花腔女高音演唱技巧分析

杨梦春

摘 要：花腔女高音有着明亮、灵动、轻盈和纯净的特点，被人们冠以百灵鸟的美称。在众多的花腔女高音艺术作品中，花腔唱段是非常重要的一部分，所以，掌握花腔女高音的演唱技巧是非常重要的，很多学习者常常通过演唱花腔女高音作品来提升自身的专业水平。因此，对花腔女高音演唱技巧进行分析，对于提高演唱花腔女高音作品的能力，以及提升声乐能力有着很好的作用。基于此，本文就以狄安娜·达姆娆的花腔女高音演唱技巧为例进行分析探讨，希望可以对花腔技巧训练和声乐学习教学都有一些参考和帮助。

关键词：花腔女高音；演唱技巧；狄安娜·达姆娆；声乐训练

中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）18-00-03

花腔女高音演唱是一種灵动、轻盈的演唱技巧，但也常常会在情绪激昂的唱段内容中应用，以此来将演唱作品中的情感充分表现出来，所以很多时候，花腔女高音演唱技巧会被认为是一种炫技。歌唱中包括很多声部，其中最高的声部为女高音，而女高音按照不同的音色和音域分为花腔女高音、戏剧女高音和抒情女高音三种，而花腔女高音也分为戏剧花腔女高音和抒情花腔女高音两种，通过花腔女高音来将声乐作品中的情感充分表现出来。但在花腔女高音演唱中，需要通过演唱者自身的嗓音、良好的演唱技巧，结合舞台表现力和音乐表现力来表现出作品中的思想情感。

一、花腔女高音的分类

（一）抒情花腔女高音

抒情花腔女高音的音质给人一种生动明朗之感，并且其声部是非常高的高音区，和低声部的音质相比更加明显突出。从剧目的主旋律角度来说，花腔属于装饰音的范畴，所以，在演唱花腔时，需要将剧目的主旋律作为基础进行装饰音演唱，呈现出一种花腔的效果[1]。抒情花腔女高音是通过演唱的方式来将人们的心情表现出来的一种声乐艺术形式，不同的演唱者会有独属于自己的演唱形式和风格，其中最为典型的就是法国花之二重唱《拉克美》中的拉克美。

（二）戏腔花腔女高音

戏腔花腔女高音的音质给人一种活络、精巧之感，和其他戏剧女高音有着很大的不同，并且戏腔花腔女高音的表现力更加具有弹性。虽然音色比较厚重，但是在高音区域有着非常广泛的拓展性和灵活性，声音力度的转换性也是非常高的。戏剧花腔女高音中最具有代表性的是琼·萨瑟兰，最具代表性的作品为莫扎特的《魔笛》夜后，狄安娜·达姆娆曾将《魔笛》中的经典曲目《复仇的火焰在我心中燃烧》夜后角色进行了演唱，通过精湛的戏腔花腔女高音演唱技巧获得了很多人的称赞。

二、花腔女高音演唱中的艺术性特点

（一）花腔女高音的演唱特点

花腔女高音演唱是在高音部的演唱中，通过花腔炫技的方式来进行演唱，并且此部分的演唱要比日常普通的女高音音域更高、音色更加轻巧、生动，就连色彩也给人一种丰富、浓厚之感[2]。在进行花腔女高音演唱时，还可以通过灵活的可变的装饰音来让整个音乐剧中的人物层次感更加分明、突出，让音乐剧中的角色的情感得到充分的体现和表达。

（二）花腔女高音的艺术特点

花腔女高音的音色特点以明朗、生动为主，所以，在音乐剧的环境衬托之下，使得音色将每个角色的内心情感展现出来，并且形成了独一无二的声乐艺术特点。另外，在展现剧目中角色的情感时，通过花腔女高音中的灵活生动、柔和丰富的音色也可以得到很好的体现，更加便于演唱者对不同人物的性格情感进行转换。

三、狄安娜·达姆娆花腔女高音演唱技巧

（一）狄安娜·达姆娆介绍

狄安娜·达姆娆是德国著名的花腔女高音演唱家，有着德国艺术歌曲传人和新花腔女高音之后的美称。在二十世纪九十年代，狄安娜·达姆娆在莫扎特著名的歌剧《费加罗婚礼》中扮演了巴巴丽娜角色，虽然这是其第一次登台，但受到了广泛好评；之后，又在《魔笛》之《复仇的火焰在我心中燃烧》中扮演夜后一角，狄安娜·达姆娆通过精湛的花腔女高音演唱获得御前演唱家的称号，享誉世界。

（二）狄安娜·达姆娆花腔女高音演唱技巧

狄安娜·达姆娆在花腔女高音演唱方面取得了众多成就，于二十世纪中期伯恩斯坦·康迪德改编的音乐剧目《康迪德》之《纸醉金迷》中，将其超高的花腔演唱技巧进行了充分展现。《纸醉金迷》讲述的是内贡小姐对于中产阶级的奢靡生活的向往，但又因自身生活得无可奈何。在此剧目中，演唱难度非常高，因此，在谱曲时进行了不同难度的曲谱编写，哪怕是在基础版本将高音C降低到了D等，但是对于花腔女高音来说，《纸醉金迷》这部音乐剧的演唱难度也是非常高的[3]。但狄安娜·达姆娆在演唱《纸醉金迷》时并没有表现出过高的技巧，并且在她的演唱下，让整个音乐剧的表现力更为显著，可见狄安娜·达姆娆的花腔女高音演唱技巧是非常高的。在花腔女高音演唱咏叹调的过程中，常常依靠ha音就可以将剧谱的华彩展现出来，让整个音乐曲目的生动性和鲜明性更加明显、突出，并且还有很强的节奏感，而狄安娜·达姆娆则一反常态，通过缓慢、丰富的变换音来让乐谱的旋律和律动结合在一起，在将歌声和节奏进行配合的过程中，同时也把内贡小姐杂乱、困惑的心态体现出来。这也可以发现，狄安娜·达姆娆的花腔女高音演唱时是需要演唱者将自己的气息进行熟练运用的，并细细揣摩剧目中主人公的情感和情绪，将气息和情绪进行融合。

而现代歌剧《1984》是马泽尔改编创作的以现实主义笔触讲述人内心中恐惧和愤怒纠结的作品。歌剧中将无终动机式的新浪漫主义色彩和无调性风格融合在了一起，呈现出一种压抑的笔调风格，此剧在公演后引起了很大的反响，成为当代歌剧作品中的经典之作。而狄安娜·达姆娆在此部剧中一人分饰两个角色，一个是健身教练，一个是醉酒的女人，通过其独特的演唱来精准地把控音乐语言，展现出音乐的大幅度跳跃性和频繁的变换性，可以说这部歌剧是一部史无前例的作品。狄安娜·达姆娆为了更好地将剧情和人物角色的夸张、怪诞色彩表现出来，在演绎中不仅不停地变换着各种怪异的姿势，同时还要一边演唱，将其超乎寻常的持久力和爆发力更好地展现出来，同时也带给人们一种震慑人心的演唱效果。

装饰音是指被标记特殊记号，并用来表示装饰性旋律的一种音，在花腔女高音演唱时，装饰音可以让原来的曲调更加具有色彩，并且还可以让整个音乐曲目的效果更加明显突出[4]。装饰音的类型比较丰富，有波音、滑音、颤音和下波音等，每一种装饰音的演唱方法各有不同，这样也就增加了花腔女高音演唱的难度。和跳音相比较来说，装饰音的声音带给人的是一种活泼、轻快的感觉。演唱时，演唱者充分打开声门，利用气息来对声带进行吹动并使声带振动起来，最后将声音发出去，形成装饰音。

另外，花腔女高音的演唱技巧具有很大的难度，不仅需要对不同的音区做换声处理，合理控制高音区，同时还要咬清楚每句词。针对此，狄安娜·达姆娆在演唱时，将自然演唱和换音进行了很好的转换结合，并且进行换音处理。比如，狄安娜·达姆娆会在出现障碍的喉头位置利用花腔演唱技巧中的呼吸和修饰音控制将乐谱声音进行了贯穿，让演唱前后的音色一气呵成。从这可以发现，狄安娜·达姆娆在进行花腔女高音演唱时，是通过呼吸演唱技巧来实现的。在进行花腔女高音演唱时，演唱者需要运用好呼吸演唱技巧[5]。演唱者要站直身体，同时头要平、立直腰、胸腔打开并随着身体挺直，然后提臀吸气，扩充横膈膜，这样才可以让保持呼吸的流动性和稳定性。花腔女高音的音域非常高，所以，演唱者在演唱时要把呼气和吸气的饱和度控制在合理的范围内，不能因为过度饱满而导致演唱者的呼吸不顺。呼吸除了是花腔女高音演唱中的重要技巧，同时还是花腔女高音演唱中音色保持通透、生动的基础。因此，在花腔女高音演唱时需要把控好呼吸演唱技巧。

在花腔女高音演唱过程中的高音区控制方面，优秀的花腔女高音演唱者的声音呈现出来的是一种非常具有穿透力的声音，但是这种声音不尖锐，却有着很强的力度和活力，所以，控制好高音区也是花腔女高音演唱技巧中非常重要的一部分[6]。狄安娜·达姆娆在此方面的处理中有着明显的优势，她的声音非常具有穿透力，但是丝毫没有尖锐性，同时，狄安娜·达姆娆的高音可以在情绪转换和舞台呈现方面通过对细节的精妙处理来达到很好的效果。花腔女高音演唱中的跳音，也就是人们所说的断音和顿音。演唱者在用起音前关闭挡气时弹出的清晰、干脆、纯净的声音就是跳音。在花腔女高音演唱中，跳音的运用是非常重要且必要的，也是演唱中不可或缺的一部分。花腔演唱者在运用跳音时要先扩张横膈膜，收缩腹肌，之后，让声音通过咽腔在头腔汇合形成共鸣点，并将声音发出去，最后形成精准的跳音，并呈现给观众一种弹性十足并且具有很强穿透性的声音。

在花腔女高音演唱的语言咬字方面。很多花腔女高音演唱者都会出现咬字不清楚的问题，由此可见，咬字是美声演唱者一直无法解决的重要问题。但狄安娜·达姆娆在语言咬字方面却可以呈现出非常好的效果，并且不管是用德语进行演奏，还是用意大利语进行演唱，狄她的语言咬字都是非常准确、清晰、完美的[7]。这也可以充分说明狄安娜·达姆娆在进行花腔女高音演唱技巧训练时很好地掌握了每一个音阶的发音特性。在现阶段花腔女高音演唱过程中，很多演唱者的咬字、吐字并不清楚，并且在剧目的完整表达方面也常常会忽略咬字清晰的问题。然而在演唱过程中只有咬字和吐字清晰才可以将歌词的意思充分表达清楚。所以，要想演唱好花腔女高音，必须熟练掌握每一个音阶的发音特点，要把握好美声五个元音的发音，也就是a、o、e、i、u；同时，还不能忽视复合元音和鼻化元音，也就是要对ai、ei、ao、ou、am、an等进行精准的把握。只有将这些发音类型咬清楚，并在演唱中实现融会贯通才可以更好地提高花腔女高音的演唱水平。

四、狄安娜·达姆娆花腔高音

从上文中对狄安娜·达姆娆花腔女高音演唱技巧的分析中不难发现，狄安娜·达姆娆的成功并不是偶然的。狄安娜·达姆娆有着扎实全面的艺术才能，其在出道的几十年中演绎过的角色超过了五十个，并且这些角色的性格各有不同。而随着歌剧艺术的发展，观众的欣赏要求越来越严格，变化越来越丰富，这不仅要求花腔女高音演唱者的形象和表演俱佳，同时还要有着很好的演唱技巧。而狄安娜·达姆娆凭借着其天赋和后天的努力，在花腔女高音演唱方面脱颖而出。

另外，狄安娜·达姆娆在演唱中对每个人物角色的内涵进行了深入挖掘，同时也对每个角色进行了个性化诠释。狄安娜·达姆娆塑造了众多经典歌剧中的艺术性形象，让观众感受到了鲜活的角色，以及角色生动的形象。比如，狄安娜·达姆娆在《塞尔维亚理发师》经典剧目的演绎中，打破了罗西尼歌剧通俗易懂的演绎方式，同时还突破了程式化、脸谱化的角色塑造限制，重新对人物罗西娜的内涵进行了挖掘詮释。另外，狄安娜·达姆娆不仅对角色的诠释有独到的理解，对自己的艺术道路的规划也表现出冷静理智、深思熟虑的认识，比如，在夜后的角色刻画中，狄安娜·达姆娆在对夜后进行15个不同版本的演绎后，决定重新对这一角色进行诠释。

五、结束语

随着歌剧艺术的发展，创作者创作出了众多优秀的歌剧艺术作品，并且在全世界范围内得到了广泛传播，为当代歌剧艺术家提供了更为广阔的表演舞台，但是，受到业内外不同艺术形式的影响，对当代歌剧艺术家提出了更为严格的要求和更大的挑战。狄安娜·达姆娆在花腔女高音演唱方面有着很高的造诣，对欧洲歌剧文化的延续和发展产生了非常大的影响。所以，对狄安娜·达姆娆在花腔女高音演唱中的技巧进行分析探讨，可以更好地对花腔艺术的精髓进行学习了解，同时也可以为我国花腔艺术的完善和发展提供更多的发展思路，为花腔女高音的长久发展奠定更为坚实的基础，使花腔女高音受到更多人的关注和喜爱。

参考文献：

[1]贺群.浅析歌剧《爱的甘醇》中花腔女高音的演唱技巧[J].参花（上），2022（07）：68-70.

[2]赵璐.浅析花腔女高音的技能训练与演唱技巧——以轻歌剧《蝙蝠》中《侯爵请听》为例[J].黄河之声，2022（08）：161-163.

[3]赵楠.戏剧花腔女高音歌剧中花腔技巧的分析与演唱——以咏叹调“复仇的火焰”和“美丽可爱的光”中华彩乐段为例[J].岭南师范学院学报，2021，42（01）：74-85.

[4]李敏.Bel canto时期花腔女高音的演唱技巧与风格研究[J].艺术教育，2020（07）：44-47.

[5]高馨月.花腔女高音的演唱技巧与艺术魅力探讨[J].黄河之声，2019（20）：73.

[6]郭茜.花腔女高音灵活的装饰性演唱技巧探微[J].音乐创作，2018（06）：159-160.

[7]吕碧瑶.花腔女高音的演唱技巧与艺术魅力探讨[J].艺术科技，2017，30（03）：191.