吴昌硕画菊抒怀

郑学富

古今文人爱菊者，莫过于陶渊明和吴昌硕。前者以诗文吟菊，后者以丹青颂菊。菊花是吴昌硕笔下常见的题材，据说他故乡的芜園及其居住的厅堂外都植有菊花。吴昌硕之所以爱画菊，也许是因对故乡的回忆，难忘浓浓的乡愁；抑或托物言志，寄托一种情怀。

文人多好酒，吴昌硕也不例外。吴昌硕好酒从他的题诗中可窥一斑，如：“九月谁持赏

菊杯，黄花斗大客中开。重阳何处篱边坐，雨雨风风送酒来。”“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。”有一次，他干脆将一幅菊花图起名为《醉秋图》，画中右侧题诗“雁来秋外，酒送篱边。拟大某山民笔意”，与画面产生共鸣，左侧又以篆书题“醉秋”二字。书画相映，画意主旨油然而发，使观赏者不禁浮想联翩。

吴昌硕有一著名的刻印诗句：“我性疏阔类野鹤，不受束缚雕镌中。”他对当时流行陈曼生、邓石如的浙派风尚，似乎很不以为然，自称性格类野鹤，不受条条框框所束缚，创新意识极为强烈。之前，没有人用西洋红来画中国画，而他大胆地使用鲜艳的西洋红画大写意菊花，对比强烈，生机盎然，却仍不失浑厚古拙。此举是在色彩上挣脱了传统的藩篱。他曾说“事父母色难，作画亦色难”，又说“作画不可太着意于色相之间”。如吴昌硕作于1897年的《延年益寿》，画面勾勒出两丛菊花，花朵团簇绽放，黄菊居于画心之上，红菊在其下，一黄艳，一深红，两种颜色均明亮，俯仰向背，大小错落，相互映衬。菊叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，显得菊花枝繁叶茂，生机盎然。再以赭墨写竹篱，淡墨画石。左上角他自题款识云：“陶令篱边，花大如斗。杯泛金英，延年益寿。”

吴昌硕画菊更是抒发一种情怀。他16岁时，因太平军与清军战于浙西，全家避乱于荒山野谷中，弟弟妹妹先后死于饥馑。吴昌硕后又与家人失散，替人做短工，打杂度日，先后在湖北、安徽等地流亡数年。吴昌硕通过画菊表达他不愿寄人篱下的高傲精神，因为菊花凌霜傲雪，于众芳谢后迎风盛开。他在题诗中说：“秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。”“枝瘦能傲霜，孤高夐无偶。”“既有隐逸名，何须寄篱下？惯受风雨欺，秋来摘盈把。”吴昌硕借《栗里高风图》表明了自己的风骨。画面上一簇簇颜色各异、正在盛开的菊花扑面而来，右方岩石后面一棵松柏苍劲挺拔，苍松与菊花相映生辉，仿佛要与严霜作一番斗争。此画是吴昌硕以傲菊、劲松赞叹陶渊明“不为五斗米折腰”的高风亮节，更是对自己当年“弃官先彭泽令五十日”的自况。吴昌硕在56岁那年经人举荐出任安东（今江苏涟水）县令，为官仅一个月便挂冠南下，从此绝意仕途，潜心艺术。他有一方闲章“弃官先彭泽令五十日”，以表达不愿阿谀奉承，不愿鱼肉乡民，仰慕陶渊明怀瑾握瑜的心。

（潘光贤摘自《团结报》 图/雨田）