中东，下一个艺术市场新星

余一

2022年我们关注了首尔、新加坡艺术市场的发展，那么，在新的一年下一个艺术市场新星又会是谁？近年来，随着中东经济和文化建设的快速发展，中东地区成为业界关注的一个新兴艺术市场。国际画廊、拍卖行相继入驻，博物馆和艺术机构日益增多，中东本土艺术家开始登上国际舞台，阿联酋、卡塔尔等国家本土藏家表现出惊人的购买力……我们看到艺术生态系统日渐完善的中东，正在成为全球当代艺术图景中的一颗新星，这个地区对艺术市场“扩张”的野心毫不掩饰。

国际艺术机构将版图扩展至中东

中东地区一般泛指西亚地区，传统上的“中东”一般包括：巴林、埃及、伊朗、伊拉克、以色列、约旦、科威特、黎巴嫩、阿曼、卡塔尔、沙特阿拉伯、叙利亚、阿拉伯联合酋长国、也门、巴勒斯坦、塞浦路斯和土耳其。

以往我们对中东的了解大多局限于媒体报道的战乱和贫穷，其实随着近些年中东诸国掀起“改革开放”潮，原本保守的中东也逐渐“开放”起来。比如2022年瞩目的世界杯举办方卡塔尔，大力发展旅游的沙特，当然还有已经成为国际艺术领域重要中心之一的阿联酋。

拍卖行、画廊这些深耕一线的机构对市场是最敏感的，他们总能预判先机和推动市场走向。

近期，贝浩登迪拜全新空间盛大揭幕，标志着画廊在阿联酋正式启动展览项目和计划。这是继于巴黎、香港、纽约、首尔、东京和上海6 个城市设立据点后，贝浩登将版图扩展至中东地区。全新永久空间选址位于迪拜城市核心地段的迪拜国际金融中心（DIFC），比邻佳士得、苏富比与其他艺术机构和画廊。其实，多年来，贝浩登一直在该地区推广其艺术家，曾多次参展迪拜和阿布扎比的艺术博览会，亦参与举办艺术家在当地的大型项目。

贝浩登创始人艾曼纽· 贝浩登表示：“世界上三分之二的人口坐飞机前往迪拜只需要六个小时，这座充满活力的城市正在吸引着新的观众。我们一直热衷于将艺术家的声音传递给那些并不总是有机会接触到其艺术作品的观众。迪拜及整个地区都在发展艺术项目，我们希望画廊的艺术家能够参与其中。”

贝浩登合伙人汤姆· 戴维· 巴斯托克、迪伦· 雷瑟尔也表示：“我们很高兴能扩大画廊在迪拜以及中东地区的二级市场业务。在艺术市场和文化方面，迪拜都是一个非常令人兴奋和充满希望的地方，我们对参与这次全新的冒险万分期待。”

正是对中东市场的信心，仅迪拜就吸引了众多国际艺术机构的入驻，比如阿萨卡艺术区已经成为了迪拜最具影响力的地区之一，这里已入驻了阿亚姆画廊（Ayyam Gallery）、Green Art Gallery、Gulf Photo Plus、莱拉海勒画廊等20多家画廊，可谓是迪拜版的北京798。而二级市场方面，2006年佳士得就在迪拜举行首次拍卖会；2008年苏富比在卡塔尔首都多哈设立代表机构，并于2017年将代表处迁至迪拜国际金融中心。除定期拍卖外，拍卖行还举办展览会、教育研讨会并支持整个地区的学术活动。

时任苏富比亚洲区主席黄林诗韵曾表示：“就苏富比而言，不论是竞拍中东艺术的买家，或中东艺术的拍卖成绩，在国际或亚洲区，近年来都是持续增长中。近10年来，中东艺术在国际艺术舞台崭露头角，包括亚洲在内的不同地区藏家纷纷开始对此新领域表达出浓厚的兴趣，多家顶尖美术馆，如英国泰特现代美术馆、美国古根海姆博物馆，也曾展出中东艺术家的作品。”

如今，拍卖巨头及头部画廊纷纷将阿联酋视为前景可期的重要市场，并将逐步加大对中东地区的投入，也揭示了全球艺术市场的新动向。

中东本土艺术成长与藏家购买力

因中东地区社会、文化和政治的特殊性，导致中东的艺术一直处于被猎奇的位置。其实历史上的中东地区文化艺术底蕴深厚，如今的现当代艺术也因有着独特的中东风情被市场关注。

不过，中东地区的艺术品市场并不是一开始就如今日般蓬勃，受经济危机的影响，2011–2012 年出现了不同幅度的下滑与沉寂。这几年的反弹，与经济模式转变不无关系。以阿联酋为例，虽然是以石油起家，但经济重心早就转移到了贸易、旅游和航空等领域。这也促进了中东地区国家对文化交流、文化国际影响力等软实力方面的重视和持续耕耘。

中东艺术被看见，迪拜艺术博览会是功臣之一。每年3月举行的迪拜艺博会（Art Dubai） ，在过去15 年中，从第1 届参展画廊只有40家，到第15届已有来自超过44个国家的100多家画廊参展，显然，迪拜艺博会已经从地区性展会发展到具有全球影响力的艺博会项目，不仅成为“向世界展示中东艺术家最大的舞台”，还吸引和培养了来自本地及世界各地的藏家及艺术机构对中东的极大热情和强劲购买力。

除此之外，近些年，中东艺术出现在国际性艺术博览会上的次数也开始逐渐增加，比如威尼斯双年展、巴塞尔艺术展等，中东地区的本土艺术家备受关注，不同地区的藏家纷纷开始对此新领域产生兴趣，不少艺术家更成为市场的宠儿，比如Shirin Neshat（伊朗）、Shirazeh Houshiary（伊朗）、艾米麗·贾西尔（巴勒斯坦）、Kemal Unsoy（土耳其）等。

除了一级市场，二级市场也感受到了中东地区藏家的活力。中东艺术家的作品销售在过去10年以倍数增长，同时参与竞投的中东藏家客户数目和拍卖金额在近年亦见增长。比如2022 年备受瞩目的“先锋创见：保罗·艾伦珍藏”拍卖专场，欧美、中东及亚洲的客户通过电话进行竞拍——首场拍卖中，美洲买家投得50% 的拍品，欧洲、中东和非洲买家投得38% 的拍品，亚太买家投得12%的拍品。

与其他地区藏家不同的是，中东地区主要购买力是一批有政府背景或王室背景的高净值财富人群。比如阿联酋，沙迦王室卡西米家族长期以来收藏艺术品，是该地区博物馆的支持者；比如卡塔尔，卡塔尔国王兄弟、卡塔尔公主谢赫· 阿尔· 玛娅萨都热衷于艺术收藏和投资，玛娅萨还是“卡塔尔博物馆群”的主席……王室和名人效应也带动越来越多的中东富人开始投资和收藏艺术品。

雖然以全球性的视野来看，中东地区的艺术市场相对还小，但实力已不容小觑。

充满活力的艺术生态

除了艺术品交易，近些年中东国家对文化经济的重视以及在艺术文化方面的投入也给了市场很大的信心，比如卡塔尔、沙特与阿联酋，中东石油三国在构建国际化艺术机构、艺术项目等方面的追逐。

沙特阿拉伯在软实力建设上可谓是大刀阔斧。为了减少对于石油经济的过度依赖，实现经济来源多样化，2016年沙特提出了“愿景2030”计划（Vision2030），这项宏伟的蓝图旨在通过一系列经济和社会改革让沙特成为阿拉伯与伊斯兰世界的心脏、全球性的投资强国及亚欧非枢纽，并逐步转型以摆脱对石油的依赖，在文化上则是参与全球性的文化交流并丰富本土的文化背景。其中，2019年发起首个国家公共艺术计划Riyadh Art，预计耗资8000亿美元将沙特首都利雅得转变为该地区的经济、社会和文化中心，计划包括10个主要子项目及2个年度艺术节，并包含1000个遍布公共场所的艺术装置。2021年，还举办了沙特首个当代艺术双年展“迪里耶双年展”。

作为本届世界杯的主办方，卡塔尔2022年也在艺术圈火了一把。除了卡塔尔王室令人惊叹的收藏清单，卡塔尔的公共艺术项目推进如火如荼，2022年就引进超过100件公共艺术品。此外，由贝聿铭设计的伊斯兰艺术博物馆、由2008年普利兹克奖获得者让· 努维尔设计的卡塔尔国家博物馆等大师级公共文化建筑也见证了卡塔尔在文化投入的“豪”。

与卡塔尔和沙特相比，阿联酋的文化实力可谓是三者之中最为深远的，艺术市场培育也是最成熟的。20多年来，阿联酋在艺术市场与学术方面双管齐下，以首都阿布扎比、迪拜、沙迦3 座城市为主的艺术生态系统日渐完善，各类拍卖会、艺博会、博物馆、画廊、艺术区、双年展蓬勃发展，并不断为其经济增长和旅游产业赋能。除了2017年落成开放的卢浮宫阿布扎比，古根海姆阿布扎比、扎耶德国家博物馆等一众艺术机构正在修建或计划中；第15届沙迦双年展也将于2023年2月7日至6月11日举办，来自70多个国家的近140名艺术家将参展。

以上种种举措和规划都表明，中东在文化艺术事业扩张的“野心”。而中东地区建立的博物馆和艺术机构日益增多，也在一定程度上推高了对艺术品的需求。中东国家能否依靠艺术文化软实力转型成功，我们暂不可知，但毋庸置疑的是，中东艺术市场正在变得越来越重要。

（编辑/余彩霞）