执恋东方刺绣极美<br/>——赏析陈香伶作品

执恋东方刺绣极美
——赏析陈香伶作品

2023-08-28麦惠珍台湾艺术研究院

文艺生活(艺术中国) 2023年3期

◆麦惠珍（台湾艺术研究院）

画家陈香伶

陈香伶，1969年出生于台湾台南，台湾师范大学美术系美术学士、美国纽约普拉特艺术学院（Pratt Institute）美术硕士，现为台南应用科技大学美术系专任副教授。作品参加威尼斯双年展卫星展、“我们/Women 的历史之前与之后”艺术大展、“无穷的瞬间”当代女性艺术展、“奇丽之美”台湾精微写实艺术大展、台湾南美会60年北京特展等数十场展览；获第六届、第十一届奇美艺术奖，第四十五届全省美展油画第一名；先后在台北皇冠艺文中心、高雄文化中心、台南文化中心、台湾艺术教育馆、台北孙中山纪念馆等场所举办个展十余次；部分作品被台湾美术馆、台北油画学会、台南奇美博物馆、台北孙中山纪念馆、台南市美术馆等机构收藏。

观照一幅幅彩绘东方刺绣大襟衫与马面裙的极美之作，再对照艺术家陈香伶，人如其画！画如其人！

毕业于台湾师范大学美术系的香伶，以清朝刺绣为创作载体探讨台湾女性的主体自觉。身处流动性、不确定性、复杂性的当今世界与以男性为尊的社会里，在“女儿”“妻子”“媳妇”“母亲”多重身份的变换中，深深体会多数女性在角色转换的繁重工作压力下几乎丧失自我，“没有面目”正是女性最真实的面目。

香伶以自己积累的生命经验参照和多年以来对古老刺绣的执念，叙说身处传统社会体制框架下的女性自觉。她借由古典写实油画技法的层叠笔绘，揭露潜藏许久的内心压抑，探索闺秀刺绣之于古代女性的寓意以及现今女性存在的价值与自我觉察，并借由象征、隐喻的形式重新诠释清朝满绣花鸟图饰的大襟衫和马面裙。她以阴性书写来进行自我揭露与反思，对画面对象进行解构并赋予新意，透过西方媒材描绘东方创作主题，使绘画创作跳脱西方意识形态的框架，体现台湾的本土文化底蕴。

《红尘虚梦》的暗黑底色中隐现一位双手上下虚空悬抱、“没有面目”之主体。隐匿脸部的女子身着七分鲜青色与三分浊橙色搭配之大襟衫，宽袖上刺绣着精致的梅花与凤凰，盘坐的腿上覆盖着黑底鲜青色鸳鸯牡丹刺绣的马面裙。画家香伶以精湛的光影技巧与用色，将丝绸缎布独特的质感描绘得宛如珍珠般优雅地闪耀着光泽。

《浮生》中同样是“没有面目”之女子，她穿着黑色、鲜橙色、浊橙色搭白色的马面裙，绸缎上刺绣着象征富贵的牡丹、孔雀。其暗青色上衣衬托出高明度而显眼的胸部，仿佛暗喻作为女性，哺育下一代是其一生最重要的责任。女性之“自我”何在？隐匿……

《如梦》中半截大襟衫之乳白色绸缎上绣着象征长寿、富贵的白鹤与牡丹。衣襟与宽袖是鲜艳的青色搭配鲜红橙色，两个极高彩度的对比色被乳白色隔开，形成“分离效果配色”，让作为主题的上衣鲜艳耀眼而不致过于对冲。下方红、白、青三色的马面裙百褶裙摆，画家将红色的彩度降到极低，置于阴影中，再接低明度的白与青，同样的红、白、青三色彩却因明度降低，成为配角以凸显画面中央主题之大襟衫。而“人”仅存画面上方一只手，无力地搭在华服绸缎上，宛如仍在梦中……

《花嫁》画面中嫁裳的鲜红象征出嫁的喜气，画家细腻地处理红色之彩度、明度层次与皱褶，最上方的宽袖彩度最高，胸襟、左袖之彩度细微地逐步降低，至最边缘的红色明度已接近背景色，高超地区分出宽袖至背景间浅浅的空间深度。暗色调底色上的嫁裳以九分鲜红橙搭配一分青，乃是“对比色”搭配比例的极致。裙摆底部的金色鱼鳞纹、宽裙裤金色绸缎绣纹均华丽耀眼。右上方的花篮如同女子的生命价值若隐若现。而仿佛侧躺之新嫁娘面目依旧“隐匿”。

同样是红与青对比色，以九比一之比例呈现的《与子偕老》描绘新嫁娘褪下的嫁裳，呈现了精彩的皱褶光影。绸缎上狮头、龙凤、日月云等吉祥图案，绣纹细致耀眼却又低调。褪去华服的新嫁娘呢？再次“隐匿”。

《独舞》中乍看如舞动在风中的一袭灰蓝绸缎大襟衫，以蓝、白为主搭配，袖口白色“绲边”上的彩蝶亦飞舞。画家细腻地描绘出大襟衫上的粉橙色花朵、下摆的深蓝色暗花。大襟衫下是马面裙，由于中间长方形裙门像一张长长的马脸而得名，裙门两边的旁翼均有打折。马面裙中间的白色裙门上绣着多位古装仕女，旁翼的褶裙则搭配条状橙红色与粉橙色。画面衣裙质感精细到彷佛可见绸缎上刺绣的一线线痕迹，让人体会到古代绣女一针一针刺绣的动作与心思。但，大襟衫主人呢？

如梦 125cm×50cm 油彩、亚麻布陈香伶

闪闪如金的橙色大襟衫上绣着两只在荷花荷叶间相依对视的凤凰，象征着夫妻的《白头之约》。以橙色的彩度、明度之细腻变化与阴影处理，表现出金橙色绸缎的富贵气质。左下角隐现一绣有金色小花的灰蓝色小包包与金橙色大襟衫，一小一大，既对比又相互辉映。

《眷恋》中红、白、青的马面褶裙在画面中随意扭曲摆放，除了马面上的孔雀，马面旁边的旁翼的裙折也随之扭曲，但画家却能一丝不苟地将裙褶一层层的扭曲与折痕细细画出。

《往昔依依》描绘了黑色大襟衫，黄橙色袖口绲边绣着凤凰牡丹、鸳鸯荷花等花鸟。下方点缀三只小小的青色凤蝶，呼应上方大襟衫的青色领襟，闭锁效应形成一个稳定平衡的青色三角形。黑色沉穆，黄橙喜金，亮青闪耀，组构成三色之歌。

类似配色的《缚》将同一件大襟衫与马面褶裙两者交相混扭成一团。黑色色块组成一不规则圆形，衬托刺绣精湛花鸟的黄橙色袖口绲边，既华贵亦典雅。《随风》中随意扭放的马面折裙以青色为主色调，画面上方褶裙以低明度细腻处理，衬托绣着小红花的裙褶底部。高彩度的青与橙对比，交织成万青丛中点点橙的青橙交响曲。

《相濡以沫》之配色与油画技巧均相当经典！画家以高彩度的亮青搭配对比的橙黄色，能做到调和而不对冲实属不易，靠的是她色彩的彩度和明度变化的精准且细腻的把控。画面下方众多流苏以暗色调处理，将繁杂化为沉稳内敛，既细腻又能衬托橙黄色绸缎上所刺绣的两位穿着青色服装的古人。

艺术家陈香伶以古典风格绘画描绘出一件件古代女性的大襟衫和马面裙，丝绸上费心缝制、刺绣的斑斓彩图乃是绣者的祈愿祝福。她深感古代女性奉献毕生心力成就的美丽织绣及生命轨迹与她是如此相似，在笔绘细描之间，华丽的刺绣却隐微着淡淡的哀愁，画家仿佛化身古代绣女以画笔代替针黹游移在布幔之间，绣缝出生命的悲喜也观照了自我。

陈香伶透过艺术创作的反思，自我主体从隐晦不明而逐渐确立，这是照见自我的过程，让自我终得清晰。古代绣女的刺绣与现代女艺术家的油画，两者之精湛技艺与生命轨迹在异时空中遥相映衬！