不同，导演应按照剧本需求选择最适合的舞台支点设置。

“戏剧舞台上，常常要靠布景装置和大道具的设置作为支点来安排和组织调度。运用支点的目的，也不仅仅是为人物的活动提供合理的空间依据，更主要的是利用这些支点安排调度，为组织情节、刻画人物服务。”可见，舞台支点是舞台调度的依着点，它与舞台调度的关系是密不可分的。一个好的舞台支点的设置，可以为导演在组织舞台调度时，提供更丰富的处理方式。舞台支点是由舞台布景和大道具相互结合而成的，除此之外，还包括在舞台布景当中含有支点元素的舞台道具，比如房间内的门、窗、壁橱等有关建筑的部分，室外的枣树、山坡、古井，还有写意的和中性的布景，等等。“布景中的支点元素是联结人和景之间相互关系的要素，也是形成情景交融，揭示人物思想感情不可缺乏的条件。”是舞台支点将人物与戏剧场景联结在一起，在此基础上，导演才能够有机地组织舞台调度，揭示人物性格与人物情感。

二、戏剧表演舞台支点的特征

戏剧舞台支点具有“可变数性”和“动态灵活性”特征。通常情况下，大道具的安置组合方式在整体舞台美术设计构思上，所能够起到的作用范围是最大的，特别是室内布景。舞台支点的可变数性和动态灵活性，是与舞台调度的组织相契合的。一把长椅可以用作人们休息的支点，举起来放在头顶也可以用作是一把伞，两把长椅堆在一起，可以当作一栋高楼，由于戏剧舞台上假定性的约定俗成，我们可以将舞台支点转换成各种不同的样式，当然这还需要依靠演员逼真的表演传达给观众。同一个道具布景可以随着故事的冲突与剧情的展开、舞台空间的转换要求，灵活自由地變换舞台位置，调整其作用。

三、戏剧表演舞台支点的分类

（一）实支点

实支点是戏剧表演艺术中最常见的支点类型，舞台布景和舞台道具都在此范畴内。戏剧表演艺术中的舞台支点表现出典型的物质性的特征，它与舞台道具互相联系。从整体的舞台布局设计来看，舞台支点都具有典型的实际性的特征。在戏剧表演中所使用的大型舞台支点包括舞台布景、桌椅、窗户、门、衣橱等，如在话剧《乱套了》中有这样一个情节：侦探在调查案件时，趴在预订的套房内的窗户上，被掉下来的窗户砸晕，这个窗户就是一个大型的实支点，整部剧几乎所有的角色都与这个窗户产生了紧密的联系，推动剧情发展。

小型舞台支点有电话、钢笔、外套等，如《乱套了》中乔治需要通过电话联系私人护士，侍者通过误接电话，将乔治编造的谎言传达给了他的母亲，导致了私人护士的造访，这后续一系列的剧情展开，都是通过这一小小的电话完成的。现实主义风格题材戏剧作品的舞台支点多以写实为主，写实性的舞台布景和舞台道具的视觉形象必然是具体且丰富的，因此，在再现剧中人物生活时，更具有写实的生动效果。

（二）虚支点

虚支点，是与实支点相对的一种舞台支点。它是指当众多演员同在一个空间里各有依托时，他们之间空出来的演区也可构成支点，我们习惯称这种空出来的演区为虚支点。比如在《爆玉米花》全剧尾声，所有角色均有一段独白，交代此次事件后本人的结局，此时导演对于舞台调度的设计是，大家仿佛身处一场舞会当中，在舞台后区彼此交谈。在舞台前区中间，用舞台灯光打出一个定点光，此时这就是一个虚支点。演员依次走到这个虚支点内，诉说“自己”的结局。虚支点能够反映人物的内心节奏，它比实支点更具有可变数性和动态灵活性。

（三）互为支点

互为支点，是指两个或两个以上的演员在舞台上表演，可能四周并无景物，这在表现性空间的演出中常见，但演员与演员间可以构成互为支点，即各自以对方的存在为支点。比如在某话剧中，有两个人物角色结拜的场景设置，在这一场戏中，舞台上并没有其他布景，通过舞台灯光的运用，将舞台前区划分出表演区域，只有二人交谈，他们讨论人生、生活，此时，他们彼此是对方的支点，在此基础之上组织舞台调度，产生舞台行动，展现人物关系。

四、戏剧表演中舞台支点的作用

戏剧导演的舞台支点是戏剧导演在有限的舞台空间内，通过这一媒介表现人物内在的精神生活和外在事件的有效途径。戏剧导演舞台支点具有典型性和目的性，绝不是随意乱用的。戏剧舞台上的每一个支点，都应该是导演和演员根据剧本情节和人物性格的需要精心筛选和提炼的，用以体现戏剧作品的中心思想、情感、矛盾冲突、时空环境、人物关系、人物性格等。

（一）舞台支点帮助演员塑造鲜明的人物形象

塑造一个鲜活的人物形象，不仅需要演员分析剧本，创作人物小传，通过丰富的舞台行动的过程展现人物形象，同时，演员也可以依靠舞台支点这一有力的帮手，帮助自身创造出更加立体真实的人物。演员可以利用的支点除了舞台上的大型支点外，更应善于运用小支点帮助完成人物创作。笔者在指导经典戏剧《骆驼祥子》时，扮演祥子的演员由于表演经验较少，在舞台上比较拘谨，在脱离剧本进行排练中，就浮现出坐立难安，手忙脚乱等现象。本场戏是祥子摔车回家后，曹先生询问跟踪者的一场戏。笔者让祥子的扮演者找一个摔坏的车把，从高妈将祥子搀扶上场开始，就让祥子一直握着这个车把，并尝试修复它。此时，祥子有了行动的任务，他的手脚不再无处安放，既能体现祥子摔车后担心曹先生责怪的焦虑心理，同时也能够体现出祥子对于车特有的感情。

（二）舞台支点烘托戏剧气氛，推动剧情的发展

舞台支点可以反映戏剧特定的环境特征，起到烘托戏剧气氛的作用，为整体演出营造出良好的氛围。在话剧《雷雨》当中，全剧的主要剧情推进都在周家的客厅内，周公馆的客厅常年关着窗，形成一个封闭的空间，紧闭的窗户导致阳光的透视也很微弱，营造出一种压抑阴暗的氛围。客厅里还布置了一个红木方桌、一个深色的沙发、深紫色的衣柜等。这些深色的家具让本就沉闷的客厅更加阴暗，只依靠这些舞台支点的选择与设置，就可以营造出压抑的舞台环境。

同時，戏剧表演是一项过程性的艺术呈现方式，观众通过人物的一系列的舞台行动，来了解人物，体会剧情。舞台支点在戏剧舞台上不是孤立存在的，而是与剧情发展紧密联系的，甚至是剧情发展的一部分。同样在话剧《雷雨》中，周公馆中的家具都是多年前，鲁侍萍还在周公馆时使用的家具，鲁侍萍年轻时的照片一直摆放在周公馆，周朴园几十年来时常对着家具和照片睹物思人，这也引发了妻子繁漪的强烈不满，导致繁漪对这段她本就不满的包办婚姻彻底失去希望，繁漪的情感是枯竭的、压抑的，继而繁漪将她想要追求的爱情转嫁到周萍身上。鲁侍萍去探望四凤的雇主时，来到这间周公馆，当她自己观察这间客厅时，她发现这里仿佛是她来过的地方，在四凤将“死去的夫人”的照片拿给鲁侍萍看时，鲁侍萍看到自己年轻时的照片，又跟四凤确认了这户人家姓周，这让鲁侍萍确定了这就是周朴园的家。同时她知道这个家里有自己失散多年的儿子，她想看一看她的孩子，通过舞台上的家具和照片这些舞台支点的设置，激起了人物的心理变化，引发了鲁侍萍一系列的舞台行动，推动剧情发展。

（三）舞台支点揭示主题思想

在戏剧艺术创作中，可以利用舞台支点达到揭示全剧主题思想的作用。在戏剧舞台上，如果只依靠演员的表演来传达创作者的思想，未免有些过于直接和苍白，很多时候可以依靠象征性的舞台支点的运用，来有效直接地让观众了然于心，更增加了戏剧的魅力，同时也可以让演员的表演更具有戏剧张力，吸引观众的注意力，起到“此时无声胜有声”的艺术效果。上海话剧艺术中心《玩偶之家》中的舞台支点的设定仿佛一切都看似日常，但种种细节却又透出危险与怪诞：姿态乖张的树从客厅长出，似乎下一秒就要掀翻屋顶；角色戴着动物头套盛装出席，如玩偶般与自己的影子共舞。当娜拉的秘密被揭开后，整个空间在舞台装置的作用下开始扭曲变形，地板升起、家具纷纷坠落、演员被悬挂在半空。无不揭示着娜拉在海尔茂面前，从来没能成为一个真正意义上的“人”，而只是一个任人摆布的玩偶，以及这个家里沉重的家庭氛围。

五、戏剧导演艺术中舞台支点与舞台调度的关系

（一）舞台调度

舞台调度是舞台行动的外部造型形式，也叫场面调度。它通过演员的体态（身段）、演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程，构成艺术语汇，使舞台生活化、形体化、视觉化。同时，舞台调度也是剧本台词和舞台语言在视觉形象上的体现，它是戏剧导演艺术的重要表现手段，体现的是台词、舞台提示和导演的整体构思。

（二）舞台支点是舞台调度的前提

导演的舞台调度应该与舞台支点的选择和设置互相配合，一个优秀的艺术作品的完成，无疑是舞台调度与舞台支点完美的融合。由于舞台支点是由舞台布景、大道具、小道具、手持道具、演员等组合交织而成的，因此，演员必须发掘出舞台支点的可变数性和动态灵活性特征，以及舞台支点之间的内在联系，让舞台上各个分散的支点，构成一个完整的“舞台支点链条”，在此基础上，才能组织设计出合理的舞台调度。

（三）二者相辅相成

戏剧导演艺术中，导演应把控好舞台支点与演员之间的关系，让舞台支点与演员有机地结合为一个完整的整体。尤其是在戏剧中的大型场面戏时，舞台上的演员众多，导演应利用好舞台布景和舞台支点的设置，将整个戏剧场面设计得巧妙而又不混乱，让每一个角色的行动有效传达给观众。例如，在小剧场话剧《爆玉米花》中，舞台上同时有布鲁斯、斯考特、韦恩·哈德森、维尔维特、法拉，一共有五个角色。在狭小的空间内，除了舞台布景和舞台道具，有五个人在舞台上，如何组织出让他们有机而又不生硬的舞台调度，是导演必须完成的任务。在韦恩·哈德森与斯考特用枪对准法拉和维尔维特，企图威胁布鲁斯为他们辩护时，法拉和维尔维特害怕地跪在舞台中央，女儿躲在妈妈的怀里，斯考特站在这对母女的左侧靠近上场口方向，朝着她们举着手枪，形成一种压迫感，此时这对母女与斯考特是互为支点的。而韦恩·哈德森坐在舞台中央后方的沙发上，肢体松弛随意，用枪指着这对母女，此时韦恩·哈德森与沙发这一舞台支点产生联系，他的坐姿也凸显出他掌控全局的松弛感。模特丹尼尔斯此时坐在舞台上场口后区的小沙发上，她企图找到自己包里的手枪，借此扭转局势，此时她与小沙发和皮包这两个舞台支点产生联系，在她找到自己的手枪后，她跑到斯考特身后举枪对准斯考特的头，想用斯考特的生命威胁韦恩·哈德森放过她们。这个舞台场面的调度处理，充分利用了舞台上的支点，使之与演员产生自然的联系，增加了戏剧的张力，同时又具有戏剧造型感和整体画面的美感。

六、结语

舞台支点在戏剧表演的舞台上、在戏剧的规定情境中起到尤为重要的作用。导演应该深刻理解和体会舞台支点的重要性，灵活运用舞台支点组织舞台调度，营造舞台气氛。同时，舞台支点可以帮助演员塑造出鲜明生动的人物形象，传达人物的内在精神生活。在排演时帮助演员找到人物感觉，增强演员的信念与真实感。综上所述，舞台支点在戏剧表演中有着深刻的意义，无论是演员还是导演在创作中都应与之配合，达到更完美的艺术呈现效果。

参考文献：

[1]黄在敏.戏曲导演概论[M].北京：文化艺术出版社，1994.

[2]邹宇航.浅析舞台对戏剧编剧的重要作用[J].参花（下），2022，1002（09）：86-88.

[3]王大光.试论布景中的“支点”元素[J].戏剧艺术，1984（01）：131-135.

（作者简介：刘迪，女，硕士研究生在读，吉林艺术学院，研究方向：戏剧导演艺术；崔亚卓，女，吉林艺术学院，教授，研究方向：戏剧导演艺术）

（责任编辑 葛星星）