传统抽象纹饰在现代文创设计中的应用研究

摘 要：辽宁红山文化的传承与发展，迄今呈现出多种形态，具有深厚的文化意蕴。本文拟从辽宁红山文化传统彩陶抽象纹饰入手，分析其中蕴含的文化寓意和构图巧思。通过对辽宁红山文化传统抽象纹饰的历史演变的分析，来探索其在现代文创设计中的运用。

關键词：红山文化；传统抽象纹饰；现代文创设计

中图分类号：TB472文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）02-00-03

一、红山文化传统纹饰中抽象图案的概述

红山文明已有1500年的历史，从朝阳东山、建平牛河梁等不同的地层特征来看，红山文化可以划分为前、中、后三个阶段，与后冈一期、西阴文化、半坡四期文化相当。红山文化彩陶在各个历史阶段呈现出较为明显的特征与演化关系。红山文化彩陶早期，有相当数量红彩，彩陶纹样仅有平行线条类和鳞纹类，鳞纹类图案表现为鳞片纹，均为单独施纹。红山文化彩陶中期，黑色颜料大量增加，早期流行的都被保存下来，与新的图案结合。在中期也有许多新的纹样，如几何类、分叉类。如图1中牛河梁出土的分叉纹彩陶器。红山文化晚期陶器类型差异更为显著，同时，在此阶段也出现了一定数量的鳞片纹、对顶弧三角形纹。通过对各期彩陶纹样的观察，除了早期特征明显外，可以发现在中期中段与中期晚段间差异更明显，如图2中鳞形纹彩陶器[1]。

二、红山文化传统纹饰中抽象图案的分析

（一）传统抽象纹饰的图案纹饰分析

1．平行线类

平行线类主要是以同样等量粗细的线纹有序排列组合而成，横向分布构图，该类型纹饰可以分为宽带横向平行线纹、斜线平行线纹、斜线交叉平行线纹三种。宽带横向平行线纹是大面积的黑彩宽带，多层次横向平均平行分布，重复运用时却显得陶器更磅礴大气，线条简洁遒劲。

2．鳞形类

鳞形类是以动物鱼鳞为形似诞生的在这一时期为数不多的动物纹，常在陶器上腹部绘制出排列有序的纹饰，即二方连续结构，层层相叠。这一类型可以分为叠弧鳞形纹和横向鳞形纹两种。常见的叠弧鳞形纹是以黑彩衬托红底，整齐的叠弧纹运用粗状有力的线条从陶器口沿纵向垂直而下，环环相扣，富有韵律感，层层叠加的弧线形成极具视觉冲击力的叠弧鳞形纹[2]。

3．几何类

几何类的特征是一般以小面积色块图形作连续排列，基础纹样多以单一重复小色块图形组合而成。该类型纹饰可以细分三角形纹、四边形纹两种。三角形纹中长尾三角纹为比较突出的代表，长尾三角纹是由几个由上下重叠的长三角构成的条形条纹，单个三角形的末端长且圆钝，并与下一组三角形的宽末端相连。这种花纹的画法比较粗糙，花纹的边沿不是很整齐，而且很密。四边形类均为平行图案，横向排列，可分为三类：交错重叠四边形、平行横线夹四边形、直线四边形。

4．分叉类

分叉类按有无勾形可分为支叉和勾叉两类。支叉纹又可分为短、长叉支两种。短叉纹为向上弯曲的弧形，其弯曲度较低。长叉纹可达全身长一半的长度，分叉颠倒正反，两行为一组。勾叉纹长身一端为勾，一端为叉，按其方向的不同，可以将其分成两类同向型和异向型[3]。

5．单勾类

单勾型只有一个单一的勾型曲线作为基本图案，其弧度较大，线条较粗，平行斜线的组合，且横向排列。总结而言，红山文化彩陶纹样以直线为主要特征，曲线构成的图形很少，多采用竖式图形元素或纵向重叠。除了少数与动物有关的鳞片状花纹之外，其他都没有动物纹饰出现（见表1）。

（二）传统抽象纹饰的图案构图分析

1．二方连续构图

二方连续彩陶纹饰在器物中到处可见，有些出现在瓶盖周围，有些出现在口部周围，有些在腰部或足部。大部分都是边角装饰。这种边缘的花纹使得整个器身显得更加生动、精致，同时也更加突出了主体的大范围装饰。如图3赤峰蜘蛛山出土的叠弧纹彩陶器，器身上有一道道均匀的弧形纹路，这些纹路层层叠叠，从陶罐的口部开始，就像是一层又一层的纱帐，密密匝匝垂落而下，极具形式美[4]。

2．四方连续构图

四方连续的一系列图案，朝着四面八方扩散开来。彩陶筒形器制作的特征是四边连续的花纹得以充分发挥，有了更多的空间，纹饰也随之又有了新的表现，原有的二方连续构图发展为四方连续，使得纹饰组合有了更强的视觉冲击力。如图4牛河梁出土的菱形纹彩陶器，以线条、弧线为主，图案简单、匀称，色彩对比性强，黑色与红色形成鲜明的反差。利用衬托的手法，使纹饰与陶身形成相互呼应的效果。

三、在现代文创设计中的应用分析

（一）传统抽象纹饰在数字时代下的现代化转型

1．传统抽象纹饰在现代文创设计中的元素提取

传统抽象纹饰源于彩陶，历经千年的沉淀与发展，形成别具一格的装饰风格，彩陶纹饰集中表现了当时的审美艺术，侧面反映了人们美好生活的愿景。那么在传统抽象纹饰中提取传统纹饰的图形元素，将其运用到现代设计的过程中，沿用了传统抽象纹饰的风格，在纹饰的基础图形上，对图案进行创新改造，结合同构、共生、替换等设计方法，使用符合当下审美特征的图案来进行再设计，并对其纹饰图案样式优化，成为更容易被大众接纳的风格形象，通过图形二次设计宣扬传统纹饰的图案特征。将传统纹饰的历史文化和艺术底蕴传递给大众，增强人与传统文化的交流，在看到被创新的传统纹饰时，感受中华传统文化的魅力，以达到文化性、功能性和艺术性的高度统一（见图5）[5]。

2．传统抽象纹饰在现代文创设计中的色彩搭配

传统抽象纹饰在人们心中具有一定的固有色彩感受，首先联想到的颜色就是红色和黑色。那么当我们运用传统纹饰来进行设计时，既要保留传统色彩，也要丰富色彩画面。不同的色彩搭配会呈现其特殊意义和不同效果。这两年流行起来一种国潮风色彩搭配，色彩用色对比强烈，在三种主色系中分别融入另外两种色彩加以点缀，整体色彩明亮而不单一。红、黄色是暖色系，蓝色是冷色系，三者融合画面后，点缀同明度同纯度适宜的辅助色彩，每种配色冷暖均衡对比，能起到丰富画面的作用，是将传统色彩和潮流风格相结合的产物。

（二）传统抽象纹饰在现代文创设计中的案例分析

1．传统抽象纹饰在文创海报设计中的案例分析

红山文化彩陶纹样是具有地域特色、民族特色的传统纹样，它与现代装饰图形有着很大的区别。在现代设计中，有些设计是借鉴了彩陶纹样的造型，而没有做什么改动。采用此方法所设计的艺术品，具有很强的中国特色。既保持了传统纹样的装饰与完整，又能更直观地传达设计者的设计意图。如图6民间艺术博览馆海报设计，设计者运用插画的方式来表现直接应用，无论是造型方面，还是色彩方面，都透着一股古色古香的气息，展现出一种古老的韵味，作为一张“传统文化名片”，宣传和发扬了中国传统文化[6]。

2．传统抽象纹饰在文创标志设计中的案例分析

现代设计中对传统抽象纹饰的运用，不仅是对其“形”的借鉴，更多地是借用、扩展其意义，以“蕴”衬形。传统抽象纹饰的文化意蕴和历史内涵通过图案所表现出来的内容，常常是意义深远的。在现代设计中，如图7中的黄河标志，设计灵感来源于指纹和传统抽象纹饰，寓意着源远流长、生生不息。标志通过红山文化彩陶抽象纹样演化而成，与极具生命力的指纹融合在一起，将纹饰的基本形态与文化意蕴都融入作品中，其标志更多地保持了传统彩陶叠弧纹特征，突破了传统审美的物质化，深入核心掌握与传承传统抽象纹样所蕴含的意境，是一个承载深厚文化底蕴的标志设计。

3．传统抽象纹饰在文创品牌设计中的案例分析

现代设计在运用传统抽象纹饰“形”的同时，也在色彩上借鉴了现代设计流行色。该作品呈现出一种独有的风格，繁复冗杂，极具有独特性又没有丢失韵律美。如图8石昌鸿的贵物文创品牌VI設计中辅助图形，它的创作是将几何纹元素进行视觉创意，设计用色大胆，颜色鲜艳，随意的组合重组，使图形具有多样性，也让品牌设计更具有设计延展性，帮助品牌做了长远的形象规划。中国人偏爱传统文化的各种体现，所以在设计时常常需要结合中国传统文化，运用红山文化抽象纹饰，将会在宣传中国传统文化的同时，也迎合顾客的心理需求。

四、结束语

红山文化彩陶传统抽象纹饰在人们的日常生活中具有深厚的文化意蕴，通过分析其纹饰在现代文创设计中的案例应用可以看出，经历漫长的变化发展，传统抽象纹饰已经深深地植根于中国古老的民俗和文化之中，在传统和现代的碰撞下，使传统纹饰焕发出勃勃生机，为现代文创设计的发展提供了有益的参考，对现代文创设计中的应用起到借鉴意义。这不仅仅是一种继承，也是红山文化彩陶传统抽象纹饰以新的形式应对新时代审美的一种创新。我们不忘初心，将中华传统艺术和美学精神渗透到实际生活当中，牢记我们现代文创设计的初衷，既要保护传统也要推陈出新、创建未来。

参考文献：

[1]尹定邦.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2007.

[2]杨玲.符号学在视觉传达设计中的应用研究[J].重庆工商大学学报（社会科学版），2011，28（02）：154-157.

[3]辽宁省文物考古研究所.牛河梁：红山文化遗址发掘报告（1983-2003 年度）[M].北京：文物出版社，2012.

[4]于建设.红山文化十讲[J].赤峰学院学报（第五届红山文化高峰论坛专辑），2011（01）：51.

[5]李扬意.数字化时代原创手绘插画设计与运用技巧[J].艺术品鉴，2020（02）：56-60.

[6]姜美君.国潮风在现代包装设计中的运用[J].绿色包装，2020（10）：75-78.

基金项目：1．辽宁省文联2022年度文艺评论重点课题立项“中华传统美学精神在当代艺术设计中的传承与弘扬研究”（项目编号：LWL202209）；2．2021年沈阳师范大学首批研究生教育教学改革研究重点项目“新文科背景下地域文化资源创新设计平台的建构——我校设计艺术学研究生课程体系改革探索”（项目编号：YJSJG220210030）。

作者简介：严蜀琴（1997-），女，湖北宜昌人，硕士研究生，从事视觉传达设计研究。