别把现实主义当个“筐”

韩浩月

今年全国两会期间，来自文艺界的代表委员，针对现实主义影视作品创作所发表的观点，引起广泛关注。其中包括演员张凯丽谈“由感而发的温暖现实主义”，导演刘家成讲“小人物的真情实感来写这个大时代的社会变迁”，编剧赵冬苓称“现实主义是一种坚持”等……

最近几年两会，文艺界与会人士谈论影视作品创作时，“现实主义”都是关键词。这一方面表明，现实主义影视作品已成为创作主流与收视主流；另一方面也证实，对于现实主义的理解与表达，一度存在着一些混乱或误区。而今年两会代表委员们的言论表明，文艺界有关现实主义的共识正在逐渐达成。

这种共识有两个表现。一是，有关“现实题材”与“现实主义”的概念混淆已被厘清。比如一些标榜现实题材的影视作品，其实并不具备现实主义的深度，缺乏洞察力与时代感，也不具备警醒或振奋人心的意义。一定程度上，现实主义被当成了一个“筐”，一些滥俗的当代都市剧或言情剧，也扯起“现实主义”的大旗，在市场上为自己谋取话题性。

二是，对现实主义已进行了多个层面的认定。比如“有感而发的温暖现实主义”电视剧《人世间》，通过人与人之间的情谊描写，使观众由衷觉得那个年代充满信任与守诺的温暖关系；《幸福到万家》《去有风的地方》分别侧重于“女性的成长与贡献”“城市与乡村的互动”这两个独特视角，以小人物的人生变迁讲述了大时代提供的机遇；此外，还有扶贫题材剧《山海情》、政治题材剧《县委大院》、扫黑反腐剧《狂飙》……这些作品虽然聚焦内容不同，但都具备当下性与贴近性，都面对当前的真现实提出真问题，也都成功取得了观众的喜爱与信服。

那么，到底什么样的现实主义作品会受到观众的青睐？人间烟火气，最抚凡人心。

恩格斯说过：“据我看来，现实主义的意义是，除细节的真實外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”真实，是现实主义创作的首要基础，也是现实主义作品的生命力所在。曾执导过《情满四合院》《芝麻胡同》等多部现实主义作品的刘家成，就说过自己在创作时坚持对现实有所观照，坚持对生活进行提炼。张凯丽也表明“应注重‘艺术真实’与‘生活真实’的有机统一，真实性才能引发观众产生共鸣”。

近年来受欢迎的现实主义影视剧的共同特点正是真实。这种真实，既是来自观众最感性的评价，也是目前对现实主义作品的最高评价，当一部作品失去真实，其现实主义便无从谈起；这种真实，又是创作者苦心体验生活、扎根生活、提炼生活的成果，把现实不走样、不变形地呈现于作品，并保证观赏性、艺术性、思想性齐头并进，对创作者也是考验。

从今年代表委员们的观点看，文艺工作者创作现实主义影视作品时已基本掌握了要素，拥有了自信。但在跨过真实性这一最难跨过的门槛后，这类作品的创作还有着其他更多的创作视野需要拓宽，期待他们能够继续进行探索创新，不断提供惊喜之作。