“《当代》文学拉力赛”2022年第六站读者来信选登

本刊已增设网络渠道选登读者留言。本刊微信公众号（ID：dangdaizazhi）将定期组织线上评刊，推动新媒体与纸刊的互动阅读。留言一经采用，均有稿酬及赠刊。我们期待读者鲜活、中肯、丰富多元的短评。

读者：陈秋枫

推荐长篇小说《当归》为冠军。这是一部回肠荡气的作品，心理描写尤为生动。女性作家对女性人物内心的体察，细微而真切。比如开篇，穗子教女儿拴妮子喊爸，“喊得穗子的心里像喝了蜜汁儿一样”。这样含蓄的表达，透出一种温柔而坚定的力量。这种力量在那个波澜壮阔的年代柔韧持久地支撑着穗子和拴妮子，让她们在后面的几十年里有极大的勇气去承受命运的不公。

读者：朱文昌

邵丽的《当归》当属冠军作品。作品有五大特点：一是故事叙述结构有致，用词精准，语言流畅。二是具有地域特色,朴素而又接地气的方言，以平和语气叙说，过渡自然，情景委婉，温柔中散发着乡土气息，拉近了读者与作品共鸣，使之有一种沉浸式的阅读感受。三是作品对人物的心理活动描写的细腻、深刻。四是语言凝练又洒脱，放得开收得住，以超平滑的柔和将作品人物拿捏得准确到位，展现了作者厚重的文字语言功底和深厚生活底蕴。五是作品叙说技巧中的传统之美，散发着散步式的美学，是近年所不多见的。

读者：邓平

邵丽的《当归》符合一篇优秀长篇小说的主要要素。首先是文字醇熟、老练、流畅，娓娓道来，一气呵成。其次是故事内容，一个家族的来龙去脉，一个家族的兴盛繁荣，没有史诗般的宏大，但贯穿了历史巨变的背景，以启明与穗子的婚姻为主线铺开，视角独特、婉转动人，让读者拿着书，就想一口气读完。再次是人物塑造，二十多个人物，有主有次，用一个个故事和细节贯穿，描写得有血有肉，非常立体，展现出不同个性。

读者：南天

邵丽的《当归》震撼人心！作品的主人公拴妮子是河南农村的普通妇女，跟那个年代很多孩子一样，出生于父母短暂的婚姻中，由于战争年代的种种原因，与单亲母亲相依为命。周拴妮的性格很有特点，她没有文化，却有想法。在父亲拒不认她的很多年里，她依然跟母亲一样，坚持去父亲家里，跟小妈和同父异母的姐妹斗智斗勇；父亲去世之后，她依然像黏合剂一样把双边的孩子们聚拢在一起。拴妮对于土地、对于家庭、对于亲情的认知，单纯朴素，浓烈深沉，充满智慧，感人至深。我出生在军人家庭，父母的同事不乏类似的家庭，年轻的时候鸡飞狗跳，不知道他们的家庭有没有像周拴妮一样的孩子，可以处理好两家的关系，让家庭给每个人以温暖。特别喜欢拴妮子这个主角，还有她的母亲穗子和丈夫刘复来。每个人物都那么饱满立体，栩栩如生。

读者：何文潮

王跃文的《家山》延续了《国画》《梅次故事》风格，大场面，大格局，将宏大的历史叙事融入湖南沙湾一村之隅，描绘了从“大革命”到新时期半个多世纪间的历史进程。集中国乡村社会、宗族、经济、伦理、生活、风情的嬗变为一炉，展示出一幅绚丽多彩的历史画卷。语言老道，可读性强。邵丽的《当归》，既有《金枝》的缜密，又有《黄河故事》的浑厚，余韵袅袅，韵味无穷。二者可谓“文武之道，一张一弛”，并驾齐驱，难分伯仲。

读者：刘杰

推荐长篇小说《家山》为本期冠军作品。读完《家山》，读者不仅为体验到一种不可多得的史书级文学阅读而震撼，更为作者深厚的历史功底和不凡的叙事功力所折服。作者立足乡村历史大视野，构筑乡土文化全语境，将沙湾村一代代人的性格命运和一个个故事的缘起走向有序无痕地植根于时空交织的历史经纬度之中，见微知著的内涵冲击力尤为突出。

读者：陈学书

推荐王跃文的长篇小说《家山》为本期冠军。《家山》笔法悠远深沉，很有生活的底蕴。作者以沙湾这个湖南的乡村为缩影，为一批性格独特的人物提供了广阔的生活背景，如四跛子和他的阿娘等人。在作者的笔下，《家山》展现了浓烈的地域风情。作者悠远而诙谐的语言风格犹如锦上添花，使《家山》表现了中国“这一个”乡村从“大革命”到新世纪八十多年的历史嬗变。是一部研究中国农村的社会结构、家族伦理、文化习惯、经济生活、风土人情的史诗性巨著。

读者：李巍

“人生过半，才知是一场虚妄，说与不说，大概都是枉然。”这是中篇《爱在周末延长时》读到最后看到的这句话，同为中年人，走过千山万水，也对这话感同身受。很喜欢这中篇故事，把一对异国他乡移民人的情感写得如此真实。两个护照上年纪加起来超过80岁的中年男女相约波士顿，我们也好奇这个长周末会有怎样的香艳故事发生。然而，当激情过后，男主如激流遇险滩，改变了整个周末的轨迹，女主病了。在两天一夜的照拂中，两个人速食的爱情慢慢变成了相濡以沫的依恋。作者不动声色中便把异国他乡所体味到的那种孤独与无助描画出来，特别是还夹杂着寓言式的故事：在公寓，两个老人的孙子——一条名叫吉米的狗，坐在婴儿车上，身患癌症，因为化疗怕光，戴着一副墨镜。看似滑稽的画风，让人感受到在生命的尽头，任何生物都透着无奈。读后，也如男主一样，想发给同读者四个字，“珍惜当下”。

读者：李凌

本期我阅读了刘琳《痛饮生活的满杯》一文。我第一次进人艺剧场看戏是在五六岁的时候，记得自己一直是站在过道上看完的全剧，因为太矮我坐着看不到舞台的演员。这么多年过去了，我依然非常清楚地记得看的是朱琳主演的《蔡文姬》，她穿着蓝色戏服站在舞台中央带领一众演员谢幕的画面让年幼的我感到无比震撼，上大学后有幸看到了朱旭版《哗变》，工作后又看了他主演的《屠夫》，当时八十多岁的郑榕还在剧中客串一位军官，虽然他年事已高只能坐在轮椅上演戏，但声音浑厚，气场强大，让人惊叹。人艺最大特色就是艺术风格的统一。焦菊隐先生将来自五湖四海的演员们最终统一在人艺风格之中。让演员体验生活，深入生活，在生活中提炼、塑造典型环境中的典型人物，逐渐形成人艺自己的演剧风格。不论是无所作为的体验派，还是只有两手，三手都没有的职业演员（焦菊隐言），都逐渐在生活实践中将“散、慢、温、拖”表演的四大毛病改掉。深厚的生活基础，深刻的内心体验，鲜明的人物形象，最终成为人艺艺术风格的核心。希望人艺以后有更多好剧上演，培养出更多像蓝天野、于是之、朱琳、朱旭这样的表演艺术家。