电视摄像技术中的画面构图艺术分析

摘要：在摄像中，所谓的“画面构图”就是镜头将各个要素进行合理的组织和排列．并以一种统一的方式将视觉图像呈现给受众。鉴于此，文章首先分析了电视摄像技术中画构图艺术特点，其次对电视摄像技术中的画面构图艺术进行了深入探讨。

关键词：电视摄像；画面；构图；艺术

中图法分类号：TN948 文献标识码：A

在拍摄过程中，最常见的技术是电视摄像技术。

在视觉意象的发展和运作中，可以将更多的图片进行匹配，而观众在观看时，画面的构成将会对观众的视觉体验产生直接的影响。电视节目的质量与摄像技术密切相关，为使观众获得更好的视觉效果和更好的舒适度，本文提出了一个需要解决的问题：注重构图，适应现实，促进摄像技术的迅速发展，为人们提供优质的电视节目。

１ 电视摄像技术中画构图艺术特点

１．１ 固定性

在节目制作过程中，必须严格遵循作品的构成规律，要符合“四三”或“一六九”原则，根据这２ 个基本要素来确定节目的固定比率。摄像机是一种“多方向摄像”，它可以垂直拍摄，也可以横向拍摄。电视摄像和摄像、绘画不同，需要较长时间，而且要一次完成。

如果错过了最佳的时机和光照，就会对其进行调整，相比于摄像机，电视更稳定［１］ 。

１．２ 能动性

摄像作品分为静态作品和动态作品。运动是摄像构图的主要特征，摄像构图的主动性主要是由被摄体组成，也包含机械的能动性和图像的能动性。构图的能动性会对画面的动态和视觉感觉产生直接的影响，而机械的移动和物体的移动则是构成要素。电视摄像不同于绘画和摄像，电视摄像可以在不同的时间内拍摄不同的影像。电视摄像所具有的能动性要求摄像者具有敏锐的观察力，能够捕捉到被摄体的每一个动作，将节目呈现给观众。

１．３ 连续性

电视摄像和摄像、绘画有异曲同工之妙，都是通过影像将拍摄的内容展现给观众，而绘画和摄像则是在特定的时间内进行的。电视摄像图像既是连续的，也是序列的，所以在设计和布置时，要全面考虑画面之间的关系，并进行合理的安排，以保证摄像质量，避免与现实不符。在摄像时，要严格遵循摄像技术的各种要求，尽量减少拍摄对象，使观众的视觉需要得到充分满足，从而使电视产业得到最大限度的发展［２］ 。

２ 电视摄像画面构图艺术

２．１ 静态构图原则

构图是摄影创作的一门艺术，从开拍前到结束，贯穿整个摄影工作。若要创作出好的艺术品，则必须灵活使用电视构图原理。电视画面的主要功能是表现动态的对象，而在构成上，仍要遵循静止的构成规律。所以，在探讨电视摄像作品的艺术价值时，必须先了解其基本原理。

２．１．１ 突出主体

构图的第一要务是突出人物的意象，合理地选取、排列人物的方位，处理好与陪体、环境的关系，达到主次分明、相互照应的目的。在实际操作中，往往会将对象分为中景、近景、远景等，或者采取跟拍的方法，使对象处于画面的结构中央。主体的表达方式通常有２ 种。一种是直接表达法，即在画面中给予对象最大面积、最明亮的照明、最显眼的位置，向观众展示主题。第二种是间接突显，借助周围的环境和氛围，间接地衬托和强调对象。通常，在摄像时，主角的面部要面向摄像机，形象要完整；陪衬的角色可以从侧面呈现，但不必完全，甚至可以适当虚化。另外，在实际拍摄中，要注意在对象的四周留出适当的白，以便给主体带来一些视觉上的冲击。特别是在拍摄人物时，画面不能过大，应该在上下２ 部分留出适当的空白，这样既可以让画面舒畅，又可以让人有更多的想象力。

在电视摄像图像的构图中，除了要合理地安排主体与伴体之间的关系，还应注意前景与背景的关系。

特别是背景要简练，以突出环境特征。例如，在室内摄像时，尽量避免窗子的遮挡，或者把窗帘拉上；夜间摄像时，避免直接照射镜头，避免因光圈缩小而使物体变黑。

２．１．２ 活用线条

线是由图像所呈现的光与暗的界限。线条是电视摄像作品中最具表现力的一种构图方式。在摄像时，要从所摄的图像中提取出主要的线条，从而为主题的表现提供必要的帮助［３］ 。

总体上，横线在我们的视野中呈现出向两边延伸的倾向，可以使人感觉到宽广，如拍摄大地、海洋、湖泊、草原等都是以水平线作为构图的主线。

在我们的视觉中，竖线呈现出向上和向下的动态，它能表达出高耸、挺拔、刚直和细长的效果，如高耸的大厦、参天的大树，都会让人有这样的感受。斜线是图像中非水平、非垂直的直线，它能引起静止物体的运动，还能增强运动能力，比如，巴塞罗那奥运预告片所有的体育项目和镜头都是以斜线条的形式进行的。曲线具有流动感、韵律感、和谐感，能将人的目光引到更深层，从而呈现出生动活泼、起伏舒展的美感，如鐵轨、小河转弯等。

２．１．３ 巧用造型

虽然大自然的景色多种多样，但只要按照一定的规则和视觉习惯把这些景色组织在一起，就会形成一种线条、块面和形状的结合。

（１）三角形构图。三角结构的特点是稳定、平衡、灵活。在图像中，３ 个点或物体的轮廓线构成了１ 个三角形，这就是所谓的“金字塔”。这个三角形可以是１ 个正三角形，是１ 个斜三角形，是１ 个倒立三角形。

在这些方法中，使用最多的是斜三角形，其比较灵活。

而倒三角给人一种极度危险的感觉。在２ 排房子和２排树之间，经常会有１ 个Ｖ 型的凹槽，即倒三角，这种凹槽通常具有一种神秘的感觉。

（２）井字型构图，也叫三分（或者九宫格），是“黄金分割”的“简化”和“接近”，被视为最具审美价值的构成原则。黄金分割结构比较好学，操作简单、实用。

井字式构图是把被摄对象或主要景物置于“井”字形的交会处，把物体置于交会处，可以得到更好的动态视觉效果。通常认为，最好的位置是右上角的交会处，然后是右下角的交会处，但也并非一成不变。这种结构形式更能适应人们的视觉习惯，以主体自然为中心，突出主体，使画面趋于平衡［４］ 。

（３）Ｌ 形构图。用与Ｌ 相似的线或色块把要强调的主体包围起来，形成框架，使主体更加突出。Ｌ 型就像是一个半边框，如果在里面添加一些东西，就能吸引人的注意，让主体突出，主题鲜明，画面趣味无穷。

在视野中，其横向可以是水平，在近景中，可以是一张桌子或其他物体。

（４）Ｓ 形构图。这是最富有变化的曲线， Ｓ 形曲线可以让人感受到流畅、生动，是最有美感的线条。Ｓ形的顶部可以将人的视野拉到远处，让一幅有限的影像延伸到无穷远的地方。Ｓ 形的空間可以让人在短暂的停留，起到一个过渡的效果。同时，其可以使画面宽广、舒畅、丰富、深远，给人以节奏感，产生优美、雅致、协调的感觉。在用曲线的形式表现河流、曲径等对象时，首先要考虑的是Ｓ 型的结构。

（５）Ｃ 形构图。其构图与“Ｃ”字形相似，多用于拍摄水面、河流、湖泊、海洋以及弧形建筑等。构图柔和、流畅、完美、充满生机。在图像中，如果主体的身体是沿直线移动的，那将是非常吸引人的。

（６）圆形构图。圆是一种具有很强整体性的闭合曲线，能产生旋转、运动、收缩等视觉效果，通常被用来表达不需要特别注意的物体。在生命中，圆有时表现为物体的结构线，也可能表现为被摄物的结合，如围绕着一个圆圈的人。圆圈上的凹痕或点，是人们关注的焦点，在此放置物体时，会显得格外醒目。

２．２ 动态构图艺术

动态构图是构成电视图像的一个重要特点。动态的构成是基于静止的构图规律，在主景、伴景、画面均衡等方面，若缺少静态构图的基础，则不能很好地掌握动态构图。一般情况下，动态构图主要有４ 种：画面内运动构图、画面外部运动构图、画面综合运动构图、开放式构图。

２．２．１ 图像内部的动态构图

它是指摄像机的位置和镜头静止不动，主要依靠图像的移动来表达动态。这种动态的表达方式是最常见的，能够客观地反映出真实世界中的各种动态状态，并赋予观众直观的动态感觉。在拍摄构图时，应先从被摄体的动作模式入手，而后进行景别的布置。

画面的边框范围要考虑被摄物体的运动幅度，通常应把整个运动记录下来，如工人的活动、汽车的飞驰、队伍的行进、水波的波动、瀑布的倾泻、雪花的飘落。在拍摄人体动作时，若要进行全身运动，应将上臂伸展时的空间距离考虑在内。在拍摄人物胸前的动作时，要避免身体或头的一部分脱离镜头［５］ 。

因为画面的背景是固定的，所以在拍摄时要注意物体的运动轨迹，这样才能提炼出主要的线条，从而选择出画面的结构，使景物的组织有序。被摄主体从画面外部进入，在位置比较稳定后，该位置应成为图像的视觉中心；若被摄主体入图后仍需要在某一区域活动，则应依其运动路径选取影像。

２．２．２ 画面外部运动构图

其主要表现在图像内的物体基本静止不动，而在图像的外侧则发生了移动。在电视摄像中，图像的外在运动表现为推、拉、摇、移等。当物体处于相对固定状态时，物体运动改变，摄像机的改变是很有必要的。在推、拉、摇、移时，要认真考虑起幅、落幅构图，特别是落幅构图。比如，在拍摄角色时，一般都是把镜头对准主角，然后把镜头推出去，动作要干净利落，一气呵成，不能把镜头推到一边，让整个场景变得凌乱。当推进镜头时，应该始终把拍摄对象置于视线的中央。在推进和拉动镜头时，需要有一个特定的时间间隔（比如从全景到特写，如果时间跨度很大，就会有很大的变化）。

在摇动镜头时，要注意不同的景别作用。远景和全景摇动镜头，通常是为了显示画面的宏伟；近距离的摇晃镜头，通常是用来强调人物的。摇动镜头的路线，要按照物体的形状和线条的构造，合理地考虑镜头的运动轨迹，尽量沿有形或看不见的线走，以保证画面中的景物不断变化，防止在晃动时产生空白。

２．２．３ 画面综合运动构图

其内容主要包括图像内部的动态构成与图像外在的动态构成。当人物移动时，摄像机也会跟着移动，画面会随着角色的移动而变化，但主角总是在镜头里，所以镜头应该是以人物的动作为中心。镜头随着对象摆动，而对象应处于画面的焦点，并且相对保持稳定。透镜的速度必须与目标的速度相适应，否则就会造成目标在图像中的前后移动。在拍摄过程中，要在目标移动的方向上留出更多的空白。

在透镜运动过程中，物体的运动速度通常是由周围物体的运动速度来反映的。当镜头晃动时，为显示周围的位置，可以将画面定格在某个有代表性的东西上。尤其要注意的是，在进行整体动态构图时，要注意对周围环境（前景和背景）的选取。

主体间要有现实的景物作为背景，主体与镜头之间要有合适的前景。前景的色调与阴影要与主体形成反差，不然就无法衬托出主体动作与透镜动作的最佳动态效果。其次，要注意灯光的选取。整体动作最大的优势在于画面的主体处于真实的直线区域，而其他区域则因为移动而变成了虚幻的线条。若采用散射光或顺光摄像，则会使画面中的动态和虚晃的线条变得不清晰，缺少氛围和动态。若采用逆光或侧面的反光，则物体的轮廓线会清晰，而背景和前景因逆光照射而进入的明亮光斑则会形成明亮的线条，从而产生一种强烈的虚实反差［６］ 。

２．２．４ 开放式构图

在电视摄像作品中，开放式构图是一种独特的动态构成方式。这种开放式的结构很有表现力，在充分发挥电视荧屏这个有形空间的同时，我们也应努力开拓更大、看不见的空间，引导人们去探索和想象。在开放的构图中，主题人物的形象往往是不完全的，在荧屏上往往只呈现出主体的一小部分，为突出画面以外的空间之间的关系，有意把其他部分放在画面的边缘。比如，在描绘人物时，开放式构图的画中意象，往往是通过与外部人物或事物的对话、交流等呼应关系来扩大画外的空间，或借助画外音，使观者在心理上形成一种整体与均衡的画面结构。另外，在画面布置上，要注意画面中主体与陪体的合理设置以及前景、背景与环境的结合，同时要重视画面的平衡、和谐与艺术美。因此，在电视屏幕上，以自然景色等作为主要表现目标的作品，不宜使用开放式的构图。开放式的构图由于具有不规则、不完整的特点，打破了传统的美感，往往会带给观者些许的新鲜感，这种感觉让人更容易记住，因此，在电视节目中，尤其是在电影和广告中，其应用越来越多。

３ 结束语

在拍摄时，要注意平衡画面的动态与静止之间的关系，突出层次，可以加强艺术效果，让画面更有美感，从而提升节目的品质和口碑，增加观众人数。做好电视制作的各种细节工作，可以促进电视节目的发展，使电视节目更加丰富，使拍摄对象更加具有内涵。

在摄像技术中，图像的构成是非常关键的，对电视节目的质量有很大的影响。所以，若要提高摄像质量，则必须对摄像技术进行深层次的探索。

参考文献：

［１］ 刘晓春．电视摄像技术中的画面构图艺术分析［Ｊ］．科学与财富，２０２０（６）：５４．

［２］ 王肇．电视摄像技术中的画面构图艺术分析［Ｊ］．卫星电视与宽带多媒体，２０２２（３）：１９１⁃１９２．

［３］ 孙瑜泉．关于电视摄像技术中的画面构图艺术分析［Ｊ］．环球首映，２０２０（１２）：４１．

［４］ 邓奡远．电视摄像技术中的画面构图艺术研究［Ｊ］．艺术科技，２０２２，３５（７）：１３１⁃１３３．

［５］ 赵岩．关于电视摄像技术中画面构图艺术的分析研究［Ｊ］．民营科技，２０１４（８）：２７０．

［６］ 崔小云．画面构图艺术在电视摄像技术中的应用研究［Ｊ］．通讯世界，２０２１，２８（１２）：１６３⁃１６５．

作者简介：何剑（１９７９—），本科，工程师，研究方向：电视节目制作。