敦煌藻井图案在平面设计构成中的创新研究

毛竞

摘 要：对敦煌藻井图案相关艺术特点与演变规律进行分析，梳理出清晰的文化发展脉络，促进我国传统文化遗产继承发展。在研究敦煌藻井图案时，借助木结构仿制的方式，将其应用在石窟中，以此强化图案表现结构的层次性特点，这也是在隋唐鼎盛时期，在接受外来文化风格的基础之上，与本土文化相互交汇所呈现出的独特艺术魅力，为人们留下了非常丰富的图案内容。本文主要对敦煌藻井图案在平面构成中的应用加以分析，探究所使用图案的色彩样式，并提出创新发展价值。

关键词：敦煌；藻井图案；创新研究

中图分类号：TB472文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）01-00-03

敦煌文化是我国传统文化的重要组成部分，呈现出兼容并蓄、博采众长的发展特点，为我国文化自信发展奠定基础，也为装饰图案的发展赋予更多象征意义，其中莲花纹所具有的象征意义较为深刻。我们在诗词歌赋中可以看到作者借助莲象征“爱情”“清廉”等，在文化的相互融合与时代发展中，促使其象征寓意形成较多变化。敦煌藻井作为藻井中的一个分支，是藻井中的精品所在，简化敦煌藻井的传统木质结构，石窟所使用的材质与墓室藻井较为相似，大多数藻井是在石窟中央，居于佛像的高处或者是石窟的顶部。在敦煌有着多达四百多余藻井，每一个窟内藻井的绘制都非常华丽，让人们在参观时叹为观止。

一、敦煌藻井图案单体纹样造型与色彩

（一）植物纹样

在敦煌藻井图案中，植物纹样是一种比较常见的装饰性纹样，展开对植物纹样的研究，对不同花形纹样、叶形纹样以及果实纹样等形态样式与用色习惯的分析，从而得出植物纹样的相关形态与色彩之间搭配的应用规律，这也就为敦煌藻井纹样的研究奠定了坚实基础[1]。

敦煌藻井中使用到的花形纹样造型非常多，为人们展现出各种不同类型的花瓣花朵造型，结合在本次调查中所收集到的样本资料分析，主要包含了荷花纹样、牡丹纹样以及石榴纹样等，此类纹样造型在敦煌藻井中出现的次数比较多，且具有一定的代表性，其他的花形纹样特点也都包含在内，将上述三种花形纹样作为代表，开展造型样式的分析。

本文为了更加系统地研究各种植物纹样的用色规律，对收集到的110幅植物纹样资料进行整理，结合相关方法的应用，对植物纹样中所呈现出的荷花纹样、牡丹纹样、石榴花纹样以及忍冬纹样等进行总结，将其整体划分为绿色系、黄色系、红色系等（见表1）。

（二）动物纹样

动物纹样也是敦煌藻井中比较常见的装饰纹样，对其展开相关研究，分析飞行类动物的纹样特征，探究非飞行类动物纹样的形态与色彩应用，从而得出动物纹样使用的造型与色彩搭配方法，深化敦煌藻井纹样的研究开展[2]。

飞行类的动物纹样，指的是各种带有翅膀的动物，以及在人类想象中存在的飞行动物，在敦煌藻井中有喜鹊纹样、鹦鹉纹样、凤纹样与龙纹样等类型。各种爬行动物，以及在人类脑海中存在的走兽，将其归属为非飞行类动物纹样，在敦煌藻井图案中包含兔纹样、麒麟纹样等。

研究中为了掌握动物纹样色彩使用规律，经过统计对53幅动物纹样展开分析，最终得出喜鹊纹样、鹦鹉纹样、凤纹样等多种类型，将其划分为黄色系、绿色系以及蓝色系等（见图2）。

二、敦煌藻井图案在平面构成中的现代再设计

在时代的不断变化发展中，这是推动敦煌藻井图案象征意义发展转变的重要因素，我们将敦煌藻井图案应用在平面构成设计中，得到了较多新的研究成果。

（一）灯具设计

在现今所开展的灯具设计中，也包含了纹样设计的工作，将其划分为框架与色彩设计，根据上文的相关分析，人们在室内等空间环境设计中，基于审美偏好等因素进行再设计，形成全新的灯具形式。

1．纹样设计

在吊灯的设计中选择使用原始的莲花纹样，整个吊灯的中间分布着三只首尾相连在奔跑的兔子，在圆形的外部区域则分布着多个饱满的花瓣形状，围绕着中心圆形合理分布，外层在设计时为八个心形的花瓣，彼此之间加以有效组合之后，就形成了莲花纹样的吊灯平面构成。最初所使用的莲花纹样构造比较复杂，不适合在小吊灯中使用，需要减少设计中的一层花瓣，使用简单的线条勾勒整个莲花的形状；对于原本设计中的复杂花瓣，可以使用简单的水滴造型代替，整体的数量依旧保持原状[3]。删减原始莲花纹样中的一些细节和局部设计，将中心区域奔跑的兔子简化为旋转动感的几何造型，对造型加以抽象化设计，使用简单的直線、曲线相结合的方式，完成整个吊灯装饰结构的设计，在保障符合现代人审美需求的同时，也对传统的莲花纹样加以创新，促使其更具现代感。对于色彩的应用，则借鉴最初造型的色彩，中间使用较深的颜色，整个花瓣从内到外颜色逐渐变浅，选择使用黄色系的色彩进行整体设计。

2．框架和色彩设计

经过上文的相关分析，现今敦煌的藻井有着非常多的框架数，框架之间的距离并不相等，整体排布不均匀，在色彩的应用中，不仅有主色调，也会使用一些色彩加以点缀装饰，为人们呈现出多样性的效果。敦煌藻井图案所使用到的框架与色彩，整体在平面构成设计中，有着非常好的纵深效果，但是能够使用的藻井图案框架较多，在颜色的搭配中过于鲜艳，与现今人们的审美需求不相符，灯具在设计中整体占比比较小，社会中更多注重设计凸显简洁性，就导致在敦煌藻井图案的设计中，注重框架整体数量以及色彩的应用，与现今灯具设计理念不相符[4]。

所以在进行灯具平面构成设计时，对传统敦煌藻井图案使用的框架与色彩进行创新。在灯具平面构成设计中，减少了框架使用的数量，结合吊灯的尺寸，将其缩减到6个作用，为人们呈现出简单大方的造型。所有框架的排列距离都是相等的，更贴合人们的偏好，改变之后的平面构成为人们展现出简洁美观的灯具造型。而后通过灯具温度的转变，实现色彩的设计，在使用中增加层次感与纵深感。

3．吊灯设计

吊灯在平面设计中，可以将一些纹样、框架以及色彩应用在产品中，借助三视图、透视图等方式展现出来。

敦煌藻井图案在经过相关改造之后，将纹样设计在灯具的中心区域，能够吸引人们购买的眼光，并在多层次的吊灯造型中，让人们感知到灯具使用中色温的变化，总体上为人营造出一种纵深的表达效果，也可以将人关注的焦点，从吊灯的整体造型结构设计与色温颜色变化设计中，全部集中到吊灯中心的莲花纹样设计中，促使整个吊灯层次感更凸显[5]。结合现代科技手段，强化对吊灯每一个开关的控制，每次可以打开不同的灯数，为人们营造出不同的纵深效果与视觉感知，促使整个吊灯变得更具观赏价值。

（二）家具设计

敦煌藻井图案中的纹样、框架以及色彩也可以应用在家具的设计中，在上文的相关论述中，已经对敦煌藻井的纹样、框架结构以及色彩搭配等进行了分析，结合现今社会发展背景下，人们在室内空间设计中的一些审美偏好，并在家具设计中加以使用。

1．纹样设计

敦煌藻井中的原始莲花纹样图案，整体造型是比较简单的，这与现今人们的设计审美风格有着相似之处，但是在形象设计中缺乏简洁美观性。在改造传统敦煌藻井图案所使用的莲花纹样时，先对整个纹样图案进行简单的处理，使用简洁的线条代替莲花纹样的整个设计造型，依旧保留原本所有的五个花瓣个数，将图案中一些复杂纹样去除[6]。经过简化之后的莲花纹样，结合抽象手法的应用处理，使用直曲相结合的一种方法，将莲花纹样的形态展现出来，使用具有现代感的几何图案，强化艺术化表达设计。在整个图案的设计中保留了莲花中的莲子部分，对整体图案进行规划设计，结合现代化社会审美需求将莲花纹样应用在儿童的座椅和床的设计中。在色彩应用方面，参照原始纹样中的一些代表性颜色，如白色、红色、青色等，将各种颜色进行重新组合安排，最终得到全新的纹样设计色彩。

2．框架和色彩设计

针对家具平面设计中的框架结构与色彩搭配的设计应用，可以在儿童椅、椅背以及儿童床等多个位置加以使用[7]。我们经过上文的分析可知，现今在敦煌藻井中有着比较多的框架数量，在颜色的使用中形成强烈对比，针对儿童家具的设计，一般椅子与床体的规格是比较小的，如果设计中使用到的框架比较多，或者是色彩搭配不合理的话，都会对椅背的整个造型和床的围挡设计产生影响，就需要结合实际设计工作开展需求，对敦煌藻井图案中的框架、色彩等因素加以改造，从而符合实际简洁的设计理念。

在改造传统敦煌藻井图案中涉及框架与色彩因素时，最终的改造过程如下所示。在儿童座椅的设计中，需要考量椅背的设计，在床围挡设计中需要注重尺寸的应用，将原本的框架数量减少到4个，结合家具设计的相关构造，将口字进行适当的叠加，转变为井字形的一种叠加形式[8]。根据儿童家具相关尺寸的应用，对其框架宽窄口进行重新设计，儿童靠背使用比较粗的外层框架，在靠近中心时使用的框架越细，以此改变整个靠背的造型。儿童家具设计需要借助颜色的应用，促使其更具童趣性，也可以增加座椅靠背以及围挡等部分的造型感，为人们营造出一种纵深感，提升家具设计的整体视觉效果。

3．应用设计

现今在开展家具平面构成设计中，借助敦煌藻井图案中的原始纹样、框架以及色彩等特征因素开展再设计，同时也为家具的造型应用做好充足准备。以下则是对儿童椅与儿童床展开的应用设计。

儿童椅的设计。在使用敦煌藻井纹样图案时，将经过改造之后的纹样设计在儿童椅的靠背中间区域，在座下的衡量中也增加图案，以此吸引购买者的关注，同时也增加了儿童座椅整体的美观性；座椅的框架经过改造之后，成为井字形的一种套叠形式，也将其应用在儿童椅的造型设计中，借助相关线条的粗细变化情况，将线条中的节奏、韵律等展现出来。在儿童用品的设计中，还需要注重应用的安全性，将座椅靠背的整个结构从原本的直线形态转变为圆弧形，在椅面与椅腿等设计中，也选择使用圆柱形的设计材料；需要使用的色彩搭配，也是进行适当的简化与改变之后，能够与整个儿童椅的结构之间相适应，结合人们审美需求等变化，采取的是井字形外圈到里圈不断加深的方式，将整个造型的层次感展现出来[9]。

儿童床的设计。在儿童床的设计中要强化对围挡等部分的设计，此类与座椅的造型相同，也使用的是井字套叠的形式，在造型设计方面选择应用线条渐变的形式，在围挡的中间区域选择使用简化之后的几何莲花纹样造型，从而强化床体设计的装饰性效果[10]。前后围挡在使用的过程中，是由四个井字形的结构将其叠加在一起，在不同造型之间留有一定的空隙，便于儿童下床活动。在床的左右两侧设计的围挡，主要是避免儿童坠床等，床板在与床体下方横帐之间的设计中，也增加了莲花纹样进行点缀，添加一些色彩的应用，促使整个儿童床的设计更具趣味性。

三、结束语

现今人们处于新媒体、新技术发展中，这对敦煌藻井图案的发展产生影响，同时也是藻井图案发展所面对的全新机遇。相关设计人员在平面构成的应用中，要注重用现代化视角强化藻井文化的分析与审视，将新时代背景下藻井图案发展前景挖掘出来，将现代与传统结合起来，强化对藻井图案的改造升级，为人们展现出更多丰富的藻井图案，同时也是对该艺术的一种丰富。在平面构成设计中使用藻井图案，为设计師提供了非常多的创造灵感与素材，也为藻井图案在现代化设计中的发展开创出全新思路。

参考文献：

[1]张丽霞.浅析唐代敦煌莫高窟藻井图案的艺术特色[J].参花（上），2022（04）：101-103.

[2]郭丹，童威.当代敦煌藻井图案的象征符号再设计研究——以人民大会堂装饰应用为例[J].设计，2022，35（04）：40-43.

[3]李成斌.敦煌壁画和藻井图案的色彩艺术研究[J].黄河.黄土.黄种人，2022（01）：16-17.

[4]张树新.敦煌藻井图案的形式美与色彩应用[J].流行色，2021（10）：6-9.

[5]张博.UI设计中敦煌藻井图案形式的应用研究[J].大观，2021（07）：29-30.

[6]李文乐，郁新颜.从初唐前期敦煌藻井图案谈现代服装设计[J].纺织报告，2021，40（04）：101-102.

[7]于洪涛，王兴华，乔子昭，等.以敦煌莫高窟藻井图案为素材的文创产品应用与研究[J].大众文艺，2020（08）：121-122.

[8]黄碧莹.藻井图案文化在文创产品中的应用[J].艺术家，2021（03）：40-41.

[9]李莹华，李志杰.敦煌藻井图案在玉石工艺品中的研究与应用——以“鱼水”拼图壁饰设计为例[J].艺术品鉴，2020（35）：14-15.

[10]姚建平，刘宇.浅析现代背景下唐代敦煌莫高窟藻井图案的艺术价值[J].大众文艺，2020（21）：66-67.