米芾《韩马帖》

2023 年6 月（365 期）竞临：米芾《衰老帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《衰老帖》，纵34.5 厘米，横49.2 厘米，北京故宫博物院藏。此帖为致“提刑殿院”（龚夬）书札。

释文：

芾顿首启衰老人所弃蒙 □节翌日欲拜 谢虑 大君子讶其情文钦向钦向晴和 起居何如想 □检已了来日欲屈 节华同 彦勉家庖早饭不審 肯顾否谨具启不备芾顿首再拜 提刑殿院节下

芾：字形长挺，横收竖伸。上部先写竖，逆起折锋转向，起重收轻，短横上挑，右竖斜长，起轻收重，短横下斜似点。中横稍长，中间有弧度，收笔带钩与左竖呼应，细而向左下斜，横折钩细而轻盈，与左竖形成上合下开之势。中竖上昂，行笔粗重厚实，收笔爽利。

顿：左右均占，左疏右密。首横左重右轻，竖提长伸，提向左收笔，竖折与竖省减为上挑弧线，与右部上横牵丝相连。横、撇、竖连写，呈弧形，横折较长且粗重，收笔上挑，内三横左接右离，短轻似点，撇细而下牵与“首”字呼应，省减末点。

首：前五笔均连写，空间较疏朗，用笔细挺。两点分得较开，横短而上斜，撇与竖连成一弧线，横折圆润呈向势，内两横短而偏左，末横稍粗而向右下斜。字形上疏下密，上松下紧。

启：字形较大，用笔厚实，与“首”字形成鲜明对比。首横起笔承上笔意，起重收轻，撇长而斜下，起轻收重，使不出锋，“口”形长而缩，收笔向内后再上挑。“又”部取横势，下“口”首竖直长且粗，以稳定重心，横折上斜，末短横向下斜，形成开合之势。

衰：字形上纵下横，上紧下松，中间较密，下部舒展。点、横、竖三笔连写，横缩竖伸，中间两横上仰下偃，间距紧密，撇长而左伸，竖提弧行，撇与长点穿插其中，用笔圆润粗重，位置偏右。

老：字形较长，上放下收。首横直而略上斜，收笔向左上出锋，竖比横长，居中直下，下横取仰势，起重收轻，形态较长，收笔接写长撇，先重后轻，弧度较小，收笔含蓄，钩画取纵势，末笔向左下撇出，用笔粗重。

人：笔画虽少，形态却较大，撇捺尽伸，取横势。撇画刚毅，捺则柔美，刚柔互济。撇画起笔较重，向左下直行，收笔细而不露，捺则与之相离，向右下渐行渐按，有一定的弧势，收笔转向左下出锋，笔断意连。

所：用笔细挺灵动，笔断意连，笔笔断而笔笔连。“所”字左右两部分首笔均为撇画，书法中常用“并法”，两笔合并为一笔，以长横代替。首横上斜且有弧度，收笔向左下牵丝，左撇取纵势，尖起尖收，横折提改为从左部上挑，形成相交笔势以破长形空间，右部撇横连写，末竖收笔向左下出钩。

弃：该字有繁体字，这个写法最早见于楚系简帛。字形上纵下横，上收下放。点小而圆润，横、撇提、点三笔连写，上小下大呈三角形。下部横画较长，向右上斜，中间有弧度，呈下俯之势，左撇短而含蓄，右竖略长而下伸。

蒙：该字首点缺失，草字头收缩，两点一横均短小，中间较宽，左点向左斜，收笔向右下顿笔写横，横钩上斜幅度较大，出钩向字心，省减中间一短横，横撇与弯钩连写，先收后放，出钩弧势较大，两短撇略偏左以留空，最后两笔连写与弯钩相接，左离右接。

节：草字头取收势，先横后竖，两竖上开下合，横折圆转，两短横似一点，竖提向左下斜，提与右横连写，使中间交接处甚密，横折钩粗重，出钩较平，末竖长而直下，左右高低错落，使左下与右上各形成较大空白。

翌：字形较长，上横下纵。“羽”部用草法一笔写成，横折钩左长而直，右则斜而向左下弧行，两点并一点。“立”部点斜横短，上横较平取仰势，中间两点实连，下横向右上斜度较大，富有动感。

日：画少形小取收势，左右两竖上开下合，呈相向之势，左竖露锋尖起，收笔轻而上带，连写横折，横呈一弧线，圆转向下，微出锋向左上，两短横往往连写成一纵笔，位置偏右，部分与右折相叠加。

欲：左低右高，左宽右窄，左右均是上较宽，下略窄。草法往往用相连兼并之法，左部两点与撇捺连写，“口”部借撇捺之笔，用横折提简之。右部一笔写成，撇与横钩连成撇折，出钩与撇并为一笔，捺则化为一点，收笔出锋向左下带，右部形似两个相连的撇折，上放不收。

拜：左收右放，左斜右正。首撇似横，下两横短粗，三画略有参差，纵撇向左下直行，收笔重而似竖。右部纵伸，首撇似点，下三横先短后长再短，左右参差，竖画上部直挺粗重，下部略向右下斜，悬针收笔，因左倾较多，最后一点补足空疏，又以平稳重心。

谢：左中右三部分组成的字，中间宜正，上下参差不齐，不宜太宽。左部点小轻细，横折提粗重，中间窄长而形正，撇竖连为一笔，横缩竖伸，撇伸至左下。右部最高，竖钩中间向左微突，取背势，向右下斜。整个字上合下开，上收下放，中间密而右下疏。

虑：行书中虎字头往往将左撇收缩成长点，形似雨字头，最后是两横而非四点，这样将半包围转化成上下结构。上部取横势，中间收紧，上开下合，中宫收紧，“心”部则上合下开，左疏右密，左点轻巧而长，向左下伸，右部卧钩粗重，两点连写，与上部相接，最后一点收笔向上，最后写中竖，上下连通，并用一竖。

大：笔画虽然少，但撇捺均为伸展性笔画，可以把字形写得大。首横直而上斜，撇画顿势起笔，向左下渐行渐按，向左出锋收笔，捺取反势，形长而粗重，弧度极小，与左撇形成对比。捺的收笔偏右下，重心偏右。

君：横折较斜，横画向右下倾斜，折笔向左下，均略有弧度。中横较平，略比上横长，第三横上斜较多，起笔偏左，三横左开右合。纵撇与中横中部相交，用笔较轻，“口”部用草法一点代替，上密下疏，上重下轻，整字重心偏左，与上一字正好平衡。

子：字形宜小，形态稍长。横撇的写法较特别，形似用牵丝相连的两点，横的起笔取纵势切入，提笔向右上，细丝连右，重顿后向左下行，似短斜竖。弯钩先曲头向左上，再中段向右凸出，取向势，出钩平拖，似有带下之意，横画直重短平。

讶：字形宜长，左窄右宽，左收右放，左右相向。首点粗重含蓄，横画起重收轻，两画收笔位置相近，另两横和“口”省减为两点，位置偏左。右部横与竖折连写，两横上短下长，竖钩长伸，撇画与竖钩相交，穿插至左下，左高右低，上部紧密而下部舒展。

其：首横上仰，粗重且短，两竖长而直下，右竖略长，中间两横短小似点状，下横长而斜上，与两竖末相交，横的收笔带下与左点相连，形态长而伸左下，右点偏右下，与上竖相离，左接右离以区分。

情：左低右高，左窄右宽。左右之间留白较多，显得空灵多变。两点粗壮，长竖细挺，对比明显。右部用笔稍粗，首横起重收轻，竖画偏左，收笔连带写横，圆转环绕写第三横，上斜左伸，收笔与下竖相连，取向势，收笔出钩上挑，横折钩纵长，内两横相连，似两点。

文：首点轻啄下带，横画远离，起笔平柔上斜，行笔较快，收笔也轻，撇画从横中间相接，先竖后转弧行向左，收笔较重，捺画起笔与横对齐，用笔重按粗行，出锋较长，略向右上，重心偏右下。

钦：左高右低，左窄右宽，左密右疏。首撇直而劲挺，露起尖收，刚毅有力，点短圆润，两短横上俯上仰，两点连写似横，提上斜而不出锋，竖直而居中。右撇斜弧，横钩较长，下撇短斜，末笔取反势，圆而粗壮，势向右下伸。

向：字形宽扁，左收右放。首撇短粗且平，左竖粗重而向左下斜，横折钩横长而上斜，先转后折，竖钩略向左下倾斜，比左竖长，出钩向左上斜，内“口”上开下合，中竖留空少，左右略多。

晴：左小右大，左略上靠，左右两个部件均略向右下斜，整字重心偏右下。“日”部窄长，两竖相向，中间一横似点与下横相连，下横则上挑与右相呼应。右上部一笔连写，三横长短参差，左开右合，下部“月”取向势，两短横偏上接左，留出右边空白和下部空间，上收下放。

和：左高右低，左密右疏，左轻右重。首撇平且下俯，下横远离上撇，角度较斜，收笔上挑，竖画与横中相交，与上撇相离，撇提连写，提与右竖相连，“口”上开下合，比左部略宽，位置偏中下。

起：首横短粗，竖画上昂直下，第二横细而上斜，两点相连，捺画逆起稍平，马上斜下较长，捺脚平出较多，微向右上，被包围部分上伸下缩，横折靠近左边，横短折长，下短横被叠盖，竖弯钩含蓄，使不出钩。

居：横折、横连写，横画下斜，形短意连。撇画纵伸而长，收笔向左上出钩上挑，“古”部横画尖起圆转向上与竖连写，横与撇相交，竖画向左下斜，两竖连为一笔，下部横折、横也连写，形态短小，最后收笔实连带下，写“何”的首撇。

何：首撇承上笔末带下，形长而有弧度，竖画粗而直下，用笔厚实，横画上斜幅度较大，“口”用草法相连，似两点连写，流畅圆润，竖钩长而斜右下，出钩平拖向左下。中间密而上下疏，留出较大空间，对比明显。

如：草书一笔而成，特别右部“口”用一弧笔代替。起笔尖细，撇折用一转向线条为之，收笔向上出锋连写长撇，有较大弧度，收笔上挑写横，呈俯势，有弧度，与右“口”连写，收笔弧形向左下。草书中弧线较多，但弧度及长度变化较多。

想：首横粗壮上斜，竖直下略细，撇提相叠，右竖短而近左，横折较长，收笔出钩上带，三短横紧密，收笔下带实连写左点，卧钩平展，形态较长，中点对正右竖，末点在横折之右，位置较高。上下错位，上密下疏，上收下放。

检：左窄右宽，两部分均取纵势。首横短斜，竖钩长而下伸，中段有弧势，出钩有力，提画斜度较大，右部出锋较长，与右撇相连，撇长而向左下伸，捺画粗壮右伸，短横上仰，三点先离后接，末横短粗且平。

了：笔画少而字形大，尽量伸展每一笔，横撇取横势，弯钩取纵势，一横一纵形成对比。横撇伸横缩撇，起笔承上笔意，露锋纵入，形态较长，转向后向右上斜，以方折接撇，弯钩则弧势较大，出钩平拖。

来：字形纵向取势，横短竖长。首横上斜较大，两点连写，第二横稍长，四个笔画间距紧密。竖画从中间穿插，下部伸展，收笔出钩上带。撇画曲而重，收笔不出锋。捺与撇中部相接，圆润粗壮，形态较长，以补上横收缩之势，上密下疏，上收下放。

日：横、竖组合的字，笔画少则宜缩，特别是框形构架的，大了则内部太空疏。两竖上开下合，呈相向之势，竖画起轻收重，横折亦然，横细尖如牵丝，转折处明显，收笔平拖，两短横则用一弧笔，与右竖部分相叠。

欲：左低右高，左略宽而右稍窄。两点笔连而间距较大，取放势，点与下撇连写成一笔，捺画上斜，“口”借前两笔，折笔向右上提，形长而直行，与右撇相连，形态稍长，横撇与下撇连写，末笔似点下带，整字一笔而成，上开下合，上放下收。

屈：字头较小，取收势，横折短促有力，下横略长，撇画曲下，收笔圆转向左上，右下“出”重心偏右下，先写一竖，向右下斜，竖折短收，右短竖与左下竖折合成一斜画，下横取俯势,折笔写末竖，向左下出锋，字形上收下放，呈宝塔状，动中求稳。

节：上下两部分之间留出较大的空间，形成疏密对比。首横长而粗壮，两竖上开下合，左短右长，势横形纵。横折短小，两短横省减为一钩，竖提斜向左下，提与右横相连，横折钩较短，竖画长伸，下部左高右低，留白较多。

华：行书中常常用并合省减之法，四个“人”部用两个连写的“人”代替。草字头先写两点再写横，两点开而横短收，撇折较长，左右连写，左放右收。下两横先长后短，两横相连，中竖长而居中，以悬针收笔，中间密而上下疏，左右参差错落。

同：笔画不多而字形很大，左虚右实，左收右放。左竖侧落，先重后轻，收笔向右，微出钩上带，横画轻起上斜，中间转向右下，折笔处重顿，竖钩粗重直下，中段左弧，出钩长而劲挺，虚其下腹，内短横上仰，“口”扁而上开下合，与四周均相离。

彦：中间两点及横、撇段均模糊。首点圆厚粗壮，横短而上斜，与点相接，中间两点宜连写，下横稍长，横末接撇，向左下纵伸，收笔含蓄凝重，最后三撇起重收轻，角度由纵变横，长度递减，位置渐向右下位移。字形长而斜，中间较密，左下舒展。

2.4 术后生活质量比较 两组患者在排便频率、排便紧迫感、排便困难及肛门功能满意度等方面，组间差异均无统计学意义（P＞0.05）。见表4。

勉：首撇似点，横撇形长与下竖相连，横折取横势，折短而斜，出钩上带，纵撇形态较长，取收势，竖弯钩则取放势，用笔较粗重，形态特别长，竖直短，弯转处圆润饱满，横向右上斜，出钩向里，被包围部分形态较长，横折钩有弧势，出钩平拖，最后一撇收笔与之相接。

家：上横下纵，中宫收紧。首点短小，左点则粗重圆润，点末接横钩，出钩较长，与下横撇连写，横收撇弧，弯钩顺接，弧度较大，出钩向左上包裹，两短撇偏左，起笔相接，右部撇捺连笔，捺收成点，收笔出锋带下。

庖：广字头要大，以能包下部。点短横长，撇长而弧行，取纵势，起轻收重，收笔上带。“包”上部缩减，不出钩而与下部横折相连，竖弯钩伸展，竖向左下斜，横平而长，出钩向上。中间收紧，笔画较密，左右舒展，字形上小下大。

早：上部框形为“构”，下部相交为“结”，上小下大，上密下疏。“日”形态小，两竖上开下合，三横间距紧凑，用笔稍粗。下横长而左伸，竖画居中，支撑上部，形短粗壮。

饭：左高右低，左右均占，左右相向。首撇长而有弧度，点短出锋下带，横折短小，两短横以一钩代替，竖提直长，与右部呼应。右部首撇改写为一横，与下撇相连，撇长伸左下，使中间密集，横撇短且有弧度，与左撇不雷同，最后一捺取直势，出锋直向右下。

不：逆锋藏起写横，粗壮圆润，收笔略方，接写长撇，先细后粗，收笔处偏左，使不出锋，显得含蓄沉稳，竖画与撇相交，露起尖收，位置居中，最后一点最粗，形大而圆润。

審：字形较长，上部取横势，首点斜长，左点有弧势，横钩起笔较重，横取下俯之势，出钩处模糊缺失，中间“米”部先写两点和一横，撇捺连笔相叠，再接写下竖和横折，“田”的两横先下斜再平正，最后写一长竖，将上下两竖连成一竖，笔意更连贯。

肯：先写中间一竖，再写短横，左竖与下横连写成竖折，长横上斜明显，横末连写下竖，有弧度，呈向势，横折钩较长，转折处圆润，出钩平拖，内两横相连似两点。上横下纵，中间密而上下疏。

顾：左右均占的字，可左右稍加调整宽窄，上部基本齐平，下部左高右低。左部横短撇长，横折钩短缩，竖提伸展，提画向右上与右横连写；右部横、撇、竖相连，横折向下伸展，三短横相连，与左竖相接，与右相离，留出大片空间，下撇伸至左下，末点与右竖相接。

否：上下错位，首横短而上斜，收笔接写长撇，中间细而略有弧度，收笔向右上，竖画与撇相交，与下部“口”的竖连成一笔，点与竖相接，略向上斜成横状，横折呈弧形，最后一横较细。

谨：左低右高，左窄右宽。行书中言字旁中间有一点的笔顺为：先写上下两点，再写横折提与下点相交。右部两点靠近，横短斜且与下部连写，中间略宽，下两横渐短，最后一笔写竖；这是行书中经常使用的笔顺，将横向笔画连续书写，以保证笔势连贯。

具：首竖尖起，向右下略斜，收笔圆润，横折上斜，折笔向左下，形态比左竖长较多，上开下合，内两横连写似点状，与长横相连，横与左右两竖均相交，使横画下部空间密集，横末牵丝下带写两点，上合下开，上密下疏，末点牵丝实连下一个字。

启：草书写法，一笔写成。起笔承上一字“具”的点，转向横画后直向左下方写撇，撇末急停折笔向右上行笔，环绕一小圈再向右上写横，再圆转撇向左下方，收笔向左上方，转向右写横，收笔呈环状。整体先纵后横，再纵斜后又复归横。

不：横画起笔圆润，形态较短，横末接写撇，起重收轻，中间微曲，先仰后俯，收笔不出锋，竖与撇相接，尖起圆收，点与其他笔画均相离，势态与左撇相当，使之左右均衡。

备：因右部为上下结构，形态较长，单人旁的撇画取纵势，收笔使不出锋，竖画较长，与撇画的中下部相接，让出更多位置留给右部长撇。右上撇放捺收，空间宽舒，右下则较密。三竖长短、间距不等，三横间距匀称，上紧下松。

芾：草字头先写竖再写横，两竖上开下合，左横上挑，右横下斜成点状。中横承上启下，起笔露锋，收笔带钩，中间有弧度。左竖短而向左下斜，横折钩倾向右下，形成上合下开之势，中竖上昂，穿入草字头中，下部直挺而伸，

顿：先写短横，起笔略粗，收笔上挑接写竖提，提画绕向左上出锋，竖折、竖省减为一笔，与右部首横相连，横末接写撇、竖，左右合并同类相近笔势。横折圆转弧行，横上斜且短，折呈向势而形长，三短横与左竖相接，形短而连写，右部空白，撇画连下一字，右点省减。

首：承上一笔之牵丝，连带写两点，中横略短，撇、竖连成一弧线，竖画收笔向右上连横，圆转写折，收笔出钩向左平拖，三短横接左离右，留出右部大空间。

再：横短竖长，首横承上笔意，取仰势，收笔时向左下连笔写竖画，竖略向左下斜，横折钩向右下斜，横画极短，部分与左竖相叠，钩画平拖，与左竖相接，中竖省减，两横上长下短，下横收笔带下。

拜：草书写法省减到极致，左边是斜向左下的一竖，收笔连写一个环状弧线。很容易于草书“行”字混淆，后者两个笔画均取纵势。

提：有部分笔画模糊和短缺。首横粗壮，竖钩细挺、接写长提。右上“日”与左靠紧，竖粗横细，中间一横化为点。下部横画稍长，竖略粗，右短横似点，撇长而微曲，捺画粗壮圆润，出锋较短。

刑：首横粗短似点，有块面感，第二横稍长，左撇似竖，向左下斜，竖画较撇略短，与首横相接，右短竖斜向似点，竖钩长伸，中间微向左突出，出钩较平。上紧下相，上收下放。

殿：左右相当的字，宽窄略加调整，高低都不相同。左部撇画曲而纵伸，形态较长，“共”部画细形短，缩至其间，右部与左部笔画相接甚密，竖与两横相接，撇与点相接，而捺部取反势，粗重直下，字形上部基本齐平，下部左右舒展，左低右高。

院：左右宽窄悬殊，下部齐平，上部左低右高，与上一个字相配。横撇弯钩形态很小，出钩不明显，长竖挺劲，收笔牵丝上引。右点侧而左带，横钩宜缩，两横偏左靠紧，撇画伸至左下，竖弯钩则向右伸展，两钩上暗下明。

节：先横后竖，横末上挑牵丝与左竖相连，右竖与牵丝相交，两竖相向，上开下合。横折圆转，两短横相连似一短竖，竖提稍短，提画粗重，与折笔部分相叠，与右部横折钩相连，出钩平拖后向左上挑出，转向后写长竖，竖的收笔带钩向左下。

下：起笔斜侧向右下，再向右上行笔，中间有弧度，收笔向右下，长横就表现出较大的弧度，左低右高。中竖直挺，收笔处凝重，点起收均与竖画相接，分割出一个小空间。

（参考形式）

胡 奕（江苏无锡）曾获第十四届中国钢笔书法大赛特等奖

丁国东（江西九江）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

方存双（上海）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

何亚龙（甘肃兰州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

姜绍来（湖北宣恩）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

蒲秀泉（广西南宁）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

刘保健（河南商丘）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

徐建光（安徽池州）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

梁朝淳（广西柳州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

曾文轩（湖南娄底）

陈义军（上海）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

周 馨（上海）

李正伦（山西太原）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

黄学武（安徽淮南）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖