跟柯南·道尔一起破案，学写精彩的推理故事

作者简介：

莫笑君，原名胡姚雨。东南大学硕士毕业，青年作家。曾获香港中文大学第五届全球华文青年文学奖一等奖、2013全国冰心儿童文学新作奖等。已出版《余声不回》。

什么是推理？意思是推演、整理，通俗地讲，就是“讲逻辑”。推理故事本质上就是一个“出谜题—解谜底”的过程。可别说你不懂推理、不会推理、对推理不感兴趣，其实，你每次答一道数学题，本质上也是一种“推理”——基于题目给出的条件，一点一点去求得最终的答案，你的思考过程，就是在“破案”。

世上大侦探千千万，但要说最著名的，很多人第一反应都是柯南道尔笔下的“福尔摩斯”。他是如何破案的呢？总结起来，靠的是三个经典招数。正是这“三招”，教会了我们入门级的推理技巧，也教会了我们写推理故事的经典“套路”。

第一招：

写出人物细节和他们身上的反常特征！

在《福尔摩斯探案集》的开篇，华生还没自我介绍，福尔摩斯就十分肯定地说：“你来自阿富汗。”华生奇怪极了，福尔摩斯讲出了他的秘诀——

“就是通过仔细的观察啊，”他（福尔摩斯）告诉我，“你具有军人的风度，而且言谈举止像个医生，所以你肯定是个军医；你的手腕皮肤很白，但是脸却很黑，这说明你是被晒黑的；你的手臂有些僵硬，我断定你的肩膀肯定受过伤。如今英国人正在阿富汗打仗，那里是热带，所以我判断你是从阿富汗回来的。”

福尔摩斯主要观察了以下几点：

第一，对方的风度，也就是“第一印象”。生活里，我们要学会主动和他人接触，可以主动问好、闲谈甚至询问，通过接触不同的人，就会获得各种各样的“第一印象”，观察的人多了，你“一眼识人”的本领也会慢慢锻炼出来。

第二，对方的言谈。“风度”是静态的，“言谈”是动态的。听人说话，可以重点听他有没有口音，音色特不特别，语速是快是慢，这些都能展现一个人的性格特点。

第三，对方的皮肤。比如，福尔摩斯抓住的是华生“手腕”和“脸部”的皮肤色差这个关键。除了观察肤色，还可以看一个人身上有没有裸露在外的疤痕，有没有明显的纹身、伤口等。

第四，对方的动作。华生的“手臂有些僵硬”，这是种异于常人的表现，我们应当格外注意一个人的举动和正常人相比是否有差异，比如是不是瘸脚？是不是皱眉？是不是紧张出汗？等等。这些都是重要的人物线索。

这就是柯南道尔让福尔摩斯一出场就“立住人设”的技巧——善观察、讲细节，以小见大、由点到面。

再深入想一想，一个人身上有那么多细节，为什么偏偏看中这四点呢？原来这四个因素，对一个人来说是无法在短期内进行彻底的、颠覆性的改变的！衣服可以换、疤痕可以遮，但气质、谈吐、皮肤和习惯性的行为动作，往往是日积月累形成的，我们就能从中相对准确地判断出他的身份和来历了。

第二招：

记得把一些“常识”给藏起来！

为什么第一步是写“细节”？其实，这是一个展示信息的过程，相当于把案发现场搭建好、把潜在凶手描绘好。这就是“谜面”，是看得到的部分。

推理的时候，看到的信息是一方面，还有许多没有明说或者没必要明说，但又符合生活认知和常识的规律，往往更加关键。比如数学题问“一共几个人”，那么答案肯定得是整数而不可能是小数，“整数”就是一个隐藏信息。正是要把潜在的隱藏信息挖出来，线索才会越来越多。

我们看福尔摩斯是怎么把隐藏信息挖出来的——

“你（福尔摩斯）是怎么知道凶手的身高和年纪，还有他长着长指甲的呢？这个问题我（华生）想了很久，但一直没有想明白。”

福尔摩斯告诉我：“身高是我通过他步幅的长度推测出来的，屋外黏土和屋子里的尘土上都有那个人的步幅。至于年纪，你知道的，如果一个人能毫不费力地一步跨过四英尺半（约等于1.4米），那说明他肯定不是一个老头……血字是用手指蘸着血写的，那个人在写字时刮掉了一点墙粉，这说明他留着长指甲。”

福尔摩斯并没有见到凶手本人，但是他通过“身高与步幅”之间的关系，从现场的步幅大小，挖掘出了凶手的身高范围。通过“年纪与步幅”之间的关系，他又推理出凶手的年龄范围。同时，通过“墙粉”推断出是人为导致的，而能做到这一点的就只有“长指甲”。

话已至此，我们可以发现，大侦探挖掘隐藏信息的能力，其实就是对“事实依据”的把握能力，这要求我们在平时要有意识地多多积累各式各样的科学和社会知识！这样才能主动引发联想、跳到隐藏信息，实现抽丝剥茧、层层递进，不然想了半天，也就是“鸡毛落水”——毫无反响。

第三招：

在文中设置“显性矛盾”去搅乱春水。

推理的有趣在于，表面上看似有十分丰富的细节线索，其实很多都是假的，故意误导我们的！

福尔摩斯在上面这个案件里就出现了一个误导性的线索——

这时，另一位警察急匆匆地跑过来说：“先生，我发现了一个重要线索！……我断定这个案子肯定跟一个名叫‘瑞琪的女人有关。”

……

观察过后，福尔摩斯得出结论：“我要告诉你们，‘Rache这个词在德文中是‘复仇的意思，所以不要再费心寻找‘瑞琪小姐了，是不会有结果的。”

对“墙上的血字”这一个线索，作者一开始直接给了我们两个误导：第一个，作者暗示说“这血字是死者留下的”，但福尔摩斯很快判断出来“不是死者写的”，这是因为地上没有死者吃力爬行、站起来写字等留下的痕迹；第二个，作者故意说“字母Rache就是一个名叫‘瑞琪的女人”，其实呢，福尔摩斯否定了这个判断，提出“‘Rache这个词在德文中是‘复仇的意思”，换句话说，通过对真假信息的判断，我们可以知道这次凶杀案其实是“仇杀”。那么，接下去的破案就只要找寻死者的仇人有谁就行了。

在分辨“真和假”上，有一个十分有用的思维方式，就是“逆向思维”。也就是偏和主人公去对着干——比如故事说“没有凶器”，我们就要多想“肯定有！只是还没有出现！”故事说“凶手是A”，我们就要多想，“凶手应该是B，甚至可能是好多人，更甚至是死者自己！”比如，一个案子从一开始就说现场没有出现任何杀人凶器。其实“没有凶器”这个信息是假的，用看似合理的推导在误导我们，因为真正的凶器其实是一把冰刀，一直留在现场，只不过人们发现死者的时候，凶器早已融化掉了。

此外，还有一个很有用的方法，就是要重点关注故事里给出的一些“显性矛盾”。什么意思呢？比如，书里有人说“我昨天不在现场”，可偏偏有人说“他昨天在现场”。一旦出现了这种十分明显的矛盾，这里面必然一真一假！因此，我们可以把“他在不在现场”作为关键的疑问，继续去看他们的后续反应，或者故事里其他人的语言、行为，从而获得更多发现。

多一些这样的“反套路”思考，咱们不仅能锻炼自己的思维能力，还能促使你在寫作时故意模糊重点，写出不一样的精彩。

那些各怀绝招的著名侦探们

福尔摩斯对这些“侦探套路”可谓炉火纯青，不过，福尔摩斯之所以能玩转套路，归根结底，靠的仍是他的“终极推理绝招”——演绎法。意思是，他看到结果，就能根据线索还原出多个可能的案发现场、凶手身份、作案动机……而后再通过调查一一推翻，最后留下来的那个，就是真相了！

其他顶尖侦探，也有自己的一套“推理绝招”。通过了解这些有趣的绝招，或许也能为你设计一个侦探角色提供灵感。

比如，喜欢“打草惊蛇”的波洛探长——他是推理小说女王阿加莎克里斯蒂笔下的大侦探，波洛。他和福尔摩斯喜欢前往现场察看的做法相反，他坚决反对侦探本人去现场，他认为这种工作应该交给警察去做，因为警察更专业。此外，波洛还有一个推理绝招，就是他能读懂人的微表情。他会经常把自己的案件调查进展不加遮掩地告诉身边的所有人。你可能会担心打草惊蛇，其实，波洛是通过这种方式，让凶手感到恐慌，凶手因此展现的紧张、惊惧、慌乱等微表情，都会被波洛看在眼里，反而有利于他的破案呢！

再比如，时刻保持“学霸范儿”汤川学——日本著名的推理小说作家东野圭吾笔下，有一个大名鼎鼎的侦探“汤川学”，他被作家设定为一个“物理天才”，也因此获得了“怪人伽利略”的外号。他的推理绝招就是，善于在破案过程中时刻不忘自己是个物理“学霸”，充分运用物理知识去发现一些隐秘又高级的犯罪手段。比如，汤川学通过物理实验发现，凶手会利用超声波的空化作用来实施破坏——所谓“空化作用”，简单地来讲就是用超声波让液体不停地晃动，产生许许多多小的气泡，这些气泡撞击、爆破，就会产生高温和巨大的破坏力。跟着汤川学教授学推理，你会由衷感叹，这年头，破案不懂点物理学知识都不行。

最后，再说说我们中国人自己的神探——“戏精”包拯。包拯被百姓称作“包青天”，是指他像青天一样公正清明，但他破起案来，一点儿都不像“一股清流”，反而是个“戏精”呢！为了让犯人早点认罪，他想出了一个绝招——装神弄鬼！在不少包公案里，包公“戏瘾大发”，故意在夜里审问犯人，然后自己扮演成地府的判官，其余公差都扮作阴间小鬼，利用古代人们迷信、怕鬼神的心理，顺利套出犯人的实话……不得不说，要想成为推理高手，还得有点演技在身上呢！