芝加哥抒情歌剧院三联剧《亲密》世界首演

陈怡倩

芝加哥抒情歌剧院过去似乎很少推出全新作品或现代作曲家的作品，但近期这家歌剧院似乎雄心勃勃。2023 年初，这家歌剧院冒险在一个演出季中上演两部世界首演的歌剧，当然应该受到赞扬。

几周前，芝加哥抒情歌剧院刚刚推出的原创歌剧《总管》（The Factotum ）取得了巨大的成功， 并有望在全美各地的剧院进行进一步的演出；仅一个月后，3 月底，抒情歌剧院再次推出了全新的三联剧《亲密》（Proximity ），这是由三对编剧／ 作曲家组合完成的一组三部独幕作品。

三联剧《亲密》由富有想象力、才华横溢的导演于瓦尔· 沙朗（Yuval Sharon）执导。导演明智地没有选择一个接一个地呈现三个故事，因此我们在演出过程中是看不到这三部作品的明显顺序的。沙朗将每个独幕剧的场景穿插在各自的片段中，以创建一个令人信服的整体，并阐明严重的社会问题，例如芝加哥的枪支暴力、技术对通信的影响以及持续的气候变化。沙朗用最终的作品证明了自己善于执行棘手的概念，而这些概念的最终呈现却出人意料地动人。

因为没有选择线性表达，故事只能断断续续地呈现。由丹尼尔· 伯纳德· 鲁曼（Daniel Bernard Roumain） 作曲、安娜· 迪维尔· 史密斯创作剧本（Anna Deavere Smith） 的《步行者》（The Walkers ），是目前为止三部曲中最长、影响最大的一部。除了人物之间的对话，安娜· 迪维尔· 史密斯还引用了她對芝加哥枪支暴力世界的真实参与者进行的采访中的叙述。前教育部长、芝加哥“创造真正的经济命运”项目（Create Real Economic Destiny）创始人阿恩· 邓肯（Arne Duncan）是歌剧介绍中的“真实人物”之一。

《步行者》被定义为“无论情况多么糟糕，都与正在挣扎的人并肩而行而不放弃的人”。除了邓肯之外，其他“步行者”还包括传教士[ 由戈登·霍金斯（Gordon Hawkins）饰演，尽管他的男中音出现了明显的摇摆，但依旧很有力] 和柯蒂斯· 托勒[ 由才华横溢的男高音伊萨卡· 萨维奇（Issachah Savage）饰演]。三个男人走在男女帮派之间，拼命想要化解危险的暴力局势。刚刚出狱的比拉尔[ 男中音诺曼· 加勒特（Norman Garrett）饰] 也加入了他们的行列，他试图用亲身经历教导帮派成员， 监狱生活根本就不是生活。

但是，当优秀的小男孩邦奇· 贝茨[ 由13 岁小演员贾米恩· 科顿（Jamion Cotten）饰演] 在一次随机枪击中丧生时，帮派开始了相互指责。凯尔斯汀· 派珀· 布朗（Kearstin Piper Brown） 饰演的女帮派头目被误认为是杀人犯，她唱着有力的独白，宣告她是清白的。最后，在最后一幕中，我们遇到了一位年轻的母亲亚斯敏· 米勒，她正面对她20 个月大的孩子被随机枪杀以及凶手可能永远不会被抓获的事实。女高音惠特尼· 莫里森（Whitney Morrison）用力量和情感饰演了米勒这个角色。

总的来说，《步行者》的故事是令人不安和感伤的，尽管它偶尔会越过界限进入说教的模式。它仿佛正在通过合唱团布道，因为所有的芝加哥人都知道这个城市曾经遭遇的可怕的枪支问题，并对此表示遗憾。但是歌剧以非常人性化的方式，阐述了非常个人化的悲剧，这就是这部独幕剧有舞台效果的原因之一。

而另外两部歌剧的问题要大得多。《四个肖像》（Four Portraits ）， 由卡罗琳· 肖（Caroline Shaw） 作曲，肖和乔斯林· 克拉克（Jocelyn Clarke）共同创作剧本。这部独幕剧呈现了四个场景，涉及一对恋人，简称为A 和B，他们试图在嘈杂的技术海洋中寻找沟通和关系。前两个场景显示B 试图与A 通过电话进行交谈，但同时其他一些声音也在使用电话。下一个场景，B 又来到了火车上，她被其他乘客的声音包围着。这个场景中，由于舞台上充斥着噪声，观众完全听不见此处的音乐，也不清楚舞台上究竟发生了什么。

我发现这部独幕作品的情节相当朦胧，风格也很笨拙。第三个场景确实有效，并提供了演出当晚仅有的一些笑声——我们发现B 开着她的车回家，同时用一个顽固的、有时又极富哲学的GPS 语音系统导航。但是，尽管女性男中音露西娅· 卢卡斯（Lucia Lucas）和男高音约翰· 霍利迪（John Holiday）饰演的B 和A 的歌声优美，但《四个肖像》这部作品，最终还是通过它本身试图驳斥的技术完成的。

第三部独幕剧是非常简短的《夜》（Night ），由约翰· 路德· 亚当斯（John Luther Adams）作曲，配以约翰· 海恩斯（John Haines）的一首诗。在这里， 一个女巫出现在夜空中，反映了人类及其对地球的破坏。这部独幕剧的音乐过于慵懒平淡，诗词多是自然界的意象，没有什么特别的效果。这个场景感觉非常像一个正在进行工作的车间，需要进一步发展；如果该剧还会再次演出，那可能也需要进一步扩写。

舞台的实物布景相当可观。制作设计师贾森·汤普森（Jason H. Thompson）和凯特琳· 彼得拉斯（Kaitlyn Pietras）在舞台地板上树立了一个巨大的LED 屏，一直延伸到后墙。LED 屏上，投映着场景位置的彩色想象图。例如，在前面提到的《四个肖像》中的汽车场景中，B 正在开车，我们可以通过大屏幕看到她经过时被车灯照亮的建筑物和风景， 效果很神奇。

然而，有时图像会淹没场景，例如在《夜》中， 数十颗投影的行星、恒星和彗星比音乐更引人注目。卡洛斯·索托（Carlos J. Soto）的服装，在《步行者》中的街头服装效果很好，而《四个肖像》中A 和B 的单调灰色的衣服对穿着者来说毫无意义。乔迪·埃尔夫（Jody Elff）的声音设计，在有些场景中非常有效，但背景声音过于嘈杂和刺耳反而喧宾夺主。

指挥卡赞姆· 阿卜杜拉（Kazem Abdullah）在驾驭《亲密》的不同场景方面，做得非常出色，即使在情绪和节奏突然变化的情况下，也能保持音乐向前推进。芝加哥抒情歌剧院管弦乐队的成员演奏得优美而精准。

所以对我来说，三联剧《亲密》是一次完美的表演实验，导演和舞台都很好，但最终的舞台效果只能部分满足音乐和戏剧。我希望看到《步行者》的长度和复杂性都得到扩展，最终可以更深入地探索其中的人物关系，并作为一部完整的歌剧呈现。或许这会比一次呈现三部独幕剧更容易取得成功。