基于唐代凤首壶分析域外文化对传统造物的影响

摘要：唐代作为我国中古时期文化包容性强、对外交流频繁、经济发展繁荣的主要时期，也是封建社会的鼎盛时期。唐代经济迅猛发展，对外交流深入，受到了很多外来文化、艺术的影响，当时的艺术创造、文化发展都融入了很多新的价值理念、审美形态。凤首壶是在这个历史背景下产生的一种重要的工艺美术作品，体现了当时社会的主流艺术风尚，也反映了当时人们的审美观念，是研究唐代文化、传统造物的重要材料，可以从其造型、装饰等方面了解域外文化对我国古代传统造物的影响，为我国艺术的创新、文化的感知提供重要参考。文章以唐代凤首壶为例，探讨域外文化对传统造物的影响。分析凤首壶的形态特征和装饰元素，可以发现其中融合了中原文化元素和西域文化元素，这些元素的加入丰富了造物的内涵，展示了唐代对多元文化的包容。凤首壶的制作工艺也融合了中原和西域的技艺，在胎模烧制和装饰等方面都有所体现。除此之外，文章还探讨域外文化对传统造物的启示，发现域外文化的融合和创新激发了传统造物的创新和发展，丰富了其艺术价值和文化内涵，也表明了文化融合的重要性，这对今天的文化交流与融合具有重要的借鉴意义。

关键词：唐代；凤首壶；域外文化；传统造物

中图分类号：K876.3；K242 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）14-00-03

0 引言

唐代是中华文化发展的一个辉煌时期，也是中国与周边各国文化交流最频繁的时期之一，在这个时期，大量域外文化被引入中国，对传统文化和艺术的发展产生了深远的影响。凤首壶作为唐代陶瓷中的一件精品、工艺美术史上的典型艺术作品，也是充分体现唐代文化包容性的一种典型器物，融合了中原文化和西域文化的元素，具有很高的历史和艺术价值，能够反映唐代社会的主流风尚，体现当时的时代审美观，是研究唐代文化交流和文化融合的重要材料。

唐代鳳首壶作为我国古代造物活动创造的精美实用器型，是经过长期创造演变逐渐形成的艺术作品，尤其是随着与域外文化的不断交融，唐代凤首壶实现了延伸发展，对我国历史文化、艺术作品等都产生了深刻的影响。本文主要基于唐代凤首壶分析域外文化对传统造物的影响，为了解古代文化、促进现代艺术的发展提供参考。

1 唐代凤首壶的概述及其造型溯源

1.1 唐代凤首壶的概述

唐代凤首壶是一件精美的陶瓷器物，其形状像一只张开翅膀的凤鸟，顶部装有盖子，可以用来盛放茶水或酒类等饮品。凤首壶一般使用黏土和石英砂等原材料，经过烧制后形成。凤首壶的装饰元素非常丰富，包括凤鸟、龙纹、波斯图案等，展现了唐代陶瓷艺术的高超技艺和丰富内涵。

凤首壶不仅是唐代陶瓷中的珍品，还是中国传统造物的代表之一，具有很高的历史和文化价值。唐代凤首壶主要沿袭了魏晋时期的鸡首壶，同时吸收了波斯地区粟特文化。在魏晋时期动荡的社会背景下，人们将鸡这种具有吉祥寓意的形态装饰到陶瓷器物上，从而制成鸡首壶，随着唐代对外交流的频繁，又吸收了粟特文化中的动物寓言叙事诗、民间传说、祭祀仪式等内涵，形成凤首壶这种形态［1］。

1.2 唐代凤首壶的造型溯源

1.2.1 仿制胡瓶的造型

胡瓶是一种起源于西域的陶瓷器物，其形状类似于现代的瓶子，这种器皿的腹径和高度较为相近，呈扁圆状，主要摆放在地面。在唐代，由于中原地区与西域地区的文化交流日益频繁，受粟特文化等影响，胡瓶逐渐被引入中原地区，加上唐代饮酒风气盛行，胡瓶得到了广泛的推崇。但大多数民众没有能力使用金银器具，因此唐代陶瓷工匠们在胡瓶的基础上进行了创新，将胡瓶的造型与凤鸟形象相结合，创造出了凤首壶的独特造型，从凤首壶的口沿到底座呈现出一体式的弧线。为了方便倾倒，一般口部无盖、口沿的一侧呈现出尖角的形状，利用凤首造型作为其盖，还在凤首壶的手柄位置加入了卷曲状的装饰，有些还利用龙形的手柄进行装饰，体现了唐代陶瓷工匠对传统文化的深刻理解和创新精神。

1.2.2 凤凰造型

唐代凤首壶的主要造型是凤凰造型。凤凰在中国传统文化中被视为祥瑞的象征，因此在唐代陶瓷艺术中，凤凰的形象被广泛运用。我国传统文化中的凤凰形态以展翅翱翔、色彩斑斓、轻盈曼妙为主，但唐代凤首壶的凤凰造型大多数是面露凶相、怒目圆睁，利用富有张力的面部线条，主要体现阳刚的状态。很多研究表示，凤首壶上的凤首造型与苏菲寓言中的呼玛鸟较为相似，而且其眼部的球体外露，这也与我国传统文化中的凤凰造型有所差异，因此是在唐代对外频繁交流的背景下，吸收了波斯地区代表吉祥、幸福的呼玛鸟的造型后，才形成了独特的凤首壶造型。

除了凤凰的头部特征，整个壶身呈现出凤凰的形象，这种造型仿佛是凤凰立在宝相花上，展现凤凰的英姿。凤凰造型在唐代陶瓷艺术中还有许多变化，例如凤首壶的另一种造型是尾巴上翘的凤凰，这种造型也非常受欢迎。我国传统文化中的凤凰形象一般以灵动飘逸、展翅飞翔的柔美形态为主，唐代凤首壶所呈现的凤凰形象不仅具有装饰性，还具有吉祥如意、飞黄腾达的美好寓意，成为唐代陶瓷艺术的精品之一，展现了唐代陶瓷工匠的创造力和审美水平［2］。

2 唐代凤首壶的装饰特点

2.1 骑马射箭纹

唐代凤首壶的装饰特点非常丰富，其中最具代表性的装饰纹饰之一是骑马射箭纹，这种纹饰在唐代陶瓷器物中非常流行，常被用于装饰壶、盘、碗等器物。骑马射箭纹的图案通常包括骑士、马匹、箭矢等元素，展现了唐代人民崇尚勇武、崇拜英雄的精神风貌，这种纹饰的出现，不仅增强了唐代凤首壶的装饰性，还反映了当时社会的文化风貌和审美趣味。唐代凤首壶上的装饰骑马射箭纹体现出唐代重视对骑马射箭能力的培养，不仅体现了唐代陶瓷艺术的技法工艺，还反映了当时社会的文化底蕴和审美趣味。

2.2 舞蹈纹

唐代舞蹈艺术盛行，包括世俗娱乐性质的舞蹈、宗庙祭祀舞蹈、宫廷大典舞蹈等多种类型，因此舞蹈纹也成为唐代凤首壶的一种重要装饰。唐代凤首壶上的舞蹈纹通常刻画了女性优美的舞姿，形态优美、生动逼真，充满浓郁的生活气息。舞蹈纹不仅展示了唐代女性的婀娜多姿，还反映了当时社会文化的繁荣和发展。

还有一种舞蹈纹以域外的胡舞为主题，这种舞蹈纹既包括女性舞者，又有体态威武、动作粗犷的男性舞者。舞蹈纹在唐代凤首壶中的应用还出现了金刚力士舞蹈形象，这种人物形象的腹部露出，并且有明显的鼓起，舞蹈动作较为夸张，主要是受古希腊艺术、古印度神话等的影响［3］。

2.3 连珠纹

连珠纹是一种纹饰，由多个小珠子或圆点组成，形成连续的线条，通常呈现出细腻而复杂的美感。连珠纹在唐代的装饰艺术中非常常见，被广泛应用于包括凤首壶在内的各种器物装饰中。唐代凤首壶上的连珠纹通常呈现出对称、有序的排列，整个壶面显得精致而华丽，而且连珠纹的线条具有一定的流畅感，使唐代凤首壶的装饰效果更加生动、自然。

凤首壶上的连珠纹大多是利用浅浮雕的空心圆环形式进行刻画，因此呈现出一定的凸起，形成立体的形态，主要是从古波斯萨珊文化中传承而来。连珠纹作为唐代凤首壶的装饰之一，也展现了唐代陶瓷艺术的高超技艺和精湛水平。

2.4 宝相花

宝相花是一种在唐代陶瓷器中被广泛使用的装饰图案，具有华丽、细腻、富有浮雕感等特点，成为唐代陶瓷器的重要纹饰之一。宝相花通常呈现出多个花瓣组成的繁花，兼具牡丹和菊花等植物的特征，花中间有一圈小珠子，周围还有一圈花瓣，整个图案十分精致华丽。在唐代凤首壶上，宝相花的运用非常广泛，通常出现在壶口、壶盖、壶把等部位，点缀整个壶身，花瓣多层次排列，体现出雍容华贵的特点，也体现出唐代社会的繁荣昌盛。

3 域外文化对传统造物的影响——以唐代凤首壶为例

唐代对外交流频繁、社会政局稳定、经济繁荣，对当时传统造物的形式、造型、色彩、材料等方面都产生了较大的影响。

3.1 形式和造型

从域外文化对传统造物形式的影响来看，唐代凤首壶的形式经过了一定的变化，表现出一定的异域文化特点。传统的中国青铜器形式以直立、笔直的线条为主，而唐代凤首壶则曲线柔和，具有流畅的线条和优美的弧度，这是中亚和西亚地区文化中常见的元素，反映了其文化特点。汉族传统的铜镜形式在中亚和西亚地区流传，突破了原有的圆形铜镜，出现了扁平的、带有刻纹的方形和八角形铜镜，这些形式在唐代的铜镜制作中得到了广泛应用。

从造型方面的影响来看，唐代凤首壶的盖上雕刻了一只凤头和两只鸟翼，整个造型像一只展翅欲飞的凤鸟，充满动感和生气，这种凤鸟造型在中亚和西亚地区文化中也常常出现，体现了中亚和西亚地区文化对唐代传统造物的影响。而且唐代马踏飞燕铜像也受到了中亚和西亚地区的影响，其造型呈现出更加华丽、雕刻精细的特点。

域外文化对传统造物的影响，在形式和造型上表现出更加多元化、复杂化的特点，丰富了传统造物的艺术表现形式，推动了传统造物的发展和创新［4］。

3.2 色彩和图案

基于唐代凤首壶分析域外文化对传统造物色彩的影响，主要表现在釉色的运用上。在唐代，中亚和西亚地区的蓝釉陶器和绿釉陶器對唐代青瓷釉色产生了一定的影响，唐代青瓷的釉色逐渐向蓝色和绿色转变，色彩更加绚烂，唐代凤首壶的釉色和装饰色彩相较于传统的中国造物来说更丰富多彩。

从图案来看，唐代凤首壶上的图案通常为凤鸟、花卉、几何图案等，这些图案在中亚和西亚地区文化中也常常出现，其对唐代传统造物的发展和创新起到了一定的推动作用。

3.3 材料和工艺

从唐代凤首壶的材料和工艺来看，这两个方面都受到了域外文化的影响，制造出了多元化的陶瓷器具，包括白瓷、蓝釉、黄釉、绿釉、青釉等多种类型，如河南出土的青釉凤首龙柄壶、新加坡亚洲文明博物馆收藏的绿釉凤首壶、河北张家口出土的绿釉凤首壶等，这些陶瓷器具在生产工艺和装饰风格上都有所不同，反映了不同地区和不同历史时期的文化特点和审美趣味，是唐代凤首壶的重要类型。

3.4 思想文化

唐代凤首壶多采用凤鸟、花卉、几何图形等图案装饰，这些图案与中亚和西亚地区文化中的图案相似，这表明唐代凤首壶的设计受到了中亚和西亚地区文化的影响。唐代凤首壶的造型受到了许多异域文化的影响，例如唐代凤首壶的壶盖形状和花纹就与中亚和西亚地区的壶盖形状和花纹有很多相似之处，这反映了唐代人对异域文化的认可和尊重，体现了时人思想的开放、文化的交融、价值观念的变化。

唐代凤首壶的图案和装饰虽然受到中亚和西亚地区文化的影响，但同时也保留了中国传统文化元素，例如凤鸟、花卉等。这些元素不仅是中华文化的代表，还是唐代文化的重要组成部分，唐代凤首壶的设计师将这些元素与中亚和西亚地区文化元素相融合，创造了新的风格，体现了唐人对自身文化的自信和自豪。唐代政局稳定、经济发展快速、人们物质生活丰富，更加推崇丰腴、雍容的形态，凤首壶是体现当时时代背景的重要传统造物，而且文化和思想的交融对我国传统造物的发展和创新起到了一定的促进作用［5］。

4 结语

随着时代的变迁，文化交流和融合已成为历史的常态。传统造物在不断吸收和融合域外文化的同时，不断发展和创新。唐代凤首壶作为我国陶瓷发展史上的重要产物，其制造源于对传统文化的继承和创新，同时在文化交流和融合中吸收了外来文化，对域外文化中的造型、装饰等方面都进行了传承和创新发展，形成了新的传统造物，体现了唐代文化的特色、唐人对域外文化的认可和尊重。研究传统造物的历史与文化，需要关注文化交流和融合的影响，通过对传统造物的研究，可以更好地理解文化的多元性和包容性，也可以更好地认识我国的文化传承和发展，还可以为我国文化、艺术的创新发展提供重要参考。

参考文献：

［1］ 范勃.跨文化语境下的涵化现象：从“凤首壶”的造型演变说起［J］.美术观察，2021（8）：55-59，54.

［2］ 李旭阳，许慧清.从唐代凤首壶看域外文化对传统造物的影响［J］.陶瓷研究，2021，36（3）：43-44.

［3］ 罗佳.唐三彩凤首壶的凤首装饰及其流播［J］.美术，2020（7）：140-141.

［4］ 刘瑞霞.域外文化影响下的景德镇永宣官窑青花研究［D］.景德镇：景德镇陶瓷大学，2019.

［5］ 李怀玉.当传统建筑邂逅域外文化：以故宫博物院的引进展览为例［J］.遗产与保护研究，2016，1（5）：10-15.

作者简介：林愉（1992—），女，江苏镇江人，硕士在读，研究方向：艺术品鉴藏与市场。