忽而倥偬

刘涟清

我的这本名为《倥偬集》的小小诗集，似乎也像它的名字一样，略带匆忙地奉献给了读者。

本人是铁路工程师，也是铁路管理人员。向来以半军事化著称的铁路系统，就像一把永远拉开的弓，弦一直绷得紧紧的，虽然有序，但也少有喘息的闲暇。所以有朋友问，你这个工科男、铁路人，怎么会爱上诗、写上诗呢？说真的，这句问话我似乎也找不出堂皇的理由作答，如果说有，那就是喜爱。

我出身农家，父亲是在私塾中读孔孟书十余年而又躬耕终生的农民。我记得自己六七岁时，家里还堆着不少书籍。上小学时，那薄薄的课本不能满足我的读书欲望，我就去翻那些线装书“充饥”。后来，在那个特殊的年代，家里那一大堆线装书连同一些字画都被烧掉了。我被迫中断初中学习回乡，在学稼之余，只能找到什么书就读什么书。记得邻居家有一本中医著作《汤头歌诀》，我也借来熟背了不少页。后来条件好了一点，书也多了，这渐渐地满足了我日益增长的读书欲望。

我真正喜欢上诗歌是念高中的时候。语文老师不仅书法水平高，而且博学，同学们都喜欢听他讲课。他并没有教学生们如何写诗歌，但每当听他似乎把整个身心都沉浸在诗意中的吟诵时，我也深深地受到了诗的美的感染。我开始尝试着写诗。记得我曾写过一首《题北京猿人头像》：“……你要说什么，嘴巴都努着？你在想什么，眉毛还拧着？你的眼睛往前看着、看着，我想问问您——您是否看到五十万年后的世界和中国？”语文老师大大地鼓励了一番，我的兴致更高了。但后來上大学、参加工作，几年时间里，几乎没有写过诗，学习、工作任务繁重是一个原因，而更主要的是我陷入迷茫，渐渐地不太喜欢也写不好新体诗，想写又写不好格律诗。

二十世纪九十年代，改革新风吹遍中国的每个角落，也把世世代代与土地胶着在一起的农民吹出了村落，吹送到沿海城市的工厂。我难忘在风雪交加、天寒地冻的“春运”期间，大批的农民工背着蛇皮袋出行或归家；简陋狭小的候车厅容不下多少旅客，人们脚下踩着泥泞排队，在风雪里被冻得抖瑟……这些都使我心潮难平，总想写点什么以表达心情感受。我试着写了一些诗，但基本都是随手写在纸片上，却也积攒了不少纸片，后来工作调动，辗转几次搬家，竟不知弄丢在哪里了。我想，要作为“诗”，那大抵是不足惜的，因为我自认为写得并不好；但作为一个个记载人生中历史场景的片段，一个个思想火花燃放的镜头，丢失了还是很有遗憾的。再后来，在铁路大建设、高铁时代、对外交往以及社会宏大的改革开放进步的潮流中，我作为亲历者，随时记下一些片段，日渐增积，倒也又写了不少。

重启我写诗的欲望是有机会、有条件大量阅读唐诗宋词，并深深地受其熏陶和感染。唐诗宋词的优美音韵、深邃意境、严谨遣字、充分洗炼，使我赞叹不已，心驰手痒。2011年退出一线工作后，我更多地贴近社会现实生活，较系统地读了古今诸多诗学名家的学术著作，获得感巨大。这种感受，我曾在《写诗十年》一诗中表达体会：“埋根十载未蟠枝，迸发一朝展纵姿。闻奏仙歌人不见，只缘窗纸洞戳迟。”我自觉得由一个虽喜欢写诗但却习惯于随兴写来、信手丢去，不太懂、又不太在乎格律诗规则要求的莽撞人初步上了路，并悟到一点点个中滋味，心中有时也产生一丝浅薄的窃喜，但又随即否定了自己的想法。未入藩篱，何期殿堂！哪有像戳窗户纸那样简单的事情？！那是块石头，要经过笨笨的磨砺。

袁枚提倡诗须有言外之意，但为诗要有真性情，“格律不在性情外”。我在《诗悟四首》组诗中也表达了自己颇为矛盾的心绪。自忖己诗，情感尚真，假吟几无；直白者多，弦外之音少，有些颇似日记。我想也只能如此水平了，留待读者批评指正或嗤然一笑。

出这个集子，自所存的近500首诗中选出若干可能尚堪卒读者，时间大体始于2000年，止于2021年底，按类大致分家国情怀、怀古言志、铁路情愫、田园逸游、酬友唱和、即景杂感等版块。本诗集以近体诗为主，也有少量的古体诗、长排律，总计230篇。绝大多数都较为直白，所以注释也尽量简洁。

（源自《<倥偬集>后记》，有删节）

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