方笔入画——谈虚谷绘画用笔

韩建文

中国画的核心旨趣是“写意”，历代画家都从书法中汲取营养，所用笔法主要出自方圆两种，“方笔”对应“圆笔”，为侧缝用笔，所出线条多见棱见角，盖因其形态名为“方笔”。方笔入画者众矣，特别是清代金石学兴起，受金石学影响以方笔入画者赵之谦是为代表，而将方笔用到极致的当属海上画派的代表人物虚谷。

虚谷的繪画作品中采用的绝大多数笔法都是方笔，且线条形态夸张外露，正是由于极端地使用方笔，使得虚谷的作品给观者一种方硬刚猛的感受，他的用笔越是夸张大胆，风格越是强烈。以现藏故宫博物院的册页作品《水面风波鱼不知》为例，这是一幅完全用方笔笔法完成的作品。古人画竹，如元四家，多用圆笔中锋，而虚谷的这幅作品左上角的竹叶采用方笔，行笔速度快，多见飞白用笔，笔中颜色含胶，色彩变化丰富。鱼背为淡墨侧锋写出，用笔先按后提，鱼腹部线条用枯笔淡墨时断时续勾勒，鱼身直而不弯，游动方向一致，将鱼在水中快速穿梭的姿态表现得准确到位，给观者一种运动的美感。水面虚处用笔逸笔草草，使画面浑然和谐，我们可以看到若有若无的水下世界，包括落款在内，都是方笔笔法，画面虽不大，但意境深远，面貌上也与前人拉开了距离，这些都与方笔入画有关。

虚谷为何偏爱方笔入画，其原因可能有如下几点：第一，由于清末上海成为通商口岸，海上画派画家整体具有一种创新精神，以方笔弘扬个性是受到当时审美阶层的接纳的。第二，虚谷本人个性十足，且带有一种不与人同的精神。据杨逸《海上墨林》记载，虚谷姓朱，祖籍安徽，家住扬州，年轻时任清军参将，在镇压太平天国运动时“意有感触，遂披缁入山，不礼佛号，唯以书画自娱”，又依张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》记载，“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”。杨、张二人都是虚谷生前好友，所记内容应该可信，这样一位具有丰富阅历和性格孤傲散淡的画家，方笔形态的见棱见角特点似与其个性相吻。第三，金石学的兴起为清末的中国画坛注入了一股活力，金石当中的许多线条多是方笔形态。虚谷在艺术上深受金石碑学影响是较为明显的，这也使他的作品带有金石味道。第四，部分学者认为虚谷曾受徽州版画的影响，将刀法的感觉融于笔法，理由是虚谷祖籍安徽，他号“紫阳山民”，又有闲章“三十七峰草堂“，紫阳山位于歙县城南五里，丁羲元考证虚谷将紫阳山视为黄山三十六峰外的又一峰，虚谷对徽州身份有认同感，徽州地区版画又颇具盛名，所以将两者建立联系有合理的可能性。

康有为《广艺舟双楫》中说“方用顿笔，圆用提笔”，方笔呈现“凝整沉着”的特点，虚谷将方笔的特点用得“活”，挥洒自如而不着痕迹，画面统一又风格强烈。后来的石鲁亦是方笔入画，他评价虚谷用笔“余观虚谷画梅，作方直交格形，何也？盖取其刚直、坚贞、方正之性为笔意也，摄其雪压冰封之态为笔理也，借其裂痕方格交叉之纹为笔法也，达其气韵生动之美为笔趣也。”虚谷的方笔是将笔意、笔法、笔理、笔趣融会贯通，由虚谷的用笔我们似乎可以得出一些结论，中国画“以书入画”是笔墨的基础，在绘画创作中应格外重视笔墨的训练；艺术家风格面貌的建立与笔墨的形态有关，选择何种用笔要结合个人的审美理想，同时要吸收各种艺术养分来丰富自己；要深入传统和生活中进行挖掘，活学传统又要敢于创新尝试，这些可能正是构成虚谷艺术成就的原因所在。■

（作者系中央美术学院中国画与书法学院讲师）