从紫砂壶“春江水暖”中寻觅中国传统文化的艺术魅力

沈晓平

摘要通过不同形式的文化呈现，可以最大程度地让我们的艺术家参与到紫砂文化的传播之中，引起我们心灵的共鸣，从而更好地表现出紫砂艺人倾注其中的情感寄托，以及希望传递出来的艺术审美。紫砂陶刻、彩绘等等手法越来越受到广泛的关注，也在紫砂器上面得到了全新的演绎，带给我们无与伦比的视觉盛宴。从整体上来看这把“春江水暖壶”，在设计的过程之中就非常重视实用性的体现，因为紫砂壶对于我们来说首先是要满足平常饮茶的功能性，然后在长期的把玩摩挲过程中感受其中蕴藏的文化内涵和艺术魅力，从而产生一定的依赖性。人们总是希望能够寻觅到自己更为喜欢的紫砂壶，这也进一步促进了紫砂艺人不断地推陈出新，创作出更多优秀的作品带给广大的壶友。

关键词  紫砂艺术；春江水暖壶；传统文化；艺术魅力

当我们回望紫砂艺术发展历程的时候，可以看到除了紫砂透气、不夺茶香的优点之外，更为重要的还是文人雅士参与其中，以陶刻、彩绘等形式赋予其中的人文内涵和艺术审美，让我们广大的壶友观之爱不释手、欲罢不能。通过不同形式的文化呈现，可以最大程度地让我们的艺术家参与到紫砂文化的传播之中，引起我们心灵的共鸣，从而更好地表现出紫砂艺人倾注其中的情感寄托，以及希望传递出来的艺术审美。正是在这样的需求之下，紫砂陶刻、彩绘等等手法越来越受到广泛的关注，也在紫砂器上面得到了全新的演绎，带给我们无与伦比的视觉盛宴。

1紫砂“春江水暖壶”的彩绘工艺

紫砂艺术作品“春江水暖壶”（见图1）主要通过彩绘的手法，把我们非常熟悉的“春江水暖鸭先知”的情境栩栩如生地绘制于紫砂壶上面，从颜色的搭配到景物、动物的细致刻画，都让我们感受到其中浓郁的艺术气息。此壶壶身属于传统的制式范畴，并没有过多的繁复设计，扁圆的壶身线条简约，勾勒出非常实用的宽阔腹部，用来冲泡不同种类的茶叶都非常合适；壶嘴宛如鸽子嘴设计，出水爽利；与之相呼应的壶把挺括自然，比我们平时使用的感觉更加宽阔，除了端握舒适之外，更加衬托出整体的气韵和风度；在壶的肩部还有一圈装饰，层次丰富，立体感强烈；上面的壶盖压合壶口，严丝合缝，气密性良好，边沿的处理也非常符合整体的审美；上面的桥型壶钮也把江南水乡特有的元素展示得淋漓尽致。而此壶最为吸引我们的还在于壶身的彩绘装饰，在寥寥几笔勾勒而成的河里，一只鸭子兴致勃勃地游来游去，姿态迷人，仿佛在为大家表演优美的舞姿。旁边的几枝桃花开得星星点点，在不同色彩的点缀之下更加的迷人。这样简约的一幅画面，却把我们对于春天的那种美好和期待传递出来，更让人欣喜的是，通过实用性和艺术性的完美结合，这样的作品受到了壶友的广泛欢迎。紫砂“春江水暖壶”在设计的过程之中就非常重视实用的体现，因为紫砂壶对于我们来说，首先是要满足平常饮茶的功能性，然后在长期的把玩摩挲过程之中，感受到其中蕴藏的文化内涵和艺术魅力，从而产生一定的依赖性，人们总是希望能够寻觅到自己更为喜欢的紫砂壶，这也进一步促进了紫砂艺人不断地推陈出新，创作出更多优秀的作品带给广大的壶友。

2紫砂“春江水暖壶”的艺术魅力

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”这是宋代大文豪苏轼在《春江晚景》之中的描写，采用了平铺直叙的手法，把寻常春天看到的景色通过细腻的笔端流到我们的心田。竹子、桃花、春江、鸭子、芦蒿、河豚等等元素，都是在春日能够看到的寻常，却通过“鸭先知”这样的点睛之笔，把大自然的规律和人生哲理深入浅出地诠释出来，留下了千古的经典名篇，也让我们直到今天依然朗朗上口，这就是中国传统文化的无穷魅力，对于紫砂技艺也有着深刻的影响。广大的紫砂艺人在长期的实践过程中，总是能够从细微的周围环境变化以及历史的蛛丝马迹之中汲取到创作的灵感，从而把抽象的感受具化成为一种以紫砂为载体的器物，充分地展示了匠人们的妙手天工，以及紫砂矿料良好的可塑性和肌理感。对于人文情感的表达，我们中国人素来比较的低调内敛，于是许多的东西只能通过以物拟人、借景抒情等方式传递出来，于是当我们能够在紫砂的世界里面寻找到这样的寄托之后，诸如“春江水暖鸭先知”这样哲学的问题更多地能够在紫砂的陶刻、彩绘等形式之中得到回应，极大地增加了紫砂器把玩的乐趣和意义。这件紫砂作品“春江水暖壶”就是利用了彩绘的形式，在传统的器型上面加入了丰富的元素，更加凸显出紫砂艺术的包罗万象和丰富多彩，也进一步促进了匠人和壶友之间的良好互动，利于紫砂创作的不断进步。

3结语

当我们在紫砂艺术的世界里面遨游的时候，总是能够发现许多生活之中的场景被紫砂艺人演绎到自己的作品中，能够引起心灵的共鸣，也正是在这样的环境氛围之中，文人雅士都希望能夠在紫砂器上面进行一定的创作，从而起到“艺随壶传”的效果，同时这也是紫砂器从实用性升华到艺术性的关键因素，让紫砂艺术的传承和创新具有了更多的维度。

参考文献

[1]许卫中.论紫砂壶“山河秋色”的彩绘艺术和人文情怀[J].江苏陶瓷，2021（1）：51，53.