走近瓜乃利家族

华天礽

放在我们面前的是希尔兄弟出版于1931年的著作《瓜乃利家族的小提琴制作家（1626～1762）》。这本书出版近90年来，一直是研究瓜乃利家族的小提琴制作家和他们的作品最权威的著作。瓜乃利家族共有三代5位著名的小提琴制作家，时间跨度从1626年到1762年，几乎与意大利小提琴制作的黄金时代同步，是意大利小提琴制作黄金时代除斯特拉迪瓦里以外最主要的代表人。虽然瓜乃利的提琴名扬天下，但是我们对他们的了解却非常有限。这本书，正是我们了解瓜乃利提琴制作家族最好，也是最权威的著作。

斯特拉迪瓦里1737年去世，瓜乃利·德爾杰苏1744年去世，随着这二位小提琴制作巨匠的离去，意大利小提琴制作的黄金时代也宣告结束。当一个辉煌时代结束之时，人们并没有认识到它的伟大。他们留下的作品也逐渐被湮没，而这些当时的手工艺人，更是被人遗忘了。直到十九世纪初，以帕格尼尼为代表的一些小提琴家，用瓜乃利小提琴征服了欧洲以后，人们才开始认识到这些琴的艺术价值。整个十九世纪，这些琴被人们广泛认识，它们的价格扶摇直上，成为公认的名琴。但是对于这些制作家本身，还是缺乏研究的。人们对这些制作家当然有兴趣，但是由于缺乏严肃认真的研究，只是止于一些传说和流言。直到1902年希尔兄弟出版了《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里-他的生平和作品（1644～1737）》，1931年出版了《瓜乃利家族的小提琴制作家（1624～1762）》，才使世人了解到这些伟大的小提琴制作家的生平和作品。这二本书也开创了用档案资料和实物观察研究小提琴制作家和他们作品的范例。所以这些书出版后的近百年来，一直是相关领域最权威的著作，这是他们用这种严谨的方法所做出的研究的科学性、可靠性的最好证明（图1）。

为什么希尔兄弟能写出这样的著作来呢？这当然与他们的经历有关。本书的作者希尔三兄弟是英国著名的提琴公司希尔父子公司（H.E.HILL & SONS）的第五代传人。根据《新格罗夫词典》的记载，希尔父子公司于1762年由约瑟夫·希尔（Joseph Hill，1715～1784）创建，他是一个小提琴、中提琴和大提琴的制作家。他制作的琴仅次于最好的意大利琴，特别是他的大提琴很受欢迎。他有5个儿子，其中威廉·希尔（William Hill，1745～1790）和洛基·希尔（Lockey Hill，1756～1810）两人成为著名的小提琴制作家。这个家族的第三代亨利·洛基·希尔（Henry Lockey Hill，1774～1835）是洛基·希尔的儿子，他在1810年前一直在伦敦最著名的小提琴店约翰·贝茨（John Betts）那里工作。他制作了许多小提琴和大提琴，他制作的琴属于当时最好的英国提琴。第四代的威廉·埃伯斯沃思·希尔（William Ebsworth Hill，1817～1895）是亨利·洛基·希尔的儿子。他是一个杰出的小提琴制作家和弦乐器鉴赏专家，也是古琴修复专家，在这个领域的权威当时无人可以企及。希尔家族在弦乐器方面的巨大声望和经验由第五代的希尔发扬和继承。其中三人：威廉·希尔（William Hill，1857～1929），亚瑟·弗雷德里克·希尔（Arthur Frederick Hill，1860～1939）和阿弗雷德·埃伯斯沃思·希尔（Alfred Ebsworth Hill）就是本书的作者。由此我们可以看到，从1762年希尔父子公司创立，到本书出版的1932年，在这170年中，希尔父子公司一直从事提琴的制作与贸易，在这方面积累了大量的经验和资料。从18世纪60年代开始的英国工业革命，使英国逐渐成为当时的世界第一强国，也成为世界经济、贸易的中心，积累了大量财富。大批优秀的意大利提琴集聚到英国，或通过英国流通到世界各地。由于希尔父子公司在小提琴界的显赫地位，这些意大利提琴在进入英国，或在欧洲流通时，或多或少都会经过他们的手。加上他们严谨的作风和专业的观察，使他们积累了大量可靠的第一手资料。就斯特拉迪瓦里琴来说，据贝克1962年所写的多佛版序言说，他们积累了超过600把斯特拉迪瓦里琴的详细记录和照片——这几乎包括了现存世界上所有的斯特拉迪瓦里琴。在《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里——他的生平和作品（1644～1737）》一书中，希尔兄弟说，他们“已知存世的斯特拉迪瓦里小提琴共540把，中提琴12把，大提琴50把。”“关于小提琴，我们可以有把握地说，我们对其中四分之三有记录，其他100多把小提琴我们或多或少有所闻。”关于瓜乃利家族的提琴在他们手中流通、记录、观察的情况，本书中没有提及。我估计情况应该和斯特拉迪瓦里琴差不多。即现在存世的大部分瓜乃利提琴，大部分都曾经经过他们的手，或在流通过程中在他们手中留下资料。所以他们才能有充分的依据，来统计瓜乃利家族的各位提琴制作家在各个年份有多少作品，这些作品各有什么特点。他们对瓜乃利琴的统计，直到今天还是最权威、可靠的。今天，这些琴分布在世界各地，很少再能有提琴制作方面的专家，有机会接触那么多的瓜乃利提琴了（图2）。

在瓜乃利家族的小提琴制作家中，最著名的当然是第三代的瓜乃利·德尔杰苏。他的作品被誉为可与斯特拉迪瓦里琴媲美的天才之作。由于他的小提琴在某种程度上更符合20世纪听众和音乐家的品味，作品更具个性，数量更少，因而在某种程度上更受追捧。从1931年希尔兄弟的书出版后，有许多人对瓜乃利·德尔杰苏的生平和作品进行研究，也取得许多新的成果，使我们对他有了一些新的了解。其研究成果集中体现在彼得·比达尔夫《朱塞佩·瓜乃利·德尔杰苏——经典传世二十五把小提琴赏析》一书中。 我想对他的生平根据以上的叙述做一些梳理，以便于我们更好地理解他的作品。

瓜乃利·德尔杰苏出生于1698年，是朱塞佩·瓜乃利·小安德里亚的小儿子。回顾他的一生，可以说既幸运，又悲惨：幸运的是他出生在一个享有盛誉的提琴制作世家，从而使他有机会受到最经典的克雷莫纳提琴制作传统的训练；悲惨的是当时瓜乃利家的经济状况从他出生起就陷入入不敷出的境地，长期靠借债度日，这种状态几乎持续了他的一生。当然这些债务主要是在他的父亲名下，但是作为当时唯一生活在克雷莫纳的瓜乃利家的儿子，如果说对此一点也不受到影响，那是不现实的。

在此，我想简述一下他的父亲朱塞佩·瓜乃利·小安德里亚的债务情况，使我们可以对他家的经济情况有一个真实的了解。

1698年瓜乃利提琴制作家族的创始人安德里亚去世，朱塞佩和他的哥哥曼图亚的彼埃特罗继承遗产。由于彼埃特罗已在曼图亚定居，所以彼埃特罗放弃房产，由朱塞佩支付600里拉予以补偿。但是朱塞佩一直无力支付。在1700年又订立合约，规定此款要支付5%的年息。此款直到1708年，两兄弟在曼图亚签订了遗产的最终解决条款，才算结清。

但是好景不长，1715年，瓜乃利家经历了“灾难性的岁月”，因而不得不向他的邻居罗拉借了1000里拉，规定年息5%。

1717年朱塞佩的嫂嫂提起诉讼，讨要安德里亚遗嘱中规定要给她家的50里拉。此案后来由于种种原因不了了之。

由于瓜乃利家债台高筑，1717年时年22岁的彼埃特罗离开克雷莫纳去了威尼斯。1722年，瓜乃利·德尔杰苏也搬离父母家，结婚。他之所以要搬离父母家，其中一个原因是不想牵入父亲的债务中，给以后的生活带来麻烦。

朱塞佩·瓜乃利1715年借的1000里拉，一直到1727年逾期6年也未能归还。

1728年朱塞佩·瓜乃利与一个鞋匠奥汀纳订立贷款、租赁协议，以一半房产的租赁权，取得贷款1500里拉。这是典型的借新债还旧债，还了1715年借的1000里拉，但新的债务是1500里拉。

1730年4月，朱塞佩重病入院。生病住院的事在当时是非常罕见的。朱塞佩虽然活了下来，但他再也无法为自己和妻子谋生了。到1730年5月，朱塞佩和他的妻子芭芭拉已身无分文。朱塞佩一家只有靠借债度日，到1732年10月，朱塞佩·瓜乃利欠奥汀纳的债务高达2000里拉。

1737年朱塞佩的妻子芭芭拉重病，瓜乃利家的经济又陷入困境，朱塞佩不得已将一半房产出售，得到2500里拉以偿还债务、利息等。当年12月31日芭芭拉去世，瓜乃利家无钱为她办丧事。于1738年1月2日向一个叫加兰蒂的人借了600里拉，用以支付芭芭拉的丧葬费。

1738年5月，朱塞佩用仅剩的房产做抵押，向邻居费布拉利借款1000里拉，用于偿还加兰蒂的600里拉，留下400里拉。1939年底，又向加兰蒂借了330里拉。

1740年朱塞佩去世，瓜乃利兄弟出售了瓜乃利最后的房产，得3000里拉，1500里拉用于还债。其余的二兄弟均分。

由此可见，瓜乃利·德尔杰苏从出生到1740年他的父亲去世，几乎都生活在家庭债务的阴影下。最终只得把瓜乃利老宅全部卖掉，才还清债务。在这样的家庭背景下，我们来梳理一下瓜乃利·德尔杰苏的人生轨迹。

他出生于1698年，时年他的父亲32岁，祖父在同年去世。按照当时的惯例，他应该在12岁开始在父亲的作坊学艺，1717年他19岁那年他的哥哥彼埃特罗离家去了威尼斯，而他自己在1722年离开父母家，搬出去结婚成家。此时他24岁，在父亲那里学艺12年，受到了完整而严格的专业训练，成为掌握了从阿玛提流传下来的克雷莫纳经典提琴制作技艺的小提琴制作家。在此以前在父亲的工作室制作的乐器，按当时的规矩都是贴父亲的标签，所以应该不存在贴着他自己标签的小提琴，但是在此期间贴着他父亲标签的小提琴有由他制作的可能。随着瓜乃利·德尔杰苏的离家，朱塞佩·瓜乃利作坊的生意陷入困境，致使他在1722～1727年間只有极少数的提琴留下来。而由于资料的缺乏，我们不知道从1722～1728年间瓜乃利·德尔杰苏的活动踪迹。但是1728年的一个材料，也许可以对他这段时间的生活作一个参考。