重复在电影色彩中的应用

程悦杰/北京服装学院

电影作为一种“言说”的文本，与其他文本一样，具有自己的表意目的、表述技巧和表达效果。同时，作为技术和艺术相结合的产物，电影在表意上所特有的“话语方式”和“修辞手段”构成了其自身独特的“言说系统”。在这个系统里面“重复”现象司空见惯。另外，由于电影与生俱来的产品特性，“重复”手段也体现在电影生产的每一个环节之中。

1 重复

在语言修辞学里有一种“重复”或“反复”修辞格，《修辞学词典》定义为：“根据表达需要连续或间隔使用同一词语、句子或句群，以抒发强烈的感情，表达深刻的思想，或借以分清文章的脉络层次，加强语言的节奏感。”

《电影艺术词典》中在电影编剧方面给“重复”的定义是：“将经过艺术提炼的景物或形象细节，按一定的呼应或递进关系多次使用，以增强描述分量和突出形象涵义的一种艺术手法。”而在电影导演方面列出一条“重复蒙太奇”的概念：“重复蒙太奇又称‘复现式蒙太奇’，叙事蒙太奇手法之一。重复蒙太奇相当于文学中的复叙方式或艺术中的重复手法。构成电影的各种元素如人物、景物、场面、动作、调度、物件、细节、语言、音乐、音响、光影、色彩等，都可以通过精心构思反复地出现，使其产生独特的寓意和特定的艺术效果 。”在这个概念中还提到两种不同的重复类型，一种是从内容到形式的完全重复。而另一种是通过形式上的重复来突出事物内容上本质的变化，特别是突出人物命运、性格、心理的变化，以刻画人物形象，深化主题。

重复在电影中的运用也被称为“复现语式设计”，即表现特定涵义或一定隐意的同一种色彩或同类的色彩群体，在不同时空的剧作冲突中，多次出现的电影语言表达形式[1]。

2 电影色彩

著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”

电影色彩是电影创作者在影片拍摄前所设计的全片色彩总体的结构及其构成关系。它不只是简单地照搬现实世界的色彩，而更多地是作为一种视听语言来表现导演思想和艺术风格。它能够传递人物内心情感、显露人物个性特质、展示空间氛围与诗化意境、表现剧作情节与矛盾冲突、宣示影片主题与思想、呈现电影作品造型风格，以及传达主创的个人观念。正如爱森斯坦所言：“电影应该拍成‘彩色的’，而不只是拍成‘有色的’ 。”米开朗基罗·安东尼奥尼进一步阐明：“对彩色影片必须有所作为，要去掉通常的现实性，代之以瞬间的现实性 。”要使色彩在电影中表情达意并真正成为一种重要的电影艺术手段所需采用的方法很多，比如：色彩的渐变、特异、强化、混溶等，本文则着重论述电影色彩重复的手法。

3 重复与电影色彩

电影的色彩主要包括影片的整体色调和人物、景物、道具等的局部色相两大部分[2]。一般来说，影片的整体色调都是统一的。而根据影片内容分段或称分块用色也是一种常见的色彩表意的方式。局部色相却很少重复使用，否则就具有了强烈的风格特征。

3.1 影片整体色调的统一

色调，是构成视觉艺术作品色彩的总体倾向。包括色相色调（红、黄、蓝、绿等）、明度色调（高、中、低等）、纯度色调（鲜、灰、浊等）、冷暖色调、有彩色与无彩色调等。电影的整体色调也就是电影中的色彩基调，这“是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构成的主导色调。它使全片在色彩视觉上、感觉上，呈现出一种十分鲜明的色彩基调效果 。”“色调在一部影片中，有利于表现作者的情绪、情感和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到、隽永的韵味和风格 。”我们可以把这种使整体色调明确、统一的用色类型称为整体色调重复。整体色调并不意味着全片或某一段落的色彩自始至终都是单一的某种色彩，只是相对而言某种色彩倾向更明显、出现的时间和场合更多而已。

陈凯歌导演的《黄土地》中，村民们的服装都是统一的黑色，这种由演员的服装所形成的主色调在片中不断重复出现。比如，在求雨和跳秧歌等群体场面中，呈现一种单调、麻木却又凝重、浑厚的民族特质。

1991年，何平导演的电影《双旗镇刀客》为了表现西部的苍凉，影片大范围的主色调便是黄色：黄色的沙漠、黄色的落日、黄色的土屋等不断重复出现，这是由环境色彩所形成的主色调。既体现了西部艰苦的生存环境又为刀客的神秘和传奇性营造了浓郁的氛围，使影片形成了“文温以丽，意悲而远”的意境。

罗曼·波兰斯基导演的电影《苦月亮》，把故事发生的场景选定在一艘船上，在整体色调上采用了蓝色，表现形形色色的男女之爱。

由马克·卡罗和让·皮埃尔·热内共同执导的法国电影《黑店狂想曲》则把故事的时代和地域背景架空，但主要故事都重复发生在室内或夜晚。如此一来，影片的主色调就形成了低色温光照下的赭黄色，这个色调并不温馨，反而是诡异、邪恶、神经质。使得影片在形式上形成了疯狂、迷幻、恐怖又滑稽的荒诞风格（图1）。

图1 《黑店狂想曲》

越南导演陈英雄的《青木瓜之味》基本色调是青绿色，既是温暖湿润的环境色更是少女青涩的象征色。澳大利亚电影《钢琴课》，采用特殊的胶片处理方式，使整个影片笼罩在灰暗、阴冷的统一色调中。娄烨导演的《苏州河》同样如此，全片主色调都是暗淡的冷灰色，给人一种压抑悲凉的感觉，又似乎是在告诉观众：这可能是一部如梦似幻的成人爱情童话。

3.2 分段用色重复

所谓分段用色重复是指影片中不同的主题的段落采用不同的主色调且反复交叉出现的用色形式。这种形式可以形成一种强烈的对比效果，也能形成一种视觉节奏，反复地间隔是一种有规律变化的重复。这种重复用色的方式多用于表现客观的不同时空或创作者对片中不同人、事、物主观的不同态度或情感。

《红色沙漠》是意大利电影大师米开朗琪罗·安东尼奥尼在1964年导演的经典名作。片中对于色彩运用大胆、反常规、反现实的探索，在电影史上广受赞誉，被誉为“电影史上第一部具有美学意义的彩色影片”。此片中分段重复用色的方法令人印象深刻：影片中黑白灰色调、蓝色调、绿色调、红色调等反复间隔出现，象征了女主人公吉尔娜对感情和生活的迷离、惶恐、挣扎、无助与绝望。也表现出导演对工业化时代环境污染与破环的忧虑和谴责。正如斯坦利·考夫曼评价的：“色彩环境成为了剧中的一个人物（图2）。”

图2 《红色沙漠》

由黄建新导演的国产电影《黑炮事件》则与《红色沙漠》有异曲同工之妙。由桔红和桔黄色构成的主色调常常布满整个画面，机械车辆、吊车是桔红色，工地上的工人则穿着桔黄色的工作服。这些充满现代气息的物与人隐含了一种追求现代性的理想。而与之间隔多次出现的片段则是为了表现会议的冗长和无聊，把与会者的服装颜色和房间陈设颜色都设计为重复的白色，给人感觉苍白、空洞、单调、荒诞。红色和惨淡的白色调不断交叉更迭，形成了鲜明对比，“别有一种沉重的滑稽和黑色幽默的格调 。”

贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》中，整片中都让男女主人公相伴的室内空间总是弥漫在扑朔迷离的金黄色中，这象征着二人灼热而疯狂的欲望；而当女主人公和未婚夫共处时，户外空间往往是在城市阴沉而清冷的天色下，又构成了失败的婚姻世界的象征。整部影片基本上就是在这两大色调中重复交叉行进。

苏联电影《这里的黎明静悄悄》也是分段重复用色的典型影片。电影中只要表现战争现实的部分色彩基本都是黑白的或者灰暗的、冰冷的。相反，只要是表现战前和平时期的时候，色调就都变成了高明度的、温暖的、温馨的彩色。如此反复变换和并置，清晰地表达了人民热爱和呼唤和平，愤怒谴责战争的态度。

1981年，由卡洛尔·赖斯导演，著名影星梅丽尔·斯特里普主演的英国电影《法国中尉的女人》也堪称是分段重复用色的典范之作。片中是由过去和现代两个时空不断重复交错结构而成。这两个时空的色彩截然不同：过去时空以灰色、黑色为主，无论是男女主人公服装还是城市与天空，甚至是背景中的群众演员都如此，形成昏暗、低沉、凝重、严肃的色调。相反，现代时空则是色彩斑斓、明亮鲜艳的主色调。这两种色调在片中不断间隔重复，不仅是为营造不同的时代氛围，更主要的是鲜明表达了创作者对古典式爱情的歌颂与向往和对现代式爱情的讽刺与失望。

英国导演彼得·格林纳威的《厨师、大盗、他的太太和他的情人》也是一部色彩分段重复的典型电影。片中三个主要场所颜色迥异，涵义明确：停车场是蓝色调，是罪恶、暴行的发生地，象征圣徒（地狱）。而厨房的主色调是阴冷的绿色，是希望、生命和包容的色彩，是爱情的发生地，象征着圣母和基督（天堂）。餐厅段落的主色调是红色，这里充满淫荡和物欲的气息，是肉欲、权力和野心的色彩，象征着圣徒（人间）[3]。这三个场所的三种主色调反复交叉，重复，将整部影片逐步推向高潮。

张艺谋导演的《英雄》，把色彩分段重复应用到了极致。他把整部影片按照叙述者的不同划分成七个部分，并赋予了黑、红、蓝、绿、白五种颜色。比如在无名进秦王宫的段落里，无论是甲胄军兵，文武百官，宫殿陈设，还是无名衣着，甚至是所有战马无不是黑色，除了给无名的奖赏物品和蜡烛上的火苗，整个大殿内黑森森一片，给人感觉庄严肃穆和无尽的压抑并暗含一触即发的杀机（图3）。

图3 《英雄》

这种极端的色彩重复设计，使观众在理解故事的时空上减轻了压力同时也确立了独特的电影风格。

3.3 局部色相的重复

所谓“局部色相的重复”是指在个别服装、道具、建筑等物品上的用色重复。这种方法除了推动情节发展的功能之外，更重要的是具有强调或象征作用。

拍摄于1948年的英国电影《红绫艳》（The Red Shoes）是电影史上公认的经典。片中的红色鞋子既突出了西方经典芭蕾舞艺术的高雅，又极度渲染了女主人公纯洁的爱情，应该说该片中舞鞋的局部色彩介入了主题，以此强化了影片视觉效果，成为这类重复用色的典型范例（图4）。

图4 《红绫艳》

日本电影《幸福的黄手帕》中，在男主人公刑满出狱后看到满树的黄手帕在迎风飘扬，这种重复用色的处理方式把影片的情绪推向了高潮。类似的例子还有很多，比如在1956年上映，由拉莫里斯导演的法国电影《红气球》中那只与小男孩形影不离的红色气球、库布里克的《闪灵》中那个楼道中喷出的“血浪”的镜头在片中多次出现、伊朗电影《小鞋子》中那只令无数观众潸然泪下的粉色小皮鞋、荷兰电影《夺命裙》中那件串联全片的花色裙子等。米洛斯·福曼导演的美国影片《飞越疯人院》中医护人员和病人们穿的白色服装与主人公麦克·墨菲的蓝黑色服装、斯皮尔伯格导演的电影《辛德勒名单》中小女孩穿的那件红色大衣、尼基塔·米哈尔可夫的电影《烈日灼身》中那个飘忽不定、不时出现的像流星一样的神秘火球、张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》中那个象征“权威”和“性感”红灯笼、甚至是汤姆·提克威的《罗拉快跑》中女主公罗拉那一头火焰般的红头发……都是全片的“点睛”之色，成为使电影主题得以升华的神来之笔，其作用已经是比喻或象征。正如爱森斯坦所言：“它在影片中不仅仅是一种色彩，而且是一种意义 。”

3.4 同种色彩的综合重复

所谓“同种色彩的综合重复”是指某种色彩在影片的整体色调和局部色相上都反复不断出现，形成强烈的视觉冲击并具有暗示、警示、隐喻或象征的作用。

美国电影《出租车司机》中大量重复应用红色。包括红色的街灯、闪烁的红灯、汽车尾灯、影片结尾时门口及室内的红灯……红色在影片中成为城市与人类暴力存在的象征。

基耶斯洛夫斯基导演的“红白蓝三部曲”就是在色彩综合重复使用上的登峰造极之作。以《蓝》为例，首先影片整体色调上都呈现蓝色：无论是那个阴郁的发生车祸的早晨，还是不时地弥漫在房间里的令人窒息的压抑蓝色，亦或是在蓝色的泳池中。另外，局部色相也大量重复使用蓝色。影片中蓝色的物品随处可见：蓝色的糖纸、蓝色的灯饰、蓝色的文件夹、蓝色的汽车……（图5）。基氏的《白》与《红》用色也是如此，在此不再赘述。

图5 《蓝》

4 结语

电影与重复有着与生俱来的千丝万缕的联系。重复不仅存在于电影制作的具体技巧中，还存在于电影生产的各个环节中。对这一问题的深化研究不仅是对电影批评和电影鉴赏理论的补充与完善，更主要的是可以对电影创作起到重要的启发和指导作用。美国著名的电影学者大卫·波德维尔认为：“重复”是理解所有电影的基石，在任何一部电影中我们都能发现从对话、音乐到镜头运动、人物行动和故事情节等元素的重复。

注释:

① 许南明.电影艺术词典[M].北京:中国电影出版社,1986:176.

② (俄)爱森斯坦.爱森斯坦论文选集[M].北京:中国电影出版社,1962.

③ (美)路易斯.贾内梯.认识电影[M].北京:中国电影出版社,1997:14.

④ 张会军.电影摄影画面创作[M].北京:中国电影出版社,1998:207.

⑤ 苏牧.荣誉—北京电影学院影片分析课教材[M].北京:中国电影出版社,2000:69.

⑥ 陈旭光.电影艺术讲稿[M].北京:新世界出版社,2002:341.

⑦ (俄)爱森斯坦.爱森斯坦论文选集[M].北京:中国电影出版社,1962:427.