试析舞剧《孔子》音乐结尾部分的创作技法

【摘 要】中国歌剧舞剧院于2013年创作、编排了大型民族舞剧《孔子》，再现了孔子周游列国的历史故事，歌颂和弘扬了孔子和他的儒家思想。这部舞剧的音乐由青年作曲家张渠创作。现有文献多描述舞劇音乐给人的直观感受，而缺少对创作技法的具体分析。经过对舞剧《孔子》音乐结尾部分的分析发现，在主旋律重复的过程中有调性、小节类型、第4小节附点音符、第6小节结束音这四个方面的细微变化。这些细微变化在深化了音乐主题的同时，也避免了观众产生听觉疲劳。

【关键词】舞剧；《孔子》；调性；创作技法

【中图分类号】J723 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）24—091—03

一、舞剧《孔子》简介

中国歌剧舞剧院于2013年创作、编排了大型民族舞剧《孔子》，并于当年8月在国家大剧院首演。全剧由“序·问”“乱世”“绝粮”“大同”“仁殇”“尾声·乐”六幕组成，再现了孔子周游列国的历史故事，歌颂和弘扬了孔子和他的儒家思想，表达舞剧编创人员对传统、对文化、对历史的尊重和热爱。这是是国内艺术团体首次以舞剧的形式展现孔子的思想体系和生命历程，上映多年来在全国各地多次演出，得到了观众的广泛认同与肯定，社会反响良好。

二、部分现有文献对舞剧《孔子》的分析

文献[1]、文献[2]、文献[3]、文献[4]分别从舞蹈学的角度、人物艺术形象塑造的角度、戏剧性的角度、综合性角度讨论了这部舞剧。由此可见，这部舞剧的反响之大，不仅体现在观众层面，更在学术界引发了众多专家学者的广泛讨论。但现有文献大多从舞蹈学、文化学、艺术形象、戏剧性、舞台服装道具、作品影响力等方面进行分析，对舞剧音乐往往仅用少量的文字描述音乐给人的直观感受，而没有进行细致的分析，更没有专门针对这部舞剧的音乐进行分析的文献。

三、舞剧音乐的重要性及舞剧《孔子》音乐的结尾部分

通过文献[5]的介绍，可以知道舞剧音乐直接起到烘托情绪、塑造人物形象、间接叙事等作用，是一部舞剧的重要组成部分。《孔子》的音乐由青年作曲家张渠创作。舞剧后段出现了《诗经·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”的歌词，这两句的音乐采用了羽调式。后来“习习谷风，以阴以雨。之子于归，远送于野。何彼苍天，不得其所，逍遥九州，无所定处”的音乐采用了宫调式，并多次重复直到谢幕。这段音乐的出现深化了舞剧的主题，使孔子的人物形象更加饱满，也让观众在舞剧散场后还久久沉浸在孔子的世界中，可谓是这部舞剧音乐的画龙点睛之笔。

对于这段音乐，文献[6]写到“那是一段五声宫调式音乐，既有开阔的气象，又有深广的气韵，更有崇高的气质。全剧以孔子主题贯穿始终，用不同的主奏乐器领衔，在不同的音区用不同的色调，数度变化循环出现。”

文献[6]对这段音乐给人的主观感受进行了描述，但从创作技法上缺乏较为具体和专业的分析。鉴于此，笔者用对主旋律记谱的方式，对文献[6]写到的结尾的这段音乐进行了较为具体和专业的分析。

四、主旋律在F宫的首次出现

这段歌词为“习习谷风，以阴以雨。之子于归，远送于野。何彼苍天，不得其所。逍遥九州，无所定处”。在最后一幕中由男声独唱，此时是孔子的独舞。

通过F—A的宫—角大三度关系，判断是F宫。记谱如谱例1所示。

这是主旋律的首次出现，在F宫，通过和声和配器，判断是弱起小节，第4小节歌词的“于”是徵-角小三度下行，无附点音符，第6小节歌词的“所”结束在宫音上。（本文中弱起小节的分析以弱起后为第1小节。）

之后的歌词是“世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老。伤不逢时，寄兰作操。伤不逢时，寄兰作操。”由F宫转为D羽，变为完全小节，但这段D羽仅出现在首次F宫主旋律，后面不再重复。

五、主旋律不同调性的重复

（一）C宫的重复

男声独唱后是主旋律的重复，此时是独舞转群舞。通过C—E的宫—角大三度关系，判断是C宫。记谱如谱例2所示。通过和声和配器，判断是完全小节，第4小节徵—角小三度下行有附点音符，且第6小节结束在角音上。

（二）E宫的重复

C宫后是一段过渡旋律，过渡旋律之后主旋律继续重复，此时是群舞。通过E—#G的宫—角大三度关系，判断是E宫。记谱如谱例3所示。通过和声和配器，判断是弱起小节，第4小节徵-角小三度下行无附点音符，第6小节结束在角音上。

（三）G宫的重复

E宫后主旋律继续重复，此时是合唱加群舞。通过G—B的宫—角大三度关系，判断是G宫。记谱如谱例4所示。通过和声和配器，判断是完全小节，第4小节徵—角小三度下行有附点音符，第6小节的“所”结束在角音上。

（四）降B宫的重复

G宫后主旋律继续重复，此时是合唱加群舞。通过降B—D的宫—角大三度关系，判断是降B宫。记谱如谱例5所示。通过和声和配器，判断是完全小节，第4小节徵—角小三度下行有附点音符，且第6小节的“所”结束在宫音上。

（五）朗诵时重复

降B宫结束后又从F宫男声独唱重新开始，这次独唱与主旋律首次出现时的独唱相比只唱到“无所定处”，且为无伴奏清唱，第4小节徵—角小三度下行无附点音符。由于清唱节奏较为自由，故无法判断是完全小节还是弱起小节。

这次的独唱之后再在C宫上重复主旋律，通过和声和配器，判断是完全小节，第4小节徵—角小三度下行有附点音符，第6小节结束在角音上。

在C宫重复结束后、过渡旋律开始前加入《论语》的朗诵。

过渡旋律之后，在E宫上重复主旋律，此时是朗诵加群舞。通过和声和配器，判断是弱起小节，第4小节徵—角小三度下行无附点音符，且第6小节结束在角音上。

E宫结束后，在降B宫上重复主旋律，此时是朗诵加群舞。通过和声和配器，判断是完全小节，第4小节徵—角小三度下行有附点音符，且第6小节结束在角音上。

降B宫结束，朗诵随之结束，开始谢幕环节。

（六）谢幕重复

谢幕时先是谢幕的过渡音乐，待孔子出场时，先在G宫上重复主旋律，通过和声和配器，判断是完全小节，第4小节徵—角小三度下行有附点音符，且第6小节结束在角音上。

G宫结束后，在降B宫上重复主旋律，此时是四人谢幕。通过和声和配器，判断是完全小节，第4小节徵—角小三度下行有附点音符，且第6小节结束在宫音上。

之后的集体谢幕又从C宫开始重复，不再赘述。

六、主旋律重复的分析

将主旋律从F宫首次出现开始到最后的全部重复过程列表如表1所示。由上表可以看出，同样的宫调式旋律，每次重复，都有调性、小节类型、第4小节附点音符和第6拍结束音的细微变化。

从调性上来说，是F宫、C宫、E宫、G宫、降B宫的循环，且从无伴奏清唱到四人谢幕（第6次至第11次）降B宫在E宫和G宫之间多出现一次（第9次），第11次降B宫结束后，第12次跳过F宫由C宫开始重复。

从小节类型上来说，仅首次的F宫和所有的E宫是弱起小节，其余调性都是完全小节。第二次的F宫是无伴奏清唱，由于清唱节奏较为自由，故无法判断是完全小节还是弱起小节。

从第4小节附点音符上来说，仅F宫和所有的E宫无附点音符，其余调性都有附点音符。

从第6拍结束音上来说，仅F宫和降B宫结束在宫音上，其余调性都结束在角音上。但朗诵时多出现的降B宫（第9次）结束在角音上。

对于过渡旋律本文不再另行分析。

七、结语

本文对舞剧《孔子》音乐结尾部分的创作技法进行了较为具体和专业的分析。先分别对结尾部分的主旋律的每次重复进行记谱，并通过和声和配器判断小节类型，然后将主旋律从第一次出现到舞剧结束的全部重复过程用表格的形式表示出来，以便于更清晰地分析主旋律的变化规律。

经过分析发现，在主旋律重复的过程中有调性、小节类型、第4小节附点音符、第6小节结束音这四个方面的细微变化。对于同样的主旋律在重复时改变细微之处，便可使其在数十次的重复中显得灵活、丰富，配合上朗诵、合唱和过渡旋律，在深化了音乐主题的同时，也避免了观众产生听觉疲劳，可谓是画龙点睛之笔。这样的创作技法值得在音乐作品创作过程中参考和借鉴。

参考文献：

[1]于雪.舞剧《孔子》的文化解读[J].文艺争鸣.2016（11）.

[2]吕晨.舞剧《孔子》的艺术形象探析[J].歌海.2015（6）.

[3]杨蕾.论大型原创舞剧《孔子》的戏剧性分析[J].戏剧文学，2019（12）.

[4]闫杰.天光云影共徘徊——舞剧《孔子》赏析[J].名作欣賞，2015（6）.

[5]陆小燕.舞剧音乐在舞蹈艺术中的作用研究[J].尚舞.2021（14）.

[6]紫茵.贤士之灵圣者之舞——观大型原创舞剧《孔子》[J].艺术评论， 2014（4）.

作者简介：秦敏恒（1994—），男，内蒙古锡林浩特人，工学学士，现就职于内蒙古机场集团有限公司锡林浩特分公司，研究方向为作曲技术理论。