率意书写的张学群

胡传海

当代中国书法经过改革开放几十年的积累和沉淀，逐渐开始浮现一批优秀的书法家，这些书法家将对当代书法史和今后的书法发展产生影响。他们既有对当代书法把握的高度，又有对历史书法文化认识的宽度；既有书法创作方法论方面的广度，又有多层次多维度积累的厚度，他们对当代书法的进程发生着这样或那样的影响。从这个意义上来检视，张学群是进入我视野的一位独特的书法家。

张学群书法最为重要的一个特点就是对『势』的把握和操控，所谓『势来不可止，势去不可遏』。他在书写时挥运自如、顿挫有致、富有变化、满纸生风，充满着一种自信，作品效果具有极强的运动感和生命力。

我们要理解张学群书法『势』的生发，首先要明白他的执笔方法。张学群的执笔不是指紧掌竖型的那种，恰恰相反，他是采用指松掌垂的古法，运用肘臂的力量，将全身之力通过腕部、肘部将墨垂注于笔端。其次，张学群书法在书写的过程中非常注重字与字的上下承接。可以说，承上引下之势是张学群书法布势的特征，也就是利用草法的写法，尽量将势往下带，形成一种势如滚珠的美感。所以，观看张学群书写是一种享受，那种轻重快慢相宜的书写节奏仿佛是一种奇妙的旋律，随势生发，一发不可收拾，一路写来一路风景。再次，张学群书法之势是伴随着力量而展开的，他的书法线条源自于篆籀，圆融浑厚，力感内蕴。细观他作品的线条，两边都显现出毛边的质感，特别是他利用涨墨书写的时候，不但气势很开张、大气，其线条也有一种爽辣的趣味。最后，形成张学群书势的还有一个很重要方面，那就是一气呵成的书写所形成的浓淡墨色的自然变化，随机生发、错落有致，恍如一幅优美的图画。这种自然变化的墨色不但增强了作品的可看性，更让他的作品具备了鲜明的时代印迹。当然，张学群书法的这种布势是建立在对全篇章法的统筹之中的，他非常善于运用涨墨开笔，一路写来，了无滞碍，随着书写的深入，墨色由濃到淡自然变化，大大增加了作品的丰富性和观赏性。

书写的轻松和对细节的重视可以说是张学群书法的另一个特点。从张学群书写时的那种轻松随意，就可以看出他对用笔方法的驾驭和娴熟，顺势婉转而下，无不如意、无不随心。我们知道，草书最重要的一点就是轻松的书写，要有一种了无滞碍的心情，好的草书作品都具有这样一种特质。张学群书写的速度不是那种快写的速度，应该比较接近黄庭坚的书写速度，还是属于慢写的范畴。慢写的草书作品一般对细节、墨色、承接都有一种比较好的处理效果。他往往注墨一笔书写，期间不乏提按顿挫的节奏变化，观之仿若山花烂漫，或浓或淡，或湿或枯，特别是当张学群书写一些小品时，笔尖的变化非常奇妙，那种纯净和透明的笔法可以说很接近董其昌的书写技巧。朱和羹在《临池心解》中对细节的处理这样说过：『用笔到毫发细处，亦必用全力赴之，然细处用力最难。如度曲遇低调低字，要婉转清澈，仍需有棱角，不可含糊过去。如画人物衣折之游丝纹，全见力量，笔笔贯以精神。』这段话可以作为张学群书法创作的最好注脚。

如果对张学群的书法作一个基本的概括的话，那就是以重视细节处理的高超笔法和具有一气呵成的书写气势，同时又不乏极具艺术感染力的墨色效果和用抑扬顿挫的书写速度来进行书法创作，其笔笔贯以精神、性情和力量。

张学群是当代具有代表性意义的书法家，艺术和人生的精彩来自于他的历练、体验、思维、视野，他的创作将把你带入到一个精神与情怀充分展现的艺术世界。

本专题责编：范国新