新时代中国艺术电影发展的产业化路径

尤健宇

[ 关键词] 新时代；中国艺术电影；产业化；路径研究

习近平总书记在十九大报告中曾经指出，我国已经进入了新时代，社会的主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。而对于电影而言，这个矛盾主要表现在电影供应和需求之间的矛盾。就目前电影市场发展而言，电影供给方单一化，有的甚至是同质化，而人民群众对电影的需求则是多样化，这种矛盾也体现在艺术电影发展过程中，这是由我国艺术电影发展不充分导致的。电影本身就是文化创意产业，它不仅具有文化的属性，也具有工业属性，在发展过程中要两者兼顾，这样才能促进电影整体发展。而艺术电影则更偏重于文化性，对于产业化的发展不够重视，导致艺术电影产业化发展遭遇了瓶颈。对于整个电影行业来说，艺术电影是具有其独特风格的一种电影题材，它在电影语言的创作上、电影表现的主题上是其他电影形式不可替代的。因此它的发展之于电影行业发展具有重要意义。

一、艺术电影的发展历程

艺术电影这个词最早出现于法国，在20 世纪20年代，法国电影代表人痛斥以营利为目的、低俗劣质的电影充斥荧幕这种情况，提出了纯电影的理论。这种理论强调的是创作者个人的主观感受，不受传统文学和戏剧的束缚，它也与商业开发完全割裂开来，这成为艺术电影概念的雏形。后来西方部分艺术家将艺术电影定义为拍摄于二战之后，在形式和内容上具有创新，并且针对高级知识阶层观众的电影。这种电影有两大核心，第一是具有现实主义的趋势，第二是强烈的艺术表现性，这些与当时的商业电影有很大的区别，这时也开始了商业电影与艺术电影的抗衡。在我国，艺术电影可以追溯到20 世纪80 年代中期，当时的香港电影也比较发达，他们的电影偏重于感情性、现实性、思想性。当时很多人认为侧重于人性的电影、侧重于彰显情感的电影即为艺术电影，所以当时香港很多电影被认为是艺术电影。对于内地电影人来说，彰显人文情怀的电影，且没有特意突出政治性，也没有特意以商业为目的的电影，则为艺术电影。可见，之前的艺术电影并没有一个统一的定义。艺术电影的产生不以人的意志为转移，它是市场自然选择的结果，会随着时间的推移被越来越多的观众熟知和欣赏。对于我国来说，艺术电影可以分为三个阶段：

第一阶段是发轫时期，时间可以追溯到20 世纪80 年代到90 年代末，由于当时的艺术电影属于经济文化，受众群体较窄，影片具有强烈的思想性，但是存在影片内容沉闷厚重的问题。为了改变这一现状，第五代导演对其进行了反思，将艺术电影与大众生活相结合，产生了很多优秀的影片，比如《阳光灿烂的日子》等，这些影片不仅获得了无数的国际电影节奖，在国内也获得了较高的关注度。这个时期的艺术电影具有较强的现实性，给观众传递的是文化的追求、艺术的特色。

第二阶段是2002 年以后，此时大量的商业电影像雨后春笋一般出现在电影市场，以迅雷不及掩耳之势席卷了国内电影市场十年之久，此时的艺术电影就已经有些没落了，但是并没有完全地消失在观众的视线中。当时也有一些较好的艺术电影上市，但是关注度并没有商业电影那么高。之后，艺术电影就开始呈现起伏状态，整体电影水平和质量也开始出现参差不齐的情况，但是仍然有一些优秀的、注重人文情怀的艺术电影问世，比如《孔雀》。但是由于当时缺乏细分电影市场，、这些艺术电影不得不在追求艺术价值和利益诉求之间夹缝生存，给其发展带来了巨大的阻碍。

第三阶段则是2012 年以后，艺术电影高调地回归到了电影市场，这时很多导演已经不再单纯地追求视觉冲击和感官娱乐，而是在寻求更有深度、更有思想、更有文化性的艺术电影来满足观者的精神需求及精神归属。根据调查（数据来源于《中国电影报》），在2002 年到2008 年期间，艺术电影的产量在个位数中徘徊，2009 年有所增长，而到2015 年艺术电影年产量已经达到了49 部，从数据上来看，当时艺术电影可以说是数量上的回归。人们对艺术电影的关注度也有所提升，优秀的艺术电影作品，在电影市场占有一定位置。虽然很多艺术电影被贴上了小众的标签，但是仍然具有大众传媒的特点。在这个时期，艺术电影已经接受了电影市场信息生产、传播、接受的这一完整的产业链条，艺术电影从故步自封迈向了发展的新阶段。

二、中国艺术电影的特点

上述已经提及艺术电影是一个没有固定化概念的电影艺术，它之所以受到广大观众的关注，是因为其具有独有的特性，这些特性让它由盛到衰，又由衰到盛，也正是这些特性，突出了其良好的人文情怀，让其成为广大观众喜爱的一类电影作品。它的特性主要有以下几个：

第一，它具有沟通性和多元性。艺术电影和文学艺术一脉相承，既具有艺术性，也具有现实性和思考性，他不再或者是不仅仅追求给观众带来的感官愉悦，而是要与观众达到更深层次的沟通和情感共鸣。艺术电影的涉猎题材整体呈现的是复杂性和多元性，现在很多艺术电影已经开始摆脱孤芳自赏电影态度，更多将其转向为了观众，为了艺术价值的延伸和传承，并通过一些社会题材引发观者思考。这类电影的题材是针砭时弊的，通过沟通这样的桥梁，让观者陷入沉思，引发对现实问题的关注。这也使得艺术电影呈现了多元性的特点，让更多的观者接受了艺术电影。

第二，复合型和非固定化。艺术电影是一类流动性较强的电影类型，它通常将其他的内容与爱情电影混合，形成了复合型和非固定化的内容特点。但是，它也并不等同于爱情电影，虽然这类电影中有很多爱情元素，但更多的是对人类普遍感情和现实问题的反映。

第三，投入小，受众窄。相较于很多商业电影来说，艺术电影投入成本相对较小，因为他没有刻意追求视觉和感官效果，更加突出话题的深入性和思想性。在宣传方面，艺术电影也没有商业电影规模大，很多电影是靠人们的口碑传播的。内容过于现实，主题过于深刻，所以艺术电影受众较窄，属于偏小众的电影。通过梳理艺术电影的特点不难发现，艺术电影和商业电影是有着本质区别的，商业电影更多的是满足消费者的需求，构建一种轻松愉悦的环境，让观影者在其中释放负面情绪，为观者提供必需的情感交流。艺术电影通过沟通和多元性的题材，挖掘歷史人性深度，承担着提高观影者精神品格和审美趣味的责任。从属性上来说，艺术电影和商业电影是相对应的电影类型。艺术电影具有清晰的历史发展脉络，有稳定的观影市场，具有独特的美学风格，带有鲜明创作特点，兼顾着人文关怀和社会责任。

三、中国艺术电影产业化发展的困境

对于中国电影来说，真正产业化的开始在2003年，就在这一年我国颁布了一系列与电影相关的条例。特别是《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》的颁布，在电影界产生了巨大的反响，让电影产业化更加顺畅。这个规定的颁布，意味着我国电影打破了国有制片厂的垄断，民营资本可以进入电影行业，成为电影投资、制作、放映的主体。这改变了原先一些导演因为无法进入体制内而无法拍片的问题，让艺术电影拥有了白花钱放百家争鸣的局面。之前由于部分导演无法获得拍片机会，经常是接受民间投資和境外资本，拍摄的影片无法获得相关部门的审查，不能公开放映，他们只能靠参加国际电影节，或者是通过小型放映厅收回成本。这些电影虽然制作粗俗，但是在表现手法上有创新意识，获得了国际关注，为中国电影提高关注和声誉度做出了重要贡献。随着规定的颁发，导演可以打破原先体制的束缚拍摄文艺电影，获得了公开放映的权利，开启了艺术电影的发展道路。但是由于艺术电影属于小众电影，在庞大的电影市场中发展产业化道路并不顺利，最为突出的问题就是艺术电影发行放映院线的缺位。近些年，一直坚守艺术电影创作的贾樟柯导演拍摄的《一直游到海水变蓝》于2021 年9 月上映，排片与票房均表现惨淡，同期上映的诸多商业大片票房高涨。在目前以商业电影为主的电影市场，艺术电影的生存空间过窄，证明发行和放映方面还是存在很多问题。

四、借鉴国外的做法和经验

对于我国来说，电影产业文化发展只有短短几十年，经验并不丰富。为了找到适合我国艺术电影的发展道路，应该借鉴先进国家的发展经验，结合自身发展情况找到发展出路。法国是艺术电影的第一大国，在文化语境及法律环境之外，可以借鉴法国的经验让我国的艺术电影得到产业化的发展。

第一，保护本土文化形成文化外交政策，满足文化多样性需求。文化外化是指文化产品具有商业属性，也具有文化属性，电影不应该属于一般性服务贸易，而应该通过国家的扶持、补贴得到发展和创新。法国也正因为有了这样的政策，让电影在满足人们多元文化需求中发挥了重要作用，它本身也具有抵抗国外文化入侵的作用。

第二，发展成熟庞大的艺术院线网络，截至2015年，法国被认定为艺术与实验影院的有1159 家，这些影院每年会安排超过一百万场的艺术与实验电影，满足了6000 多万法国人口的文化需求。这得益于法国拥有一个艺术实验影院协会，这个协会是官方的组织的，在它的组织下分散于全国各地的影院和协会组织起来，形成一个覆盖全国的艺术与实验电影院网络。同时，法国还成立了国际艺术与实验电影院线联合会，将艺术电影推广到了世界。法国的国家电影中心会对其进行资助补贴，助力协会发展，这样法国才形成了庞大成熟的艺术院校网络。

第三，独特而深厚的隐秘文化。法国人对电影审评品位极高，对电影文化充满信仰和忠诚。这直接影响法国的艺术电影产业化发展，为法国艺术电影的繁荣奠定了坚强基础。

五、中国艺术电影产业化路径

对于我国来说借鉴他国经验，找到自己的艺术电影产业化路径是一个比较理想的选择。第一是构建有效的、可操作性的、系统化的艺术电影发展机制。电影作为特殊的文化产业，应该从国家层面给予相应的政策支持。我国虽然先后出台了很多关于加快影视文化产业发展进程的相关文件，例如2017 年从立法层面上，对电影发展予以了资金支持，出台了《中华人民共和国电影产业促进法》，但是这些政策更多是宏观层面上的规划，并没有针对艺术电影产业化发展的相关政策和措施。由于艺术电影与其他电影具有较大的区别，因此国家应该针对艺术电影的产业化发展制定专门的政策和措施，让其在产业发展的道路上获得更多的政策扶持和资金支持。同时要成立相关的艺术电影扶持机构，为艺术电影产业化发展贡献力量。第二，要建立完善艺术电影发行和放映院线。国家要鼓励现有的院线拿出一小部分影厅专门播放艺术电影，并给予相应的资金补偿或者是减免相关的税收。同时也要鼓励线上院线，定期播放艺术电影，让影迷可以通过线上的方式观看优秀的艺术电影作品。还可以在一些公共文化场所投放相应的艺术电影播放厅，满足大众多样化的精神文化需求。第三，要培养相关的艺术电影人才，艺术电影需要相关的人员进行创作，在这方面，我国的人才缺口比较大，因此国家应该鼓励相关院校针对电影产业培养相关的电影制作人才，为艺术电影产业化发展奠定良好的人才保障。

六、结语

对于当代的艺术电影来说，产业化是其发展的必经之路，但这单靠电影行业是不足以支撑的，需要政府、创作者、教育机构、公众等多方努力才能让艺术电影产业化。目前我国艺术电影已经开始迈入产业化的轨道。随着国家地位的上升，国人文化自信的提升，电影产业的迅猛发展，艺术电影的发展得到了难得的机遇。但是也要看到其中的挑战，通过不断优化电影作品，去迎接挑战，抓住机遇。作为当代艺术电影人来说，应该将传递中华民族独特艺术品格、人文关怀和价值理念作为自己的历史责任，创造出更好的艺术电影作品，让其更好地服务于人民、服务于社会、服务于国家发展。