富丽堂皇 典雅细腻
——胡聪《春猎图》赏读
2023-04-05□张茜
□张 茜
马在古代不仅是皇家贵族出行的主要交通工具，更是国家军事实力的象征，美术史上也出了不少画马名家，如唐代曹霸、韩干、陈闳，北宋李公麟，金代赵霖，元代赵孟、任仁发，清代郎世宁等。纵观美术史，明代绘画中马的题材却属实少见。2008年嘉德四季拍卖会上，明代胡聪《春猎图》的出现，为研究明代宫廷绘画增添了新的史料。《春猎图》尺幅巨大，构图别开生面，画工极其精湛。据北京故宫博物院研究员聂崇正先生考证，此图“就其精彩程度而言，远胜故宫所藏《柳荫双骏图》轴”。尤为难得的是，明代宫廷画家均侍值于仁智殿、武英殿、文华殿，而胡聪《春猎图》轴为唯一一件流落民间、款书“直武英殿”的殿作绘画作品。且“清禁侍臣”“御前画史”两方印章在其他明代宫廷画家作品中亦很少见。“御前画史”印文更是从所未见，大可补画史之阙。
《春猎图》画面色彩浓重艳丽，线条流畅工细，左上角有款文“直武英殿东皋胡聪写”。图中一匹白马步履轻快，骑马者附身向前，双眼紧紧盯着在马首前方奔命的灰兔，左手拉住缰绳并紧握弯弓，右手持马鞭和利箭。从面部表情观之，猎者显然已经胜券在握。画中人物从容的表情、白马疾驰的动态、灰兔的突奔糅合在一起，使春猎的气氛紧张中透露着愉悦，画面更加生动饱满。
图中，猎者身着紫色外袍，面色红润，头戴精致华丽的黑色小帽。按照明朝的制度：玄、黄、紫三色为皇家专用，官吏军民的服饰均不许以此三种颜色为之，违者属触犯法律。紫色的外袍，外加威武且势在必得的气势，彰显出猎者的显贵身份。奔驰的白色骏马身型饱满圆润，马鼻上方缀有一朵红色绒毛般的璎珞，马匹的缰绳处系有与人物服饰色彩相呼应的装饰物，奔跑起来上下抖动，煞是精神。马匹的鬃毛梳理整齐，尾巴打结，表现出一副皇家气派。从画面背景看，围场中有花有水有树，一派春意盎然之景象：一株粗壮的柳树与桃树相依而生，柳树已吐露新芽；一树桃花则斜探入画，述说着春的繁华；下方百花伴随湖石盛开，与远处的翠竹相辉映，充满生机。
在技法上，人物与骏马先以细劲有力的线条勾勒而出，然后赋色。人物服饰以紫色渲染为主，转折处以重色分染；骏马以白色厚涂为主，腿、蹄、鬃、尾等处略施淡彩。此作在画法上继承了宋代严谨工细的画风，显得精致典雅。整个画面上部是半遮面的树干，中间的骏马和人物几乎占满整个横向画幅，下方则是野兔、花草坡石。画家对物象大小的经营和布置看似因过“满”而限制了空间的表达，尤其是野兔即将冲出画面的布置显得“不尽如人意”，但其巧妙之处正是在于其同画面背景的虚化处理——中景山坡的简单勾勒与远景的氤氲渲染形成了强烈对比。
胡聪，活动于公元15世纪，江苏如皋人，生卒年不详，约为明代宣德年间宫廷画家。其善画花草树石，尤擅画鞍马，宗法宋、元，所作清秀隽雅，树石得马远之法，遒劲挺健，传世作品有《柳荫双骏图》《春猎图》。
《春猎图》明·胡聪 绢本设色 191cm×122cm
