丝绸之路上埃及古典音乐木卡姆的乐器（下）

周菁葆

埃及的木卡姆每一部都包含八个部分。它们是：

第一部分“达克斯姆”，是器乐独奏，即兴性很强。

第二部分“巴什亚夫”，是器乐合奏。

第三部分“萨买依”，是由四或五个段落组成的合奏曲。

第四部分“塔瓦什”，是乐队队员演唱部分。

第五部分“卡什达”，是带有小前奏的声乐演唱。

第六部分“塔米拉”，是由器乐独奏与器乐合奏交替演奏。其中的独奏部分即兴性很强。

第七部分“达维尔”（dawr），是声乐演唱部分。其中包含三个段落：①声乐与器乐在慢速度下的合奏（唱）；②带有器乐前奏的声乐曲；③声乐与器乐共同演唱（奏）。

第八部分“达瑞”，是乐队队员演唱的部分。

乌德（短颈琵琶）表演者则会加入扫弦音，或偶尔在旋律下方的八度音阶上

演奏单独的装饰音。这两种惯例都是这两种乐器所独有的特征。演奏小提琴的人（从19世纪末就开始在阿拉伯音乐中使用）可能会添加一些特有的旋律滑音。而且，每一位乐器演奏家可能都会创作出一些独特的即兴装饰音来帮助旋律的发展；例如，短的旋律由卡龙琴演奏者表演。所有这些惯例的成果都是呈现出一个单独旋律的丰富和多样化的演奏。这种旋律结构被称为“衬腔式复调音乐”。衬腔式复调音乐是由一个或多个乐器演奏家伴随一个独唱歌手表演的即兴创作。阿拉伯音乐文化在传统上有丰富的衬腔式复调音乐结构，由不同音色乐器的乐队创作和表演（图13）。

埃及木卡姆音乐的乐器编配有多种形式，最简单的编配由人声组成，以掌声伴奏。但大多数是采用小型乐队伴奏，从一、二件乐器到多种乐器不等。其组合形式也不一样，如歌声与乌德、达拉布卡、达夫的组合，歌声与乌德、达拉布卡、卡曼恰的组合，歌声与乌德、卡曼恰、塔尔的组合等等（图14）。

埃及木卡姆的演唱形式有独唱也有合唱，合唱形式多用吹奏乐器和鼓伴奏。乐器选用苏尔乃依与塔布拉，贾依塔与阿古勒，苏尔乃依与班迪，贾依塔与达拉布卡等。

总的来说，埃及木卡姆音乐的演出由一名歌手和乐队组成。乐器多由乌德、卡曼恰、卡龙、耐依，达拉布卡和达夫组成。伊拉克的德贾勒吉乐队采用贡扎、桑图尔、塔布勒和列克。叙利亚和埃及的塔赫特乐队用乌德、卡曼恰、卡龙、乃依、达拉布克和达夫。埃及木卡姆的音乐节奏丰富多彩，约有一百多种固定的节奏型。每个节奏型的长度不等。节奏的基础是用力敲手鼓和纳格拉鼓鼓面中央所发出的“多姆”和敲革面边缘所发出的“台克”，将“多姆”和“台克”结合起来，设计出多种可称作节奏旋律型的东西。“多姆”速度的一半叫作“狄姆”，“台克”速度的一半称为“提克”，此外还有由一个“多姆”与两个“提克”组成的东西，“多姆”与“台克”相互轮流快敲以及休止符号，加起来共有七种符号：（1）多姆；（2）台克；（3）狄姆；（4）提克；（5）一个多姆和二个提克；（6）多姆和台克轮流敲；（7）休止。

把这些符号从右向左横写就是现代节奏的谱法。一般的节奏概念，即由几个强拍和弱拍组成的小节加以反复构成节奏，而埃及木卡姆音乐的节奏概念与此不同，它是对小从六拍开始，大到四十七拍为止的一系列的拍子全都赋予一个名称，叫某某拍，把它们套上适合的旋律构成一曲，将此反复几次。其中十拍或二十拍的为最多。在相同的“多姆中也有1/2拍和1/4拍的速度之差。这些节奏的式样，现代有百种以上（图15）。

埃及木卡姆音乐节奏与欧洲音乐节奏有显著的区别。埃及人称节奏为“杜鲁卜”，它由杜穆、图克和一种表示休止的符号构成。

“杜穆”，表示在敲打“杜弗”（铃鼓）时要用力，敲在鼓中心，即强拍。

“图克”表示在敲打“杜弗时要放轻，敲在鼓边上或周围的薄铜片上，即弱拍。

埃及拍子分为两种：

1．白希德（简单的）：时间单位是双数，如4/4拍。

2．艾阿莱吉（复杂的）：时间单位是单数，如3/8拍。

下面是阿拉伯国家通用的部分拍子：

符号解释：d﹦杜穆，表示强拍。

t﹦图克，表示弱拍。

十﹦休止。

1．赛玛尔·达尔吉，3/4拍，敲打铃鼓的节奏是（d+t），音乐速度是“乃瓦尔”。

2．赛玛尔·素尔班德，3/8，敲打铃鼓的节奏是（d十t），音乐速度是“库鲁什”。

3．杜尔·汗迪，7/8拍，敲打铃鼓的节奏是（dttd十t十），音乐速度是“库鲁什”。

4．赛玛尔·赛吉勒，10/8拍，敲打铃鼓的节奏是（d十十t十ddt十十），速度是“库鲁什”。

5．麦斯穆迪·开比尔，8/4拍，敲打铃鼓的节奏是（dd十td十十），速度是“乃瓦尔”。

6．散吉努·赛玛尔，6/4拍，敲打铃鼓的节奏是（dttdt十），速度是“乃瓦尔”。

埃及木卡姆音乐的律制可以大致概括为“二十四平均律”，即一个八度可被平分为24份。与近现代西方使用的以半音为最小音程单位的十二平均律相比，二十四平均律把所有的半音对半劈开，产生了“四分之一音”的概念，这是阿拉伯音乐调式繁多的一个重要原因（图16）。

四分之一音程虽然理论上存在，但是几乎不会直接出现在旋律中，而是以“四分之三音”的形式体现出来。四分之三音往往是由小三度音程对半分开而成，此时它被称为“中二度音程”。

D，E，F——大二+小二=小三

D，降E，F——小二+大二=小三

D，半降E，F——中二+中二=小三

另外，四分之五音也偶尔出现，此类音程由中二度加小二度或中三度减小二度而来，前者或可称为中减三度音程，后者或可称为中增二度音程。

埃及音乐理论比较独特，并不是用十二平均律，从古代开始经历了九律、十七律、二十四律的变化，音律上有1/4的音，调式有“中立三度”，即音程比大三度小，但比小三度大；有“中立六律”，还有大约为150音分的3/4音（图17）。

埃及音阶以其中特有的四分之三音区别于其他地区的音阶。擅长数学的阿拉伯人，根据量音学原理，运用“四度相生法”，即将一弦舍其1/4，取其3/4，即得上方純四度依次相生，产生最初的九律（图18）。

“带有中立音的七声音阶”在公元8世纪时著名乌德演奏家扎尔扎尔创用以后，在伊斯兰文化影响所及的地区广泛流传，成为阿拉伯民族音乐的特征。其音程组织是，将一个全音与两个约为四分之三音的音程相接以形成一组以纯四度为框架的“阿拉伯风”的四音音列，每个八度内的两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开。阿拉伯木卡姆音乐的曲调以四音列为基础。各种不等的音程构成了多种类型的四音列，两个以上的四音列可以组合成一种调式，每一种木卡姆都有其特定的名称，它们被称之为“木卡姆”。