灯光技术在电视台演播室的实践探索

王真

【摘要】随着新媒体技术的高速发展，电视台作为群众获取信息的主要渠道，其对应的优化工作极为重要，相关人员需要保质保量地完成，而演播室作为主要的采景区域，同时也是硬件设备的集中场所，更需要了解其技术优势，呈现出更好的播出效果。其中灯光技术便是实现上述目标的主要措施，且其具有较高的技术性。基于此，本文通过总结演播室对灯光技术的要求，了解其内部的硬件设施，并阐述其具体的应用路径，以期为管理者提供参考，进一步提升现场调控效果。

【关键词】灯光技术；电视台演播室；实践探索

中图分类号：TN949                    文献标识码：A                    DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.15.027

近年来，伴随着科技的进步与发展，电视台演播室内部的硬件设备愈加完善，对应的管理机制也不断优化，其中灯光技术作为辅助设施的代表性结构，其会为群众的感官提供直观的效果，所以对应的优化工作也是重中之重。但考虑灯光效果的呈现会受多方因素影响，一旦存在管理失误，画面清晰度会直接下降，故而相关人员需要深入了解其技术特性，明确应用路径，以推动行业的转型发展。

1. 电视台演播室对灯光技术的需求

对摄像机而言，灯光技术是影响其呈现效果的重要因素，尤其是色彩风格和色温饱和度等，借助灯光还能实现场景氛围的变化，故而现场管理人员需要基于技术需求，制定对应的管理预案，并针对其技术原理，细化管理指标。

1.1 主光方向

所谓主光是指布光中站支配地位的光，也被称为基调光或造型光，其决定着景物的高光和阴影形态，使用时需要结合剧情内容、门窗位置和夜景光源来制定对应参数。管理人员需要严格管理光照强度，并确保灯光的照射始终聚集在拍摄对象周边，进而深化拍摄核心，利用标准的主光方向，提升拍摄画面的表面质感，进而满足电视节目的拍摄播放需求。为实现上述目标，要求拍摄人员和灯光师需要协同工作，各自调试自身设备，达成色彩平衡并且还需将摄影机及其画面作为主要参考标准，确保水平方向的灯光夹角在35度以上，垂直方向的灯光夹角在30度以上，进而确保所拍摄的对象在画面中的布局位置准确，后续需要调试时，借助平稳的位移不会影响整体构图。另外，灯光管理人员需要明确人物在不同情境下或不同身份下，对色彩的需求是不同的，所以技术人员需要结合人物和景物对光照的要求变化，有意调整灯光形态，从而符合其多样化需求。

1.2 逆光光源

所谓逆光是由于被拍摄主体与摄影机和光源处于交界位置，会使得曝光不充分，但合理运用也能体现出独特的拍摄效果。其具体的拍摄手法可分为：全逆光、顶逆光、仰逆光和侧逆光，布光时需要注意自然条件和拍摄时段。许多人认为逆光是拍摄的禁忌，但实质上在专业设备的处理下，适度的逆光若能稳定控制曝光率可以呈现出特殊的场景特性，还能为整个布局带来许多微观优势，但上述目标的实现需基于稳定且可控的逆光光源，否则自然条件若想达到预期效果难度较大。对此，演播室要求摄影人员与灯光师需要深入了解逆光拍摄的需求，并在主体人物背后布置逆光光源，更好地呈现出人物的轮廓。但为实现稳定控制，逆光光源的参数需得以稳定控制，确保现场技术人员能根据实际需求，实时调整光照强度，另外，须确保逆光光源的光照强度能大于主光，并结合现场需求与灯光形态，建立对应的调试方案，后续出现新需求后，还能不断加以调试。

1.3 灯光色调

所谓色调是指图像的相对明暗程度，其也是地物反射和辐射能量强弱在图像中的表现，其分为暖色调和冷色调，具体应用时需根据项目风格予以选定。在演播室中，节目播出时会予以统一的色彩色调调试，并基于镜头参数，将其运行情况维持在稳定阈值内，保持均衡的工作态度，后续予以调控时，还应当对图像对比度予以综合考量，促使画面变得科学合理，进一步为室内环境调控提供参考，并平衡人物光照需求。另外，灯光色调的调整相对复杂，尤其是在现代拍摄需求不断多元化的背景下，许多时候伴随基础信息的调整，灯光色调也需随之变化，此时最重要的一项问题便是如何保障基本的色调平稳，并提升其变化同步性。对此，灯光师需要了解不同色调背后的内涵，并提前根据播出内容制定预案，后续再结合现场情况，实时调试，以应对未来复杂多变的临场环境和突发状况，进而提升其播出质量。

2. 演播室灯光的硬件设施配置

演播室内的灯光演示属于一项技术性较强的内容，虽说现有的硬件设备能够完成自运行，后续即使现场存在特异化需求，也能借助完善的信息处理体制来做出优化，其实用性较强。但若想达到预期效果，除基本的色彩自适应调整外，还需了解现场情况并基于特殊需求做出应对，完善内部配置，如此方能达到预期效果。

2.1 LED影视模板

所谓LED影视模板是提升节目制作效率的重要渠道，其能够减少许多人力工作量，同時也能配合灯光技术，建立融合式的模板结构，后续使用时，代入指定场景，可减少前期处理工作量，以此为基础予以调整即可。目前已知的LED影视模板多为mp4、flv或mkv等形式，其适用于各个处理软件中，优势显著，即：首先，其能够以工程文件的形式保存，虽能够直接使用，但面对多样化需求时，工作人员也可拆分其图层，更改细致的色彩参数，从而配合灯光技术。其次，LED影视模板能够为视频特效及灯光色彩变化奠定基础，工作人员可以借助蒙版或图层覆盖等方式，将特效与灯光色彩的呈现顺序予以调整，其能够创造出许多复杂的意境。

2.2 灯具光源

对灯光系统而言，聚光灯是其执行工作的重要依靠，其能够实时调整光照强度等多种标准，细化灯光施加效果，并控制LED等核心设施的功率，从而稳定灯光效果。例如LED平板灯，其具有调光功能，能长期运行，在使用时不会产生异常的紫外线或红外线，更不会出现过高热量或辐射，所以适合演播室使用，但其挑选时需要加大管控力度，了解其阶段时间的能源消耗情况，验证其实际运行稳定与否，尤其需要验证其灯光强度的变化情况，确保其色彩转换时是循序渐进的，从而稳定艺术效果。另外，典型的光源还包括卤钨灯、荧光灯等，从专业角度其也被称为热辐射光源、气体放电光源、电致发光光源和自然光源，其在演播室中使用时需要结合画面需求，同时协同分析额定电压等基本参数，确定演播室类型，针对性地选用灯具规格，并控制成本。

此外，硬件设施完善的基础上，工作人员还需注意其安装及运行所需辅助设施，例如走线情况及轨道安装，尤其是在时代发展迅速的背景下，电视台的节目播出需求变得多样，若想保障其基本运行质量，轨道的安装需要准备更多备用品，后续无论是支架安装还是走向确定都需按既定方案执行，但若需求发生变化，则可使用备品改变走向，以免影响拍摄处理进度。另外，在保障硬件设施完善的基础上，还需提升其安全性，以免出现不必要的资金损失或人员伤亡，保障其灯光效果能够逐渐提升。

3. 电视台演播室灯光技术的实践应用路径

电视台演播室是制作电视节目的主要地点，其内部的硬件设施众多，若想保障其均能稳定运行，后续也能结合灯光技术原理，演化出对应的机制，便需要针对其优劣势，建立对应的应用方式，并随之优化路径。

3.1 合理设定机位

对演播室灯光予以管理时，需要调整灯具角度，也可以理解为灯光照射方向，而后根据拍摄的大体需求，将对应的设备予以归位，提升其处理效率，后续需要调整时也能减少工作量。但为达到最佳效果，难免需要多次完成调控，所以工作人员需要结合其原理，制定对应的工作体制。

⑴灯光师需要了解，随着灯具工作角度的变化，被照射的物体会产生明暗度变化，同时其轮廓形状也会受到影响，所以为保障其基本效果稳固，需使用多种灯具，在使用时不断调整其照射角度，尽量满足所有需求。但为避免效果之间不适配，需要结合市场信息，明确其各自的适用范围与工作模式，以客观数据为参考。

⑵假如所用灯光和方向具有明显的差异性，便可能导致在指标变化时，出现呈现效果的变化，此时若把摄像机的所处位置作为标准，与其相近的灯光便是所谓的正面光，对此灯光师需结合其实际需求，调整照射方向等，完成整体方案变化，确保其不会因为方向变化而产生连带性的负面影响。

⑶在演播室拍摄与灯光照射过程中，摄像机可能会跟随拍摄对象的位置而不停转动，此时光线会透入至摄像机方向，其光线为逆向光，若未能加以有效调整，并使用对应的硬件设备，逆向光会对节目播出质量造成负面影响。对此，工作人员需要了解演播室常用的光源类型，将热光源和冷光源予以对应处置，例如热光源在灯光技术中便体现为热钨灯光源的使用，其色温一般在3200K以上，但其耗电量也极高，所以工作人员需要适当使用辅助设施，或及时获取市场中的优化信息，以提升其技术性，再加之其发光位置的温度极高，所以需要加以防护，以免造成不必要的成本损失。而冷光源则体现为三基色灯的使用，此时需要灵活运用其显色能力强的优势，并将其节能等优势予以深化应用，建立对应的使用机制，虽说其高强度照射能力弱，但可以综合实际发展需求，将两种光源融合使用，以达到最佳效果。

3.2 科学选择布光方式

目前已知的布光方式共有三种，分别是三点布光、软正面光和多区域布光，其各自具有不同的适用范围，后续在体制不断完善的背景下，其各自融入了新型理念，其不仅工作效果更稳定，更有逐渐融合的趋势。

3.2.1 三点布光

三点布光属于电视台灯光布光技术中最常用的一种，其需要在主光、逆光和辅助光的共同作用下才能完成工作，但其在使用过程中不能随意搭配，需要结合实际拍摄需求予以调整。首先，逆光处理不能是正背面灯具，而是要基于拍摄角度及拍摄内容予以调整，一般都是在侧面角度，通过光照晕染来提升其灯光效果，若直照会导致局部地区的曝光管理难度上升，一旦处理不当还可能导致画面不清晰。其次，辅助光的使用需要更加规范，尤其三点布光作为一项集成性技术系统，若辅助光的处置不够完善，其可能会导致整体效果下降，但相对而言，辅助光的强度适中，但灯光師也需严加管理，否则细微的瑕疵也可能导致整体效果直接下降。

3.2.2 软正面光

软正面光大多情况下适合多机位取景工作中，当灯光师完成初步全面照射后，根据其底光参数即可了解实际需求，并获得足够的同色调控能力，如此拍摄所得的画面更加清晰，同时还能对画面整体性起到助力。但软正面光布光应用至今，其存在一个明显短板，灯光相对分散，虽说其不会出现异常曝光的情况，但是也使得管控难度上升，细微的灯光误差是可能影响整体效果的。对此，灯光师需要深入了解软正面光布光的优劣势所在，后续适当通过外部设施予以干预，例如添加逆向光源，辅助完成照明工作，后续细致调整各个分散光束，以此来稳固拍摄效果。

3.2.3 多区域布光

多区域布光属于现代电视台演播室最常用的方法，其能够将拍摄及灯光处理场地，按照功能等指标完成区域划分，后续结合其实际执行情况，适度调整布光方式。目前，最常用的方式便是先予以多区域划分，后续在独立单元区域内使用三点布光融合，用科学有效的管理，提升灯具摆放规范性，进而提升拍摄效果。

另外，在具体的演播室灯光调试过程中，需要适度调整光照强度，配合管理体系，弥补拍摄时的所有问题，若拍摄人物衣着相对明亮，则可适度减弱布光方式，反之则需要提升，促使区域亮度适中。另外，还需结合拍摄人物的细致特征做出调整，例如其面部皱纹较多，便需要相互配合，先使用低硬主光，而后加上辅助光，在二者的共同作用下，配合辅助光，淡化面部皱纹，降低光线反射强度。

3.3 调控灯具位置及方向

按照基础设计需求，灯光师需要对配光距离等基本参数予以测算后，使用槽钢完成焊接，并逐渐形成水平桥架，并将其固定，后续再调试可以减少工作量，但其灯具位置及方向的控制不得轻视：

首先，在具体调控时，应当结合待拍摄人物的特点，配合节目播出需求，适度调整灯光位置，并在器械的帮助下，渲染现场环境，为观众呈现出更合理的氛围。另外，在对灯具予以调控时，应当对灯具的方向予以相应调控，伴随着灯具的角度变化，观察拍摄人物的外貌变动，后续再对应调整技术参数，以达到预期效果，但由于对应的模板效果不理想，所以其需要控制时间段、强度和环境因素等辅助条件，保障画面更稳定合理。

其次，在该环节中，应该对不同时间的灯具位置予以准确记录，确保在后续的节目播出过程中能快速完成对应调整，并借助灯具的调控保障灯光的稳定照射，满足节目的多样化需求，为观众带来更多样的观看体验。另外，实际拍摄过程中，难免会涉及同类型灯光调试，当详细记录后，其历史数据将得以留存，未来调整时能减少计算需求，快速完成工作。

3.4 安装灯具吊挂

目前已知的灯具种类较多，其各自具有不同职能，适用范围也各异，若现场想要妥善调控，其不仅需要保障硬件设施完善，更需要保障其基本的安装形式，即：首先，需要执行轨道安装技术，这属于难度最大的一种，其需要利用平板支架将其轨道固定在天花板上，一般适用于层高3.3m以上的现场结构中，否则会导致轨道运行不稳定。其次，为葡萄架安装形式，需要在层高2.8m～3.3m的结构中安装，采取悬挂式作为核心，相对成本较低，属于演播室中最常用的手段。最后，为固定支架安装，属于成本最低廉的一种，但只适用于部分层高较低的演播室中，且没有足够的空间安装膨胀螺丝，所以其灯具安装后是不能移动的，只能固定方向照射，若必须提升灵活性，只能再次安装恒力铰链，流程相对繁琐。

4. 结束语

伴随着社会经济的高速发展，电视节目的受众群体变得多元化，其年龄跨度较大，所以对电视节目的需求也变得更多样，唯有对现有的技术体系予以创新才能满足多样需求。而灯光技术便是实现上述需求的重要助力，保障各系统内容能照常运行十分重要，故而灯光管理人员需要深入了解灯光技术的要求，并结合实际拍摄需求，配合多种光源及辅助技术完成现场管理，并提升其调整灵活性，进而推动行业的转型发展。

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