易安词“风”意象的哀感意蕴探析

【摘要】除去《怨王孙》的“湖上风来”，易安的“风”意象整体上都是为表达哀感愁思所服务的。如“无情风雨”“西风”“晚来风”等，这些“风”象各异，表达哀情的程度不一，物与情呈相合状态。词人“风”象与词论主张重“铺叙”也基本相符。“风”意象所在的词中蕴含的哀情主要表现在三方面：一是伤春哀花；二是别离相思；三是忧家国命运。但“伤春哀花”之情背后又包含着后两种情感。与苏轼和朱淑真相比，易安的“风”意象在这类词中的特点表现在两个方面：一是以“摧花”的形象来营造哀感氛围；二是委婉曲折，以哀“风”增词哀。

【关键词】李清照；“风”意象；哀感；苏轼；朱淑真

【中图分类号】I207            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2023）15-0032-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.15.010

陈廷焯在《白雨斋词话》中称许李清照：“宋闺秀词，自以易安为冠。” ①李清照词一直是词学领域的研究热点，主要集中于在语言、词风、意象、词学思想和理论几大方面开展研究。其中，“意象”的研究常见的有三种，即“花”“帘”“酒”，对在易安词多次出现的“风”意象，虽有相关研究但并没有将“风”意象的运用与词人哀情表达联系起来探赜。“风”或许没有易安其他著名意象那么引人注目，但若无“风”，也不能将“凄凄惨惨戚戚”的哀感添墨加彩引向一种无端的境界。徐北文主编的《李清照全集评注》五十一首词里（除去诸如“风韵”“风鹏”“风露”此类的与自然物的“风”无关的意象）共出现了27次“风”或与“风”组成的意象，换而言之，其约占据了全词的四分之三，可见词人对“风”意象的喜用程度。李清照的“风”意象从整体上而言大都是为表达哀感愁思所服务的。这种表达方式，表现为两种：第一是直接描写诸如“无情风雨”“西风”“风揉”所表现的不幸遭遇的哀愁；第二是以“暖风”“暖雨晴风”等以乐景入手衬哀情的形式表达愁苦心情，词人所用“风”也多为前者，也是本文的重点。

一、风蕴“哀”感

易安笔下的“风”意象主要有四类：一是“风雨”类，如“细风吹雨”；二是“西风”；三是“风”加上动词组合而成的意象（除去第一种），如“风揉”；四是“晚风”。除此之外，还有一部分关于“风”的意象，如“五更风”“霎儿风”等等。陆机在《赴洛道中作》云：“悲情触物感，沉思郁缠绵”，可用之称易安风象。以上种种“风”意象，寄托着词人微妙哀感，皆是以景语现情语。

第一种，“风”与“雨”结合的意象，在易安词中共出现了8次。风雨的朦胧、缥缈使其成为诗意的环境，也是悲剧哀情的温床。风雨意象在我国诗词史有着举足轻重的地位，李清照笔下的“风雨”意象，包含着风在自然界千变万化的形式，往往用来表现春天的景色，抑或描写自然风雨对词人所喜爱的花朵的摧残，表达词人伤春、惜花的情感，在此基础上进一步烘托词人时常独处时心中的孤寂与哀愁。此外，“风雨”也是词人经历的投射，前期温馨快乐，后期的种种波折就更是给予词人种种哀愁，如丈夫的仕途不顺、聚少离多、国家动荡等。词人历尽波折，内心长期悲苦凄寂与被风雨摧残的春花相似，很容易产生强烈的共鸣。如《浣溪沙》也是如此，以极含蓄的笔法，写伤春怀远情怀，词人在院里孤影对窗，望“远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴”，不禁想起春光将远去，风雨后“梨花”也“欲谢”。除去情感上的哀感，词人从“风雨”入手描写景语的画面美也呼之欲出。“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”的“庭院风雨图”哀感与哀景的结合体现出一种朦朦胧胧的哀婉美。

第二种，“西风”类意象。在《淮南子·天文训》中：“西方，金也，其帝少昊，其佐蓐牧，执矩而治秋，其神为太白，其兽为白虎，其音商，其日庚辛。” ③西方代表着秋天的方位，文学史上，许多文学作品中“西风”时常指代“秋风”。中国文人的悲秋之好自古至今未曾减少。代表着“秋风”的“西风”在传统诗词中就离不开离愁别绪、思乡思国、怀古叹今、人生漂浮等情感，多悲苦。李清照词中的“西风”，亦是带着几分愁苦，但又更为哀婉。上文“风雨”多写春末之际，而这“西风”多为秋冬，在这寒意绵绵的时刻，“西风”的吹拂又加重了寒意，词人心中的哀愁在此时又增添了几分。如“帘卷西风”“西风”在这词中增添冷意与凄凉，词人在重阳佳节思亲时刻独守空闺，其中滋味难以言语，此时西风吹过，词人便再也压抑不住心中哀婉发出“人比黄花瘦”的感叹，哀婉尽显。“西风”意象中寄托着词人无限愁情，又有着一种“道是无情却有情”的美感。《菩萨蛮》中“西风留旧寒”与《忆秦娥》中的“西风催衬梧桐落”也是借“西风”于无痕中引出词人孤寂愁苦的情感，这种委婉道叙，却是将其哀情最大化地展现出来。

第三种，“风”加上动词组合而成的意象。“风住尘香”意思是风吹尽了掺和着落花香味的尘土。“风”与动词的组合，在总体感情表現作用上与“风雨”“西风”类似，都是为烘托作者的哀婉之情，但这一动词的使用又添了几分动感。尤其是《满庭芳》里“不耐风揉”，描写梅花风韵飘逸超群，但经受不起风雨的揉搓和摧残，进一步烘托前文描写的愁绪。“揉”字更是鲜活生动地将风破坏梅花的画面展现出来，使人读罢更为之心头一紧，可见，在不同词中，动词的细微变化，所营造的意境又有所不同。“湖上风来”“微风起”“风不起”，都表示风将到或可能要到此处，其中“湖上风来”不同于词人大部分风意象所表达的哀感愁绪，而是面对“红稀香少”的暮秋季节，兴趣盎然地欣赏自然的“水光山色”，品尝大自然“无穷”的美妙。而后两者，还是以愁绪情感为基调。在此着重探讨《玉楼春》的“风不起”，这是一首通过咏红梅写别离相思的词，“风”在其中，是象征着“破坏”“变化”的，词人用以烘托她的急切盼望，盼君早日归来，否则明日风到此处吹去满树红梅，剩下的只有无尽愁思了。但又暗含的另一层含义，即政事可能突变，风波再起之意，表现词人对家国命运的担忧、愁绪之感，体现了独特的审美表达。“风定”“风休住”“风住”，在不同词中，似乎在描写风风雨雨已过，生活回归平静，但情感的落脚点，却是暗含这些动荡过后，留下的无限愁情。可谓，“动荡”有期，“哀愁”难了。

第四种，“晚风”意象具有赋予凄冷之感的侵损特征，从触觉上深刻地表现了词人的哀愁与痛感。“晚风庭院”中，剩下的只有遍地落花，其中哀婉不言而喻。词人的千古名作《声声慢》中的“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”中的“晚风”意象更是设置巧妙。词人在词首“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”直接运用叠词直接抒情。而在此后的“晚风”意象进一步营造这首词的哀婉悲愁氛围，与此前情语相搭配，形成情语与景语的融合，意境尽显。“晚来风急”，晚风含凄冷之感，加一“急”字，也与后文“满地黄花堆积”互相呼应，以达到凸显风的“无情”“冷漠”。除上述重复出现的一些比较有代表性的“风”意象之外，易安词中“五更风”“霎儿风”是直接描述风之凄冷所带来的点点哀愁，而“朗月清风”“感月吟风”“风柔”则是以乐景衬哀情。

二、易安之“哀”

易安词“风”意象所在的词中蕴含的哀情主要表现在三方面：一是伤春哀花；二是别离相思；三是忧家国命运。但“伤春哀花”之情背后又蕴含着后两种情感。宋时，词作兴盛，不乏“感风”之作。易安前有苏轼“我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，易安后有淑真“寒食不多时，几日东风恶”。与苏轼和朱淑真相比，易安“风”意象在这类词中的特点有二：一是以“风”摧“娇花”的形象来营造哀感；二是委婉曲折，以哀“风”增词哀。

据邹同庆、王宗堂著的《苏轼词编年校注》统计可知，苏轼331首词中“风”意象出现了138次，也就是说有五分之二的词作都出现过该意象。他的风意象形态多样，本文将其分为四种类型：一是“风雨”类，如“天风海雨”，出现17次；二是“东风”（即“春风”），出现18次；三是“明月清风”，出现6次；四是“风”加修饰词（除去前三种外的修饰词）为97次。从侧面可以看出用“风”的任意性。这种分类方式是基于前三种在苏轼词中重复频率较高，又有着较为深厚的历史渊源，因此分别单独作为一类。值得注意的是，在易安词中“风雨”类意象出现频率也是比较高的。苏轼笔下的“风雨”类意象不同于易安真挚且委婉曲折又专为营造“哀感”氛围。如《定风波》中的“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。” ④此词为酒后归途遇雨抒怀之作。“风雨”在喻人生路上的坎坷，词人借此表现的是虽处逆境而不畏惧不颓废的倔强性格和旷达胸怀。而不是着笔于“风雨”的破坏以及留下的愁绪。苏轼词作题材丰富，情感多样。作者的情感或是思念亡妻的哀恸，或是赏花听乐的愉悦，或是休闲生活的舒适，或是壮志未酬的悲凉，或是被贬“黄州惠州儋州”的无奈，“风”意象在其中也起到了不同的作用。这也可追溯到苏轼的“以诗为词”，使之“无意不可入，无事不可言” ⑤，而笔下的风意象也恰好表现了这一点。再看易安的《蝶恋花》“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”，易安的“风”并没有直接表达出她的哀愁，甚至是暖意的。如她词论所表现出的观点“词需有铺叙”一样，她在这首词中铺垫环境、气候，这些要素给人的感觉是暖意的，但她的心却是孤独的。乐景更衬其哀意。其“风”也如她多数词作的风格一样，尽显委婉曲折、层层铺垫，又可谓“哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”（王夫之《姜斋词话》）。苏轼在描写离情别绪上，虽也有淡淡的哀愁，但更多的也是旷达心境的表现。如《鹊桥仙·七夕》该词格调飘逸超旷，表现的情感是对友人离去的不舍。虽为送别词，但又不同于其他用凄景来表现柔情无限。其中“风”意象的作用，或是离情的烘托，或是给予清凉的慰藉，或是潇洒情绪的表达。而易安词的对象仅是关于她的丈夫，“风”意象也是专注于哀感氛围的營造。如果说苏轼在表现哀感上词里行间还有几分旷达之感，笑看人生风风雨雨，不为昨日烦忧负今朝，而易安词里更多的是天暖好个春，哀情绵绵无绝期。

易安词中有摧花之“风”外，也有摧花之“风”，说及后者，又不得不提到朱淑真。同为女性词人，且两人词风之间相近，那么两人的“风”意象描写又有什么不同呢？统计《朱淑真集》29首词中，共出现16次“风”意象。朱淑真词中充满词人对其情感生活的不满，多忧愁怨恨。其词所用之“风”与李清照的“风”意象同为表达哀的情绪，有着异曲同工之妙。但其中也有细微的差别，易安27首中有12首的“风”作为“摧花”的形象出现，而朱淑真16首词中有6首词如此。这种“风”意象在词中出现时，就意味着花意渐淡，不复往日。“风”充当了一个罪魁祸首，夺走了词人心爱的“花”。如易安的《如梦令》“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。”词人一觉醒来，想起昨夜的风雨，不禁担心院子的海棠是否已被风雨摧残，也许只剩“绿肥红瘦”了。值得注意的是，朱淑真词对此类形象的“风”，表达的感情是十分直接地呈现的，如“寒食不多日，几日东风恶” ⑥“一天飞絮东风恶，落路桃花春水香” ⑦“长恨晚风漂泊” ⑧等。而易安词则不然，最多只是恼风“无情”。

易安词并没有如同朱词般用“恶”“恨”的词语直接表达，而是着力描写花的残败来突出“风”的无情，隐约间能感受到词人对“风”的不满。可见易安词“风”意象的描绘是非常巧妙的，在词中虽并不起眼，但又起着十分关键的作用。伤春词方面，易安词含“风”意象的三首，都有作为“摧花”形象的“风”出现，而朱淑真词则无。如易安的《武陵春》“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”暮春忽至，风过万花，万花休。也正是此时易安遭遇了丧父之痛、国破家亡、颠沛流离，种种伤痛加诸其身，愁更愁，一声“物是人非事事休”更是将种种加诸词人身上的苦难而词人又无能为力的哀感倾盆宣出。回首词前头的“风”既是花落的祸首，也隐喻着词人所遭遇的世事变化。也就是说“风”，不仅作为“摧花辣手”的形象来描绘暮春环境来引出词人将诉说的愁，也是词人“愁”因的隐喻。这“风”还是作为“摧花”的形象，愁更愁。而朱淑真的《谒金门》“春已半，触目此情无限。十二阑干倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。”朱淑真抒伤春之情，直用“愁”道其“愁”，又用“好是风和日暖，输与莺莺燕燕”道出美好春光所带来的欢乐只给了莺莺燕燕，而自己看到此景，心中也只有哀愁。从总体来看，情感上，易安的“风”意象所突出的哀情更丰富，不仅借以突出她的个人相思之苦，更助于描绘其家国恩仇之恨，而朱词更多的是对自身“嫁错郎”愁苦心境的表达，对“风”的情感更是直接抒发，“一天飞絮东风恶”直接用“恶”形容风借以表达蕴藏其中的哀情愁绪。其次，从形式来看，共同点有以下几点：一是，从整首词来看，两人词的“风”意象都有放在词的开头来奠定全词的伤愁氛围的情况；二是，都采用了乐景衬哀景的方式，如易安的《菩萨蛮》“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好”，以及《蝶恋花》“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”，朱词的“风和烟暖燕巢成”“好是风和日暖，输与莺莺燕燕”等等。

无论是“摧花之风”还是普通的孕育哀情的“风”意象都是易安为表现其哀情所巧用的铺叙细描，是营造愁绪哀感氛围必不可少的组成部分，有着不可忽视的地位。而在本文的分析中，也能看到易安独特的词风体现于“风”意象的运用中。以往人们总是关注于易安的咏花伤春词其中的花色、春色，但却忽略“风”意象的韵味。作为铺叙的“风”意象将易安不同程度的哀情巧妙地表达了出来，与苏轼及朱淑真较之，易安的“风”尽显铺叙曲折之功。

注释：

①褚斌杰、孙崇恩、荣宪宾：《李清照资料汇编》，中华书局1984年版，第170页。

②徐北文：《李清照全集评注》，济南出版社2005年版。

③陈广忠译注：《淮南子（全二册）》，中华书局2012年版，第113页。

④邹同庆、王宗堂：《苏轼词编年校注》，中华书局2016年版，第356页。

⑤袁津琥：《艺概注稿》，中华书局2009年版，第497页。

⑥朱淑真著，张璋、黄畲校注：《朱淑真集》，上海古籍出版社1986年版，第271页。

⑦朱淑真著，张璋、黄畲校注：《朱淑真集》，上海古籍出版社1986年版，第274页。

⑧朱淑真著，张璋、黄畲校注：《朱淑真集》，上海古籍出版社1986年版，第292页。

作者简介：

姚思任，女，汉族，广西贵港人，西南大学，艺术学理论专业。