全媒体时代下纪实性电视专题片的拍摄创新探析

张丽

对全媒体时代背景下纪实性电视专题片的文化语境以及拍摄途径的创新策略展开详细分析，通过将社会资本进行充分整合，积极发挥高层市场主体功能，为纪实性电视专题片拍摄工作提供源源不断的动力支持，为全面促进行业资源整合以及行业格局重构贡献积极力量。

纪实性电视专题片主要是通过对电视表现元素的灵活应用，将正在发生以及最近新发生的重要事件、社会热点、社会焦点、典型现象、典型问题等一系列具有纪实性和新闻价值的题材进行专题整合，并展开详细、全面、完整的专门报道。传统纪实性电视专题片主要采用直播和录播等播放模式，与全媒体时代下的纪实性电视专题片相比存在较大差异。为确保纪实性电视专题片的表现形式具有较高的吸引力，全媒体时代对专题片的选题提出了更高、更严格的要求，要求其始终将大众热议的社会时事以及重点新闻内容作为拍摄目标。

全媒体时代背景下纪实性电视专题片的文化语境

充分满足大众心灵诉求

全媒体时代，纪实性电视专题片的具体报道内容应该以新闻事件的真实性为核心，引导观众了解新闻背后的内容。比如，《坐着高铁看中国》这部纪实性电视专题片通过向观众叙述客观事实，充分展现了我国各地区人民的实际生活状态，使社会大众的心理期待得到了充分满足。

在我国社会经济发展水平不断提高的背景下，人们外出的原因不再局限于工作或探亲等，而是逐渐朝着满足精神和心理需求的方向发展，人们希望通过外出，在陌生的地方体验全新的生活，寻找真正的自我。而《坐着高铁看中国》这部纪实性电视专题片的出现，恰好能够使社会大众的出行愿望以及探索新鲜事物的心理诉求得到充分满足。

在电子媒介出现并普及之后，信息的传播速度更快，质量更高，能够实现千里之外瞬间传播的目标，而这一特征使新闻事件的发生与传播实现了同步化和共时化，使传统以文化差异和地域差异为核心构建的地理空间的边界越来越模糊。在《坐着高铁看中国》中，工作人员利用电子媒介的各项功能缩小了地理空间，借助纪实性的拍摄手法以及全媒体的播放模式，使社会大众渴望出行的心理诉求得到了充分满足。

在镜头的不断转换中，《坐着高铁看中国》向观众展示了成功脱贫的乡村集体、农业丰收的欢喜场面、科技创新带来的变化以及区域发展的全新面貌。整部影片从头到尾贯穿了一个具有标志性的画面，就是固定在高铁驾驶舱内，对高铁行驶过程进行全程拍摄的镜头。工作人员借助这一画面模拟主观视角，利用镜头使不同场景中的画面得到合理过渡和有效衔接，让观众纵览铁路沿线风光，这不仅使影片具有较强的综合表现力，而且使画面内容与影片主题高度契合，向全世界充分展现了高铁速度和中国速度。

积极突破媒介发展瓶颈

纪实性电视专题片的制作方式主要有电子新闻采集方式、电子现场制作方式、电子演播室制作方式三种类型。在全媒体背景下，将三种方式进行充分整合，能够形成全新的电视专题片制作模式。电视台可以将重大新闻事件作为目标，利用全媒体制作方式，对纪实性电视专题片的拍摄与创作方式进行创新。

由于全媒体制作方式对拍摄条件、设备的先进性、制作人员的综合素质提出了较高要求，因此，在拍摄《坐着高铁看中国》这部纪实性电视专题片的过程中，工作人员颠覆了传统专题片单向输出的拍摄模式和制作方式，使信息的传输从幕前转向幕后，将电视媒体与新媒体充分整合，确保观众能够同时通过电视以及移动终端观看专题片内容。

纪实性电视专题片还可以将微博等平台作为载体，借助移动平台，与观众进行实时互动，使小屏幕与大屏幕的互动目标得到有效实现，确保观众能够针对某个具体话题展开讨论，将自身的感受以文字、图片、语音等方式上传到网络端，经过整理和编辑之后，再利用网络端上传到演播室的电子设备中，最后由主持人阅读并解读相关评论内容。

比如，在節目播放过程中，主持人可以将“谈谈你对铁路的认识与记忆”作为主题，通过观众留言与其进行互动；还可以组织网友开展以“我眼中的高铁”为主题的摄影活动。这样的方式能够将传统媒体与新媒体的优势进行充分整合，确保观众既是参与者，又是观看者，在提高观众体验感的同时，使全媒体背景下纪实性电视专题片的互动形式更加细化，拍摄方式不断创新。

促进地方经济效益和社会效益全面提高

在我国电视行业朝着产业化方向不断发展的过程中，经济效益和社会效益通常同向而行，电视节目的制作目的是给观众带来良好的视觉体验，最终目标则是促进经济效益和社会效益的高度统一。

从电视产业发展层面来看，制作纪实性电视专题片的最终目标也是促进经济效益和社会效益的高度统一。纪实性电视专题片以表现新闻事件的真实性为主，在拍摄和创作专题片的过程中，强调对具体人物和事件产生的社会影响力进行重点挖掘，着重表现人物和事件的社会价值。

《坐着高铁看中国》中呈现出的丰富地域文化和风土人情发挥了积极的宣传作用，充分体现了专题片的经济价值。专题片利用镜头展示了六盘水的烙锅、阳澄湖的大闸蟹、遵义的土城苕汤圆、榕江的小香鸡和山茶油、内蒙古的烧卖和莜面饺饺等令人垂涎三尺的美食，其中包含大量详细介绍各地传统习俗、地域文化以及特色景区的镜头，通过这些画面向全世界充分展示了我国的传统文化以及经济发展实力。

高铁沿线地区的地貌特色以及人文景观能够充分彰显劳动人民的智慧成果，代表了中国速度和时代精神。专题片利用镜头展现出的地域特色以及人文景观能够使更多人心驰神往，吸引全世界各个国家的游客前来参观和体验，所产生的经济价值和社会价值不可估量。纪实性电视专题片的播放能够带动高铁经济全面发展，促进地方经济水平不断提升，使地域之间的合作更加密切，为我国各地区实现繁荣发展的目标贡献积极力量。

全媒体时代背景下纪实性电视专题片拍摄途径的创新策略

充分体现人民性特征

在拍摄和创作纪实性电视专题片的过程中，工作人员要尽可能确保选择的新闻事实与社会大众的意愿高度统一。可以借助新闻报道，系统梳理重大事件的产生原因、发展脉络、处理结果等内容，并且要充分结合新闻选题背后涉及的民众意愿。

人民性主要是指在创作艺术作品的过程中要充分结合人民群众的生活愿望、情感愿望、思想愿望，充分反映出以人民群众为核心的主体思想以及基本导向，不仅要通过艺术作品真实呈现人民群众的生活状态，而且要尽可能地塑造具有独立个性、生动鲜明的人物形象，充分展现全媒体时代背景下人民群众的精神面貌。

在《坐着高铁看中国》中，主人公的类型多种多样，有乘坐高铁从济南前往南京看望未婚夫的即将举办婚礼的新娘、三代人都将自己的一生奉献给铁路事业的“铁路家族”、乘坐高铁实现全国旅游目标的李奶奶、亲眼见证中国高铁飞速发展的年轻小伙等。这些人物使原本冰冷的高铁在纪实性电视专题片选题内容的加持下拥有了浓烈的情感，焕发出新时代的迷人光彩，将高铁物化成一对新人的定情信物、“铁路家族”的信仰、一代代人民的期盼向往。在专题片中，每一段旅程都被赋予了全新的生命，使专题片呈现出不一样的历史情愫、社会形态、文化魅力、国家形象。

充分体现纪实性特征

将纪实性拍摄思路和制作方法充分融入纪实性电视专题片创作中，将记录真实内容作为拍摄目标，在完成拍摄任务的基础上，还原事件真相。

《坐着高铁看中国》采用了纪实性的拍摄方式，从全媒体角度进行分析能够发现，专题片的选题内容在直播媒介的加持下具有较强的纪实感，能够使新闻事实与观众观看节目的事实在同一时间点同步实现[1]。

在节目播放过程中，拍摄人员分布于不同的铁路线路进行播报。比如，摄制组在介绍“杭黄高铁”的过程中，高铁车厢内的主持人通过随机采访车厢内的乘客，利用摄像机镜头实时呈现采访过程和内容；在采访结束之后，摄像机镜头立即切换到高铁车窗外的画面，由景区内的主持人采用专业话术介绍本次列车经过的著名古村落，也是“杭黄高铁”沿线的著名旅游景点——呈坎村，主持人向观众详细描述了呈坎村的地理位置；此外，摄制组利用长镜头的纪实拍摄手法，真实记录了当地居民“晒秋”习俗[2]。

这样的方式能够使高铁车厢内主持人的报道内容与景区内主持人的报道内容实现无缝衔接，借助直播方式，将两个地区此刻正在发生的事情充分展示给观众，确保观众能够在现场解说、现场拍摄、人物采访、自然环境、人文景观等多元化镜头的融合中充分感受当地的风土人情[3]。

充分发挥专题片纪实性表现方式的作用，能够使观众在镜头的带领下，感受山东泰山的雄美壮丽、上海南京路的热闹繁华、吉林百万玉米地的广阔无垠、三亚沙滩海浪的舒适震撼。与传统新闻专题片的制作方式相比，在拍摄纪实性电视专题片的过程中，工作人员可以利用跟拍方式，对事件的内容和发展进行全程记录，借助全媒体的表现形式，使新媒体的直播模式与传统媒体的跟拍方式得到有效整合，确保观众获得前所未有的感官体验，进而在纪实性手段的加持下，还原生活本真[4]。

充分体现时代性特征

时代性主要是指纪实性电视专题片的题材能够客观呈现特定时代的魅力，直击时代矛盾，揭示时代本质，彰显时代精神。当纪实性电视专题片能够充分彰显时代精神，借助具体人物和事件反映时代特质时，其便可称为优秀作品。

20世纪90年代，我国纪录片的选题思路以“寄情于景”为主。比如，《望长城》详细描述了长城的出现对人们物质生活和精神生活产生的影响，采用纪实性的拍摄方式，系统描述并呈现了长城的人文特色和景观特征，使观众感受到厚重的历史文化以及鲜明的时代特征。

《坐着高铁看中国》能够将成千上万劳动人民的艰苦奋斗精神融汇其中，借助拍摄镜头，向观众充分展示了“铁路家族”三代人不畏艰险的奋斗精神、高铁技能大师的新时代匠人精神、“瑜伽村”村民的乐观精神、高铁所有工作人员的奉献精神等，赋予了社会大众乐观、拼搏、无私、坚韧的品质，使纪实性电视专题片能够通过展现重大事件以及表现典型人物的特质，充分诠释时代精神和时代特征[5]。

充分体现创新性特征

在全媒体时代背景下，媒介形式朝着种类多元、内容丰富的方向不断发展，纪实性电视专题片创作者要想确保拍摄方式不断创新，就必须改变自身固有思维，从拍摄内容和拍摄形式两个层面入手，对其创新途径进行积极思考，这也是现代媒体行业实现可持续发展目标的有效途径[6]。

纪实性电视专题片的创新性主要通过内容创新和形式创新进行呈现，其中，内容是创新主体，形式是创新客体，只有不断提高创新内容与创新形式的整合力度，才能使全媒体时代背景下纪实性电视专题片的独特魅力得到突出呈现，也只有利用全媒体思维对纪实性电视专题片的选题内容进行积極构建，才能确保专题片的传播效果达到令人满意的水平[7]。

在形式层面，《坐着高铁看中国》的制作团队将全媒体传播模式的优势发挥到了极点，其将传统空间拍摄壁垒彻底打破，在播出过程中，将外景现场与演播室、线下观众与线上观众、大屏幕与小屏幕进行充分整合，拓宽播出渠道，增强播出效果[8]。

在内容层面，《坐着高铁看中国》表现出了较强的包容性，观众在观看专题片的过程中，可以随时随地通过弹幕表达自己的观点和态度；主持人在演播室随机选择弹幕，并对评论内容进行实时点评。该专题片利用镜头的转换使节目播出空间自然过渡，画面合理衔接，展现了拍摄模式和制作手法的创新性特征[9]。

在对纪实性电视专题片的拍摄思路进行选择与创新时，工作人员应该始终遵循人民性、纪实性、时代性、创新性等特征，充分展现纪实性电视专题片的选题优势，积极发挥选题传播性强、影响力广、关注度高等优势，通过对播出体制的不断优化与完善，促进新媒体思维与纪实性电视专题片策划过程和制作过程的融合，全面提高创新效果。

参考文献

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[6]焦雪野.融媒体语境下警务类纪实节目的创新路径探究——以《您好，110》为例[J].东南传播，2022（01）：131-133.

[7]操雯雯.新媒体时代主流媒体讲好中国故事的方法探究——以《故事里的中国》为例[J].卫星电视与宽带多媒体，2022（22）：157-159.

[8]黄梓淇.“使用与满足”理论视域下网络纪实类访谈节目《十三邀》的创新之道[J].新媒体研究，2022，8（07）：99-101.

[9]邓扬帆.新媒体时代纪实影像的美学特征——评《从摄影到电影——纪实影像的历程》[J].传媒，2021（16）：97.