老舍为东北博物馆题词

在以艺术历史类藏品丰富著称的辽宁博物馆，藏有现代作家老舍题写给辽博的前身——东北博物馆的一幅书法题词，上书：

我知道某些精研古代文学或古代美术的专家，往往借口保存传统的艺术技巧，而忽视了新艺术的建设理论，也不肯学习新的技巧。同样的，某些从事新文学或新美术的或者也不关心我们固有的文学美术的传统。这样两不碰头，就教推陈出新的运动受到损害。

题词后有上款“东北博物馆”，并缀时间“一九五一年冬”。整幅纵135厘米、横34厘米，影本见收《书法丛刊》2004年第2期，说明中标为“行书”，笔者更倾向于以楷书目之。该件不见于各种老舍年谱记载，就连关纪新、傅光明等著名老舍研究专家都对笔者表示以往从未寓目。

东北博物馆是新中国所建第一座博物馆，于1949年7月开馆，这时仅有两年半的运行历史。老舍本人则在1949年底才从美国回到成立不久的新中国，满怀热情地投身到新文艺创作中。这件题词的具体背景不得而知，不过遍查老舍资料，1951年全年足迹未出北京，并无东北之行。由于老舍回国后不久就担任中华全国文学艺术界联合会全委、北京市文联主席，并兼任中国民间文艺研究会副理事长、政务院文教委员会委员、文化部电影指导委员会委员、文化部戏曲改进委员会委员等多项与文化艺术有关的职务，应东博之请而书写一段与文艺工作有关的题词，也是自然而然的。

题词是对文艺工作辩证对待古与今、旧与新的看法，实际是摘引了他为纪念鲁迅逝世15周年而作的《充实我们的学识》中的一段。全文核心意思是号召学习鲁迅不断充实学识，文章从文艺界现象落笔，指出：“有的搞戏曲改革的就专从某种民间戏剧的形式上技巧上想革新的办法，闭口不再谈话剧歌剧；或者本来是演话剧的，并不很懂民间的戏剧，一旦参加了戏曲改革工作，就苦心的下工夫，一定要教京戏或地方戏的演法照着话剧的道儿走，而忘了京剧或地方戏固有的好处。某些搞惯了民间曲艺的，就深深的钻入曲艺的形式中，连新诗什么的再也不看一眼；而个别的热心创作新诗的呢，也许就不去看看民间曲艺。这样，虽然大家并没有分宗派闹意见，可是对文艺工作的进展就无意中不能不有所阻碍，在人力财力和时间上不能不有所浪费。”从而引出题词所引的这一段，之后笔锋一转，指出“鲁迅先生的渊博，助成了他的伟大。他的对中国古代学术的知识，放在另一个人身上，也许适足以教他成为一个有保守性的学者。可是，他既博古，又通今；既知东方的文学，又注意西方的；既创造，又热心翻译。他的学识使他心中有了一架最准确的天平，公平正确的秤量了一切；成見不能成为他的砝码！”

归国初期的老舍积极响应周恩来总理 “推动文艺通俗化”的鼓励与嘱托，致力于“新曲艺”的创造，探索尝试以相声、鼓词、单弦等各种民间曲艺形式反映新生活，表达他在新中国的见闻思考，对于戏曲、美术、音乐的改革也颇多关注，在古今、旧新之辩证关系上自然深有体会，这甚至成为此期间老舍心头萦绕的一个问题。题词最后落脚于“推陈出新的运动”，机缘自然来自当年4月毛泽东为新成立的中国戏曲研究院的著名题词：“百花齐放，推陈出新”，可谓密切因应了形势。

归国初期老舍社会活动繁忙，就在作这个题词前后还荣膺“人民艺术家”头衔，应各方之请题词很多，给东博的题词无论就篇幅之长还是就形式之谨严来说，都不多见。留意新文学手稿的读者，对老舍手泽应该不陌生，其书札影件不少，近年来《骆驼祥子》《四世同堂》《正红旗下》等也都有手稿本出版，其中除写于重庆的《四世同堂》因纸张粗糙容易戳破故不得不用毛笔书写而外，其余多是钢笔书写。文稿多用行楷，不求妍美，但工整清晰，硬笔书写者笔画硬挺果断，横画往右上、点捺笔往右下，颇类旧时斜纹钢板刻写出的魏碑体；书札则多作行草，走笔率意，彰显日用特征。但在正式场合下的书法、题词题签作品则面貌迥乎不同，多用毛笔书写，往往结撰精致，字体以楷书为主，个性突出，十分耐看。本篇正是一个典型，从中可见老舍取法晋帖与北碑，字形方正，而又自出活泼意态。笔画起收习惯藏锋，折笔宛转，捺画收笔尤其含蓄，隐有隶意。重复字不少，但写法几乎个个不同，可知书写过程中是有全面思量的。章法上行距字距均匀，有整饬之美而无呆板之弊。其文辞雅俗浑融，“两不碰头”这样生动的口语出没其间，毫不扞格，反给人新鲜活泼之感。用字多有简体字，一律加以新式标点，这都可看作是文中强调的“推陈出新”的现身说法。

作者简介

徐强，山东诸城人，文学博士，东北师范大学文学院教授，博士生导师，新文学手稿文献研究中心主任、创意写作研究中心主任。从事以手稿为核心的文艺文献、新文学史料、文学理论、叙事学等领域的研究。2020年以来作为联合主席之一召集年度手稿国际会议，迄今已举办三届。

［责任编辑 胡海迪］