心清闻妙香?我画水墨荷花（下）

范治斌

我多次坐在荷塘边写生。在秦皇岛的荷花园里，我见到了品种最为齐全的盛开的荷花，我意识到，它的美暗合凡尘中所有凝视它的目光；在河南的白马寺里，一个清凉的雨后，挂着雨露的白荷确实让我有了顿悟空明的禅意；在云南，我为一池秋荷造境，有些衰败的叶和花，更绽放出繁华尽退时的静美；在冬天的后海，在夕阳暖暖的余晖中，死亡的叶和莲蓬，像凝固的雕塑，仿佛是另一种生。

我们总是在意和赞美开放的花，并愿意用它来装点自己生命中重要的時刻。我们会认为，我们一生中无论何时，值得赞美和纪念的，就值得用鲜花点缀。是的，点缀的花只是丰富了我们的情绪，与花无关。与它有关的，只是它的生老病死，就像我们的生老病死一样。而我们一生中无论何时绽放出的美丽，都值得赞美，就像花的一生一样。

《浮影残妆 临水斜阳》步骤：

1.这是以残荷为主题的水墨作品。选用特净皮纸、油烟墨。水墨构图，有两种常见的方式，其一是胸有成竹，有的放矢。这样画出的作品往往在意料之中，驾轻就熟。其二是推演画法，即由此生彼，随意生发。这样画出的作品往往得意外之趣，每每能出新意。我在画时，则是推演法，先有个基本的构思即可。先在画面的右下方画一片残荷叶，勾勒、铺墨、干湿、浓淡法并用，把残荷枯朽的意趣表现出来。

2.在枯荷的上方，画一只莲蓬，要注意的是，莲蓬与荷梗不是笔直地衔接，莲蓬要有微微的倾斜态，才显得灵动。两支荷梗呈现一种动势，但要避免平行。

3.在画面的左方，画一只开残的花头。花瓣用勾勒手法。古人讲：圆非无缺。可以理解为残缺的花朵所具有的独特之美。此乃画意之美，表现得当会令人生出美好易逝的怅惘来。花的动势向右，三支荷梗有聚散的变化。

4.如果说，画面中已经画出的这部分是主，那么，接下来略带抽象表现的荷叶可以算作宾了。画面中，每一处无论是粗放还是精微的表达都是需要用心的。主与宾，都要安放在恰当的位置上。如果布排不合理，宾有可能会跳出来干扰主，甚至成为主。淡墨的运用既要富于笔墨上的变化，又要注重与之前笔墨布排、造型的协调统一，要使画面浑然一体。

5.一张好的水墨，也是点线面具有韵律的安排，让人感觉到节奏之美。因此，在不断完善画面的过程中，有时把画面当成一种平面构成，在整体的协调中增加点线面的丰富性。画面中只在花蕊的部分着了一点黄色，是墨分五彩之外的一种色彩变化。本来没计划画鸭子的，但画面上方留出的空间，很适合画一只水禽。如果从画面的开合来讲，画面上的鸭子算是“合”，使画面看起来更加灵动、完整。最后题款、盖章，作品完成。

（作者系北京师范大学硕士研究生导师）